電視臺攝像記者的編導意識培養(yǎng)探析

李 磊烏魯木齊電視臺，新疆烏魯木齊 830002

電視臺攝像記者的編導意識培養(yǎng)探析

李 磊
烏魯木齊電視臺，新疆烏魯木齊 830002

所謂的編導意識是指，在電視臺的工作過程中的全局觀的理念意識，全局觀的理念意識就要兼顧在工作過程中的一種細心地工作態(tài)度，也可以說是習慣，還要體現(xiàn)出一種工作的個性化，在工作的開展的過程中體現(xiàn)出一種藝術的美感。因此，在電視臺攝像的記者要有充分的編導意識，這樣才能保障工作過程中的全面性。文章分析了編導意識的重要意義，對如何培養(yǎng)攝像記者的編導意識做了簡單的概述。

培養(yǎng)；電視臺；攝像記者；編導意識

編導意識對在電視臺進行攝像工作的記者是非常重要的，一個攝像的記者只有具有充分的編導意識，才可以將工作做得更好，得到更多人的欣賞，因此，編導意識對于記者的工作真的非常的重要。所以一個優(yōu)秀的攝像記者就應該有強大的編導意識，但是在培養(yǎng)編導意識的過程中，不是那么簡單的，本文就是通過介紹編導意識的重要性，還有在現(xiàn)實生活中培養(yǎng)編導意識的重重的困難，給出相應的解決方法，希望可以給大家?guī)硇碌恼J識和新的體會，對于攝像記者朋友提供有力的幫助。

1　編導意識的重要意義

在電視臺攝像尋求藝術美感的過程中，編導意識就是尋求美感的重要途徑，攝像記者一定要具有編導意識，因為編導意識可以讓記者在電視節(jié)目的錄制過程中全局的進行分析和理解，在拍攝的過程中，一定要運用巧妙的技術加以修飾，并且要注意拍攝過程中的取景、拍攝的角度、拍攝的技巧等，這樣才能獲得更多更好地攝影的素材，為后期的電視節(jié)目的錄制提供更多的選擇方案。優(yōu)秀導演張藝謀就是成功的將自己的編導意識融入到電影中去，不但創(chuàng)造了觀眾視覺上的感染，而且將電影的拍攝環(huán)境融入的更加真實。編導意識作為整個藝術創(chuàng)造的核心，在整個藝術追求的過程中發(fā)揮著中要的作用，起到了規(guī)劃、創(chuàng)新、還有引領的關鍵性的作用。電視攝像的全局性的考慮是非常的重要的，對電視劇、電影的環(huán)境的攝像而言，要綜合的考慮到各種的拍攝角度的問題，編導意識還有利于提高記者的創(chuàng)新思維的能力，而創(chuàng)新是藝術不斷地源泉，創(chuàng)新是編導意識的主要構成部分，在攝像記者尋找創(chuàng)新之路的過程中要努力的培養(yǎng)自己思維的創(chuàng)造性，提高自己工作的新穎性和自身的藝術性才是最重要的，在提高創(chuàng)新思維的過程中，編導意識的形成就不遠了。

2　如何培養(yǎng)記者編導意識

概括來說，攝像記者要具備編導意識就應該學會使用攝像機來給電視作品攝制并提供有效的內(nèi)容畫面，給電視作品進行二度創(chuàng)作。需要注意的是，攝像記者提供的畫面不單單是視覺上的藝術，它還是文學審美藝術。我們在培養(yǎng)編導意識的重要過程中，不要急躁或者好高騖遠，這些負面的情緒不利于記者培養(yǎng)編導意識。對于如何培養(yǎng)攝像記者的編導意識，我們可以從以下幾個方面出發(fā)。

首先，攝像記者要學會重視藝術的構思，具有編導意識就是要為藝術需求開辟有力的途徑，在藝術的構思過程中，要懂得用心，在內(nèi)心中不斷地構思藝術，尋找藝術，在具備充分的藝術思維的條件下，找到最美的藝術源泉。

其次，攝像記者要有團隊合作意識，團隊的合作有利于記者在拍攝過程中進行有利的溝通，要與各個工作人員形成統(tǒng)一的方案，沒有任何一個人可以離開團隊合作，得到快速的發(fā)展。

第三，攝像記者要充分的把握住人們心里的藝術的欣賞，滿足大多數(shù)人對于藝術的審美理念，如果不能有效的進行合作，就會逐漸的封閉自己，不利于在拍攝工作中，開發(fā)自己的編導意識，拍攝出美麗的畫面。

第四，把握好受眾的心理狀態(tài)。在紀實片《老太與橋》當中敘述了這樣一個真實的故事，浙東水鄉(xiāng)的一個老太太本是很普通的人，然而當其村里一座很古老的石橋被撞裂了以后，老太太成為了石橋的守護者，后來石橋要被改建成水泥橋的時候，老太太怎么也不同意，甚至還躺在了石橋上。也正由于老太太的舉動才保住了石橋。在這篇紀實報道當中，要表達的是要像保護自己的家人一樣來保護文化。而其攝像記者則根據(jù)編導的要求完完全全的將老人家的日常生活方式都給一一記錄下來，期間并未增加其他的不屬于老太太的動作，僅僅是老太太的生活習慣和日常生活，包括養(yǎng)雞曬谷，坐在石橋邊上曬太陽、摸著石橋慢慢講故事等。這些畫面平實而自然，沒有任何做作和虛假的內(nèi)容。也正是由于攝像記者與編導聯(lián)合，攝像記者在記錄過程中時時充滿著編導意識，站在編導的角度上拍攝畫面，同時對受眾的心理狀態(tài)做了很好的探究和理解，才使這一看似平凡的、未經(jīng)雕琢的紀實新聞深深吸引住了觀眾，讓觀眾深切體會到老太太的護橋行為是不受利益驅(qū)使的，不是刻意的，而是發(fā)自內(nèi)心的將石橋當作自己的家人一樣來保護，這也讓該紀錄片保護文物的主題得到了深刻的體現(xiàn)。

第五，培養(yǎng)攝像記者把握畫面的能力。編導是在了解拍攝對象的基礎上進行畫面的設計與拍攝的，而攝像記者也應該對編導的意圖進行深入理解。也就是說，只有攝像記者能夠更深入了解其拍攝的對象之后，才能正確、合理的將其拍攝技巧運用到其中，讓情感表現(xiàn)得更加合情合理，達到片子、拍攝內(nèi)容的標準和要求。我們可以想象一下，若是攝像記者在拍攝過程中沒有考慮到編導想要在片子當中表達出來的真情實感，也未考慮畫面和節(jié)目、受眾間的關系，僅僅追求畫面效果，則拍攝出來的人物狀態(tài)等都將會是比較僵硬且不協(xié)調(diào)的。所以說，攝像記者在拍攝過程中必須具備編導意識，具有編導的題材規(guī)劃及分析的意識，然后才能制定畫面的設計并合理安排拍攝計劃。在構思建設畫面計劃時，憑借著攝像記者良好的專業(yè)素質(zhì)進行紙上的演練來把控畫面方向并不難，難的是在拍攝過程中攝像記者有沒有時時告誡自己應該具備編導意識并努力完成編導要求，注意檢查自己在控制畫面方面有沒有符合編導要求。尤其是現(xiàn)場畫面只能通過攝像記者自己看到并把控的時候更需要時時提醒自己應該具備編導意識，并站在編導的要求和角度上去拍攝照片，才能讓畫面拍攝的效果更真實自然。

在進行編導意識的培養(yǎng)的過程中，肯定要深刻的進行自我的總結(jié)和分析，過程中肯定出現(xiàn)一些困難，但是我們不應該放棄，如果放棄了永遠也不能開發(fā)自己的編導意識，只有頑強的堅持下來，才能不斷的創(chuàng)新。在意識的培養(yǎng)過程中。一定要注意，編導意識的培養(yǎng)，一定要經(jīng)過實際的實踐，在實踐中不斷地培養(yǎng)才是最有效的，不能只是憑空思考，是沒有任何實際的意義的，要進行不斷地實戰(zhàn)，要自己進行拍攝，自己寫劇本，自己分鏡頭找靈感。在這些不斷地實踐中，總結(jié)自己作品的質(zhì)量，根據(jù)質(zhì)量好的及藝術美感強烈的作品，進行自我的反思，對于自我的編導意識的培養(yǎng)有重要的意義。

3　結(jié)束語

編導意識在電視臺記者的拍攝過程中有著重要的作用，通過本文的分析，我們知道了編導思想的重要的意義，也介紹了編導意識如何進行有效的培養(yǎng)。隨著我國經(jīng)濟力量的不斷發(fā)展，我國在國際上的地位也在不斷地上升，我國對于各種行業(yè)的要求不斷地提高。因此，電視拍攝的要求也在不斷的上升，如藝術感染力、拍攝的角度、畫面的清晰等各個方面的要求都逐漸的提高。因此，攝像記者的編導意識也越來越重要，編導意識越充分，拍攝出的電視的吸引力也會不斷地加大。

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2096-0360（2016）13-0140-02

李 磊，烏魯木齊電視臺。