星星沉落下去 黎明時(shí)我將獲勝
——評(píng)《碟中諜5：神秘國(guó)度》中歌劇院暗殺片段

李 云 （浙江師范大學(xué) 321004）

星星沉落下去 黎明時(shí)我將獲勝
——評(píng)《碟中諜5：神秘國(guó)度》中歌劇院暗殺片段

李 云 （浙江師范大學(xué) 321004）

2015年9月8日，《碟中諜5：神秘國(guó)度》（Mission：Impossible - Rogue Nation，Christopher McQuarrie）在中國(guó)內(nèi)地如期上映。不負(fù)觀眾所望，影星湯姆?克魯斯（Tom Cruise）再次赤膊上陣為觀眾上演了一次驚天大冒險(xiǎn)。歌劇院暗殺與逃亡是電影《碟中諜5：神秘國(guó)度》中一場(chǎng)戲，在這場(chǎng)戲中，影片將暗殺這一情節(jié)安排在演出意大利經(jīng)典歌劇《圖蘭朵》（Turandot）的維也納歌劇院中，暗殺的情節(jié)與歌劇的劇情遙相呼應(yīng)，影片直接引用歌劇的古典音樂作為配樂，歌劇跌宕起伏的節(jié)奏烘托出暗殺的緊張刺激氣氛。在歌劇典雅的藝術(shù)氛圍中，一場(chǎng)螳螂撲蟬黃雀在后的暗殺戲碼正在上演。

一、敘事方式：敘事形式的一致性

《碟中諜5：神秘國(guó)度》中暗殺這一場(chǎng)戲是在歌劇院進(jìn)行的，如同一場(chǎng)演出一般，暗殺行動(dòng)與歌劇表演在形式上保持了一致性。介紹人物，鋪墊劇情。演出即將開始，觀眾陸續(xù)進(jìn)場(chǎng)，影片中亨特（Ethan Hunt，湯姆?克魯斯飾）對(duì)鄧恩（西蒙?佩吉飾）說的那句“演出即將開始”，雙關(guān)地暗喻了舞臺(tái)內(nèi)外敘事。刺客也開始進(jìn)場(chǎng)。劇場(chǎng)工作人員調(diào)試燈光、音響等舞臺(tái)設(shè)施，交響樂團(tuán)進(jìn)場(chǎng)，一切準(zhǔn)備就緒。隨著樂團(tuán)奏出第一個(gè)高亢沉穩(wěn)的音符，大幕拉開，演出正式開始?！秷D蘭朵》的開場(chǎng)首先介紹人物和事件，“皇上諭旨，圣潔的圖蘭朵將許配猜中由她給出三個(gè)謎題并擁有皇室血統(tǒng)的男子。但失敗的話，他便要交出人頭?！眲?chǎng)外，刺客們也開始粉墨登場(chǎng)，伴隨著歌劇悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的樂曲，影片的女主角也即刺客之一的伊莎?福斯特（麗貝卡?弗格森飾）身著華麗性感的晚禮服邁著優(yōu)雅的步調(diào)登上歌劇院的臺(tái)階，穿過幽暗的后臺(tái)，登上閣樓，透過窗欞眺望暗殺的目標(biāo)——奧地利總理。一場(chǎng)暗殺行動(dòng)即將上演。

子彈上膛，等待時(shí)機(jī)。舞臺(tái)上，歌劇已進(jìn)行到第二幕第二景，韃靼王子卡拉富解開了圖蘭朵公主的三個(gè)謎題，然而圖蘭朵仍不愿嫁給卡拉富，于是卡拉富也向圖蘭朵出了一道謎題，“日出前告訴我的名字，破曉時(shí)我準(zhǔn)備送命?！痹谝魂嚰ち遗炫鹊陌樽嘀校辽€(wěn)健地把槍支組裝起來，那快速而又節(jié)奏鮮明的樂曲似乎正是為她而準(zhǔn)備的?！兜姓?：神秘國(guó)度》巧妙地把《圖蘭朵》這一歌劇形式和故事內(nèi)容糅合在影片情節(jié)中，一方面，影片把歌劇作為敘事背景放置在敘事環(huán)境中；另一方面，歌劇又是影片敘事的一部分，歌劇演出的進(jìn)程促進(jìn)了影片的敘事發(fā)展，《圖蘭朵》中事件和人物的戲劇性也寓示了影片的敘事走向。此刻，影片將奧地利總理是否會(huì)在歌劇院被殺與《圖蘭朵》中韃靼王子的命運(yùn)聯(lián)系在一起，王子卡拉富的生死未卜暗示了總理的命運(yùn)。透過伊莎正在上膛的槍支，閣樓外伊森悄然走過。穿過狹長(zhǎng)幽暗的走廊，伊森找到了他一直跟蹤的殺手，一場(chǎng)廝殺在所難免。兩人在高空的起吊裝置上打斗起來，激越亢奮的合唱渲染出打斗場(chǎng)面緊張刺激的氣氛，正如導(dǎo)演克里斯托弗?麥奎里坦言，要將這場(chǎng)打斗戲拍出行走在刀鋒上的感覺。正當(dāng)他們打斗正酣，伊莎將槍口對(duì)準(zhǔn)了奧地利總理，而狙擊的時(shí)機(jī)正是《圖蘭朵》中最著名的一段詠嘆調(diào)《今夜無人入眠》的最后一個(gè)音符——全音符。全音符的時(shí)值在所有的音符中最大，而且要以它為準(zhǔn)。以此作為暗殺的時(shí)機(jī)，不僅寓示了這場(chǎng)戲的高潮，也暗示了被刺殺者的地位。而全音符對(duì)應(yīng)的歌詞正是勝利，從歌劇角度來講，勝利是王子卡拉富的期望，歌劇之外，由于伊森和班吉的介入，誰(shuí)將獲勝變得撲朔迷離，影片敘事也被導(dǎo)向更富戲劇性的懸念當(dāng)中。

二、敘事構(gòu)思：聚焦關(guān)鍵人物，延續(xù)劇情

在《碟中諜5：神秘國(guó)度》歌劇院暗殺這場(chǎng)戲中，真正的主角是伊莎。影片中一再出現(xiàn)伊莎縹緲的身影這一視覺母題，如這場(chǎng)戲的開頭，伊莎登上臺(tái)階的身影；透過伊森的視角看到伊莎的身影；隔著窗欞伊莎眺望刺殺目標(biāo)的身影，并且伊莎身影的出現(xiàn)總會(huì)伴隨著神秘而又深情的樂曲。歌劇中的圖蘭朵公主也映射了殺手伊莎，圖蘭朵公主的第三個(gè)謎題是“讓你燃起烈火的冰塊是什么”，而答案正是圖蘭朵本人。正如此刻正在演唱的歌曲《今夜無人入眠》，外表冷酷無情的圖蘭朵需要用愛來融化她，而冷漠又神秘的伊莎需要觀眾和伊森去揭開她的身份。隨著歌曲接近尾聲，鏡頭快速地掃向歌曲的最后一個(gè)音符，此時(shí)伊森已擊敗與他打斗的殺手，但是隨即又發(fā)現(xiàn)了對(duì)面的殺手，慌亂中伊森拿起樂器組裝成的槍支，正當(dāng)他要瞄準(zhǔn)對(duì)面的殺手時(shí)，伊莎映入了他的眼簾。如何才能救下奧地利總理，交叉蒙太奇在伊森、殺手、總理、演唱者和全音符之間快速剪輯，在高亢嘹亮的歌聲響徹整個(gè)歌劇院大廳時(shí)，伊森瞄準(zhǔn)總理快速地扣動(dòng)了扳機(jī)，總理應(yīng)聲倒下。與此同時(shí)，兩位殺手射出的子彈打在了總理的椅子上，一場(chǎng)槍戰(zhàn)就此爆發(fā)，身受輕傷的總理撤離現(xiàn)場(chǎng)，混亂中伊莎逃出，伊森尾隨而至，歌劇就此中斷。

三、敘事策略：敘事時(shí)空的精心設(shè)計(jì)

《碟中諜5：神秘國(guó)度》歌劇院暗殺片段在情節(jié)，敘事空間和敘事時(shí)間上與歌劇表演相結(jié)合，總體上達(dá)到了首尾契合，環(huán)環(huán)相扣，使得影片的敘事主線與歌劇表演構(gòu)成了密不可分的整體。在情節(jié)上，從人物出場(chǎng)到戲劇沖突，影片敘事主線與歌劇表演在形式上達(dá)到了統(tǒng)一；導(dǎo)演巧妙地把暗殺行動(dòng)與歌劇表演的敘事節(jié)奏融合在一起，從音樂的匹配上便能看出導(dǎo)演對(duì)影片情節(jié)的精心設(shè)計(jì)；而歌劇的內(nèi)容更是暗示和推動(dòng)了影片的敘事。敘事空間上，暗殺的整個(gè)情節(jié)都發(fā)生在歌劇院中，因此影片要根據(jù)歌劇院中的空間和設(shè)施來進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度，并且舞臺(tái)上正在上演的歌劇也是場(chǎng)面調(diào)度的一部分，暗殺行動(dòng)和伊森的搜尋工作都在暗中進(jìn)行，影片合理的利用了歌劇院的前臺(tái)和后臺(tái)兩個(gè)區(qū)域，班吉在后臺(tái)發(fā)現(xiàn)了暗中的殺手，伊森從后臺(tái)進(jìn)入前臺(tái)跟蹤殺手，并在高空起吊裝置上打斗起來；伊莎登上隱蔽的閣樓準(zhǔn)備刺殺總理。敘事時(shí)間上，影片很好的處理了銀幕時(shí)間，情節(jié)時(shí)間和故事時(shí)間（歌劇演出時(shí)間）三者之間的關(guān)系。影片中暗殺行動(dòng)與歌劇表演在時(shí)間上的對(duì)應(yīng)關(guān)系是，歌劇表演從開始到終止的時(shí)長(zhǎng)大約是暗殺行動(dòng)的故事時(shí)間，而歌劇的表演時(shí)間大約在七十分鐘左右，顯然影片不能把演出全部展現(xiàn)出來，然而又不能把歌劇的劇情進(jìn)行重新的編排和改變，因此在影片的銀幕時(shí)間范圍內(nèi)要對(duì)歌劇表演進(jìn)行仔細(xì)挑選和合理安排。而連續(xù)的歌劇表演時(shí)間也確立了影片的情節(jié)時(shí)序，如這場(chǎng)戲的開場(chǎng)，歌劇的伴奏使觀眾知道伊莎和伊森是同時(shí)進(jìn)場(chǎng)；歌曲《今夜無人入睡》在影片中被全程演唱，在這段時(shí)間中，影片中的所有畫面都是在同一個(gè)時(shí)間軸上進(jìn)行的；而把《今夜無人入睡》最后的全音符作為暗殺時(shí)機(jī)，更極力彰顯了影片視歌劇演出為敘事主線一部分的敘事策略。

四、結(jié)語(yǔ)

盡管《碟中諜5：神秘國(guó)度》總體上看是以略奇與冒險(xiǎn)為賣點(diǎn)的商業(yè)大片，但是影片中歌劇院暗殺片段仍探索了商業(yè)片視覺奇觀與典雅藝術(shù)相結(jié)合的可能，為類型電影突破俗套的敘事模式提供了范本和出路。