黑色電影中的敘事美學(xué)特征

隋佳蓉 （遼寧師范大學(xué)影視學(xué)院 116000）

黑色電影中的敘事美學(xué)特征

隋佳蓉 （遼寧師范大學(xué)影視學(xué)院 116000）

在好萊塢電影的發(fā)展過程中，隨著時(shí)間的發(fā)展，電影敘事模式的變化也在不斷的演變。黑色電影在美國第二次世界大戰(zhàn)期間，以美國的暴力為主題，德國表現(xiàn)主義風(fēng)格和法國存在主義思想相結(jié)合。隨著美國社會(huì)的發(fā)展，從經(jīng)典的黑色電影時(shí)期到新黑色電影時(shí)代的黑色電影的敘事模式，發(fā)生在他們中的角色模型從偏重女性到男性有很大變化，從黑暗的偵探情節(jié)模式變成了獨(dú)行俠來拯救世界的故事框架。

黑色電影；敘事模式；嬗變

在100年間的電影發(fā)展中，敘事模式及表現(xiàn)手法一直伴隨著社會(huì)生活的需求和意識形態(tài)的變化而變化。類型電影是好萊塢電影通過長期的發(fā)展逐步形成的電影流派，426在好萊塢電影的發(fā)展過程中，電影敘事模式的類型也產(chǎn)生了與時(shí)代發(fā)展變化的不同程度的變化?！昂谏娪啊笔欠▏娪霸u論家尼諾弗蘭克1946年提出，靈感來自“黑色”，這是好萊塢在50年代以黑暗的街道為背景，反映犯罪和墮落的世界的電影類型，是一種陰郁的基調(diào)，悲觀和玩世不恭和人類危機(jī)的電影風(fēng)格。法國電影史學(xué)家、評論家薩杜爾在世界電影史上稱之為黑色電影的類型。因?yàn)槌顺Ｒ姷暮谏挠跋耧L(fēng)格，經(jīng)典的黑色電影也形成了固定的敘事模式。

所謂模式就是“一套固定程式”，電影類型是具有相同或相似的敘事程序，電影的敘事模式主要包括角色模式和情節(jié)。30年代好萊塢電影吸收的其他類型，特別是犯罪片，在西方形成了自己獨(dú)特的敘事模式。1941《馬其他鷹》被視為一個(gè)短的黑色電影，這也奠定了經(jīng)典黑色電影的敘事和主角一系列基本特征?！峨p倍賠償》（1944）出現(xiàn)后，《郵差總按兩次門鈴》（1946）、《死亡之吻》（1955），讓黑色電影的敘事模式具備更成熟的風(fēng)格特色。在50年代后期，由于引進(jìn)彩色電影，經(jīng)典的黑色電影逐漸淡出電影界，然后以“新黑色電影”形式延續(xù)到今天，代表作品包括馬丁斯科塞斯的《出租車司機(jī)》（1976）、戴維文奇的《七宗罪》（1995）。新黑色電影繼承了存在主義的內(nèi)涵、經(jīng)典的黑色電影風(fēng)格和世界觀，但時(shí)代、社會(huì)環(huán)境變化，“新黑色電影”敘事模式的演變情況，從情節(jié)模式和角色都發(fā)生了重大變化。

電影中敘事角色模型其作用是對敘事中人物的功能意義，涉及到作品的功能性事件，因此促進(jìn)電影敘事性的發(fā)展。從“經(jīng)典黑色電影”偏重于女性角色的“新電影”的黑人男性角色偏重期作用的黑色電影的模式，在角色模型都發(fā)生了質(zhì)的變化。

一、以女性為中心——經(jīng)典黑色電影的角色模式

經(jīng)典的黑色電影的英雄人物設(shè)定上基本是一個(gè)男人和一個(gè)女人之間的關(guān)系，男女主人公誘惑人，可能隱藏著邪惡的心。一個(gè)經(jīng)典的黑色電影的英雄往往是一個(gè)神秘的特立獨(dú)行的形象，他們既不是騎士光輝代表正義，也沒有邪惡的黑幫勢力，他只是一個(gè)普通的人，采取報(bào)復(fù)行動(dòng)的人。經(jīng)典的黑色電影顯示男性角色從正常人成為具有野心，玩世不恭的態(tài)度，空虛和絕望的過程。

雖然出現(xiàn)的時(shí)間和男性角色數(shù)量居多，和一些電影中男主角為主體的人和敘述者敘事電影的形式，但在經(jīng)典的黑色電影的敘事立場的女性角色大于男性角色。經(jīng)典的黑色電影是通過“邪惡的心“的女主角推動(dòng)和完成敘事，處于主導(dǎo)地位，也是故事的主人公?！峨p重賠償》保險(xiǎn)公司沃爾特的變化是由女人引誘，成了一個(gè)謀殺她的丈夫和和雙重保險(xiǎn)金的陰謀，最后被槍擊，逃脫不了災(zāi)難的悲劇。女性人物具有更大的功能意義，它們是經(jīng)典黑色電影陰謀的中心。他們用自己的美麗，聰明引誘男人獲得權(quán)力，獨(dú)立，金錢，使他們陷入麻煩。例如，在《郵差總按兩次門鈴》流浪漢弗蘭克剛出獄，受到加油站漂亮的妻子科拉勾引，他們結(jié)合在一起，殺死老板。弗蘭克第一次看見科拉的主觀視角是基于科拉慢慢走下樓梯，一對性感的腿，然后整個(gè)身體，一個(gè)美麗的女人出現(xiàn)了。導(dǎo)演這種方式來彰顯女主角的性感與魅力，這一魅力讓男人處在被利用的位置上。

從40到50年代，很容易看出在經(jīng)典的黑色電影中的女性人物的地位是由于社會(huì)背景造成的。因?yàn)樵S多男人在第二次世界大戰(zhàn)期間參與戰(zhàn)斗，讓更多的婦女進(jìn)入社會(huì)。所以經(jīng)典的黑色電影是通過家庭缺失形成的向家庭挑戰(zhàn)，通過女性的性別獨(dú)立運(yùn)動(dòng)來撼動(dòng)了男人是世界的中心……是表達(dá)關(guān)于婦女的經(jīng)濟(jì)增長和性別的獨(dú)立。

二、男性的孤獨(dú)抗?fàn)帯潞谏娪暗慕巧Ｊ?/h2>

電影中的敘事立場削弱了婦女地位，甚至在電影中女性成為可有可無的插曲，敘事為主的女性角色不復(fù)存在。新的黑色電影不是一個(gè)男人和一個(gè)女人的角色模型，而是關(guān)于孤獨(dú)的男性角色?！冻鲎廛囁緳C(jī)》女主角是出租車司機(jī)試圖拯救一個(gè)妓女；在《搏擊俱樂部》，女主角是男主角杰克的女朋友，沒有參與地下搏擊俱樂部這段故事敘事；在《七宗罪》偵探的妻子是女主角，其敘事七宗罪犯罪被害人遭到“嫉妒”的迫害。從中我們可以看到這些電影，新黑色電影的女性角色與經(jīng)典黑色電影時(shí)期心如蛇蝎的女性差別很大。這一轉(zhuǎn)變是社會(huì)婦女在70年代的全面體現(xiàn)。

弱化的女性角色的功能，由陷入絕望的黑色電影的主角和瘋狂的人轉(zhuǎn)變成男性形象。這是一個(gè)孤獨(dú)的斗爭，因?yàn)樗寞偪癫惶唧w是由什么外部原因造成的，但男性角色的靈魂的救贖，自我的爆發(fā)，驅(qū)動(dòng)力與經(jīng)典黑色電影大不同。相比經(jīng)典的黑色電影是女性的形象，在影片中男人是一個(gè)活躍的叛逆的開拓者。如《搏擊俱樂部》，因?yàn)榻芸瞬⒉粷M足于當(dāng)個(gè)辦公室職員，試圖以一種全新的方式生活，杰克的變化通過自己的改變和指導(dǎo)，也來自他心里面的呼喚。

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