電視專題片攝像構(gòu)圖藝術(shù)探究

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電視專題片攝像構(gòu)圖藝術(shù)探究

張小米
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從畫面效果來看，電視與攝影、繪畫一樣也是一種視覺藝術(shù)。具有造型藝術(shù)的基本特點(diǎn)電視畫面的構(gòu)圖要有固定的橫幅格式，畫面的視點(diǎn)可變。電視屏幕上鏡頭呈現(xiàn)出來的是活動(dòng)，同時(shí)還需加入一些和時(shí)間有關(guān)條件的因素，攝錄的內(nèi)容要與排錄手法相聯(lián)合。專題片的攝像構(gòu)圖必須要具備本身獨(dú)特的特點(diǎn)，文章對專題片攝錄鏡頭畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)和基本形式進(jìn)行了深入的探索。

電視；專題片；攝像構(gòu)圖

在今天，各種高新技術(shù)的發(fā)展也帶動(dòng)了電視拍攝技術(shù)的提高。給從事拍攝工作的技術(shù)人員和愛好者給予了一項(xiàng)很高的技術(shù)支持。雖然他們對專題片拍攝技術(shù)有了提升，但是卻沒有很好地把攝像技術(shù)在構(gòu)圖上運(yùn)用的惟妙惟肖，這部分能夠把工作人員技能的高低體現(xiàn)出來。所以，在限定的區(qū)域里面該怎樣對其內(nèi)容進(jìn)行得當(dāng)?shù)呐挪迹屍聊簧系漠嬅姘阎行乃枷胍约八乃囆g(shù)韻味表現(xiàn)的淋漓盡致，這個(gè)問題已經(jīng)是現(xiàn)如今從事攝像的工作人員以及愛好者們討論最多的話題。

1　電視專題片攝像構(gòu)圖的含義

構(gòu)圖來自于國外美術(shù)，同時(shí)也是學(xué)習(xí)西畫里面的重要一部分。但是國內(nèi)對于它的運(yùn)用卻不是很廣泛，是由于在我國的國畫里面把這種方式稱之為“布局”。在拍攝這一領(lǐng)域里面人們把它稱為“取景”。但是這些都只是其中的局部內(nèi)容，并不是它的全部含義，所以它又是攝像行業(yè)里面最讓技術(shù)人員棘手的難題。在這一領(lǐng)域里面有許多專業(yè)人士都提出了這一觀點(diǎn)：一部分人對攝像構(gòu)圖這一技術(shù)的掌握是天生的，還有一部分人群不具備這項(xiàng)藝術(shù)才能的，對后者而言，只需要對其進(jìn)行一些基本知識傳授足矣。俗話說：“畫無定法”，它的創(chuàng)造屬于思維過程。攝像構(gòu)圖是把一些零散的要素構(gòu)建成一個(gè)整體的形式。無論是哪一項(xiàng)藝術(shù)，它都具備其自身的特點(diǎn)和原則。古人云：“不以規(guī)矩，不成方圓”，攝像藝術(shù)也不例外，繪畫、電影構(gòu)圖規(guī)律原理，形成攝像構(gòu)圖的規(guī)律和原理，稱它為攝像構(gòu)圖的章法。

2　專題片攝像構(gòu)圖的特點(diǎn)

電視是一門綜合性很強(qiáng)的視覺藝術(shù)，從畫面效果上看，它與攝影、繪畫一樣具有造型藝術(shù)的特點(diǎn)。所以，在拍攝和美術(shù)當(dāng)中的構(gòu)圖原理都可以運(yùn)用到這項(xiàng)領(lǐng)域當(dāng)中。在專題片里主要體現(xiàn)出以下幾種特性。

2.1限定性

專題片攝像構(gòu)圖會被屏幕大小所制約。它不僅不可以像普通照相機(jī)那樣進(jìn)行拍攝，也不可以像繪畫那樣太過于隨便。此外，時(shí)間也是制約它的另一條件。所以在錄制現(xiàn)場需要一次性做完，它不可以進(jìn)行隨意的剪輯也不可以像作畫時(shí)對草稿進(jìn)行多次的審閱。

2.2運(yùn)動(dòng)性

作為攝像構(gòu)圖里面的另一種比較明顯的特征。它不但表現(xiàn)在進(jìn)行拍攝時(shí)對其目標(biāo)所進(jìn)行的移動(dòng)和攝像機(jī)本身的移動(dòng)，還可以把移動(dòng)出來的特效體現(xiàn)在鏡頭上面。所以說，目標(biāo)的移動(dòng)、攝像機(jī)的移動(dòng)對拍攝出來畫面的特效都會起到很大的作用。照相和作畫所記載的都是物體的瞬間動(dòng)作，但是在這個(gè)攝錄當(dāng)中所記載的是動(dòng)作的整個(gè)經(jīng)過。在鏡頭里面，攝錄的目標(biāo)在不停的做著動(dòng)作的，所以工作人員在進(jìn)行構(gòu)圖的時(shí)候要把整個(gè)經(jīng)過作為重點(diǎn)，不能對其當(dāng)中瞬間動(dòng)作進(jìn)行布局。所以，對在進(jìn)行構(gòu)圖整理時(shí)，要對目標(biāo)的動(dòng)作具備提前預(yù)料和整體掌控的能力。

2.3整體性

在平時(shí)大部分的情況下。作畫和照相對要表達(dá)目標(biāo)的內(nèi)容常常使用一個(gè)畫面就能夠表達(dá)出來，在構(gòu)圖的時(shí)候進(jìn)行簡單的排列就可以了。不過在使用攝像機(jī)對目標(biāo)進(jìn)行攝錄時(shí)需要拍出好幾個(gè)鏡頭。在多數(shù)的攝錄當(dāng)中，拍出來的一個(gè)鏡頭往往是對上一部分的一個(gè)轉(zhuǎn)折和對下部分的伸展，把它們制作成讓各個(gè)之間互相且有序的畫面。因此進(jìn)行構(gòu)圖的時(shí)候，要對其當(dāng)中的一個(gè)的畫面進(jìn)行思考，把它上一部分和下一部分以及整個(gè)空間的特效進(jìn)行定位和思考。這就是構(gòu)圖的整體性。

3　專題片攝像構(gòu)圖藝術(shù)形式和重點(diǎn)

3.1靜態(tài)式

盡管屏幕上的鏡頭是按照目標(biāo)動(dòng)作的過程作為主導(dǎo)。但是靜態(tài)也是進(jìn)行攝像構(gòu)圖的一項(xiàng)基本準(zhǔn)則，所以，在制作專題片攝像構(gòu)圖時(shí)還需要熟練的運(yùn)用靜態(tài)構(gòu)圖方式。它主要表現(xiàn)在突出專題片的主要內(nèi)容上，突顯主要內(nèi)容也是在進(jìn)行制作時(shí)的一項(xiàng)緊要步驟。要把主要內(nèi)容放在在畫面上合適恰當(dāng)?shù)奈恢蒙?，把它們各個(gè)方面之間的聯(lián)系進(jìn)行深入的思考。在現(xiàn)實(shí)里技術(shù)人員常常把主要內(nèi)容描敘的特別細(xì)致，運(yùn)用跟鏡頭這個(gè)手法把它體現(xiàn)在屏幕的布局上。就普通體現(xiàn)手法來說，大體可以分成直接體現(xiàn)與間接突顯法，直接體現(xiàn)法是把主要內(nèi)容更加直觀的表現(xiàn)在群眾面前；間接突顯法，運(yùn)用當(dāng)下的客觀條件加以渲染把主要內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)出來。

3.2動(dòng)態(tài)式

在進(jìn)行這種方式制作時(shí)，首要的條件是把靜態(tài)構(gòu)圖方法運(yùn)用的熟練。唯有如此才可以把畫面里的各個(gè)因素之間的關(guān)系協(xié)調(diào)的恰當(dāng)。普通的動(dòng)態(tài)制作主要有以下4種方式：第一，內(nèi)部動(dòng)作構(gòu)圖，這個(gè)形式指的是外部攝像設(shè)備處在靜止的條件下，運(yùn)用攝錄目標(biāo)的動(dòng)作來表達(dá)出來的動(dòng)態(tài)感；第二，外部動(dòng)作構(gòu)圖，指的是攝錄目標(biāo)處于靜止的情況下，使外部的攝像設(shè)備進(jìn)行有規(guī)律得到移動(dòng)，讓其表現(xiàn)出來一定動(dòng)作；第三，綜合動(dòng)作構(gòu)圖，它指的是把前二者的重點(diǎn)進(jìn)行相結(jié)合，在實(shí)際操作中常常著重于一個(gè)方面或者對整體進(jìn)行思考進(jìn)而達(dá)到起初的動(dòng)態(tài)預(yù)想；第四，開放式構(gòu)圖，它是一種特殊的構(gòu)圖方式，因?yàn)樗粌H體現(xiàn)在把屏幕安排的恰當(dāng)，同時(shí)著重于對熒屏之外的延伸，給觀看者們一個(gè)無盡的遐想和懸念的思考。

3.3對比式

不管是何種藝術(shù)里面，對比是我們見到最多的方法之一。在構(gòu)圖里面，把各個(gè)因素進(jìn)行對比。能夠更好地把主要內(nèi)容進(jìn)行敘述，讓主要內(nèi)容更具有活力，表達(dá)的更清晰，讓觀看者的視覺效應(yīng)大大提升，并且更容易理解。

3.4注意畫面層次感

對構(gòu)圖的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行判定時(shí)主要體現(xiàn)在是不是把主要內(nèi)容突顯出來。在進(jìn)行攝錄的時(shí)候首要考慮到的就是把目標(biāo)里的各個(gè)因素之間的聯(lián)系進(jìn)行協(xié)調(diào)。把里面的主要和次要進(jìn)行明顯的區(qū)分，所以要體現(xiàn)出來的主要內(nèi)容，就是在熒屏中的核心部分。這就需要工作人員把主要和次要之間的聯(lián)系進(jìn)行協(xié)調(diào)，還需要選取合適場地，調(diào)對好合適的燈光，力圖制作出完美的熒屏畫面。

3.5真實(shí)和美感

當(dāng)觀眾在進(jìn)行觀看和評價(jià)某一項(xiàng)人或物時(shí)，總喜歡把它的真實(shí)性放在首位，把它所體現(xiàn)出來的美至于第二位。專題片在攝錄時(shí)更應(yīng)該注意這一點(diǎn)，因?yàn)樗o觀看者所傳遞的信息都是真實(shí)的，不能出現(xiàn)虛構(gòu)事件。它所記載的都是在真實(shí)的條件下，人或物發(fā)生的真實(shí)的事。雖然熒屏需要美，但是專題片更應(yīng)該把美體現(xiàn)的淋漓盡致。專題片的美是一種實(shí)實(shí)在在、真真切切的美，它和現(xiàn)實(shí)是不能分開的。

4　總結(jié)

它作為攝像里的一項(xiàng)獨(dú)特的創(chuàng)作方式。開始于開機(jī)拍攝之前，結(jié)束于停拍之后，貫穿于攝像工作。所以很難對它作出具體化，在制作專題片時(shí)把上述原則運(yùn)用的合理得當(dāng)，才可以制作出讓觀者贊不絕口的佳品。

[1]劉易雯.淺談電視的攝像心得與技巧的應(yīng)用[J].文藝生活·文海藝范，2013（4）：156.

[2]李揚(yáng).電視攝像的畫面構(gòu)圖[J].科技傳播，2012（2）：246.

[3]李伯平.淺談電視攝像的畫面構(gòu)圖[J].有限電視技術(shù)，2006（12）：84.

中國科技新聞學(xué)會

2016年5月6日

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