透過鏡頭看服裝
——影視作品中的服飾文化與賞析

王曉瑩 （魯迅美術(shù)學(xué)院染織服裝設(shè)計(jì)系 110000）

透過鏡頭看服裝
——影視作品中的服飾文化與賞析

王曉瑩 （魯迅美術(shù)學(xué)院染織服裝設(shè)計(jì)系 110000）

服裝服飾作為一種直觀的視覺符號(hào)可以反映出許多潛在的信息，同時(shí)作為一種視覺語言，它也滲透著豐富的思想和感情。由于服裝具有直觀的視覺效應(yīng)和豐富內(nèi)涵，所以同樣具有視覺觀感與思想內(nèi)涵的影視作品與它有了相通的地方。影視作品因此也成為最能突出反應(yīng)服裝這些特點(diǎn)的重要載體，服裝服飾也成為了影視作品不可或缺的重要組成元素。

對(duì)于世界電影人來說每年度最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)無疑就是奧斯卡金像獎(jiǎng)，每當(dāng)奧斯卡之夜來臨的時(shí)候，紅地毯上星光熠熠，明星們不但延續(xù)了在影視作品中的光輝形象，更延續(xù)了他們通過影片留給人們心中的美麗印象。吸引眾人的除了他們出眾的相貌，服裝服飾品的合理運(yùn)用更會(huì)為影片增色不少。因此最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)成為了奧斯卡金像獎(jiǎng)不可或缺的一部分。隨著影視藝術(shù)不斷的發(fā)展，影視制作人為了完美的視覺效果，往往不惜重金打造人物的服裝服飾造型。作品中富有特色，充滿創(chuàng)意，制作精美的服裝也開始引起了媒體與大眾的關(guān)注，有些影視劇中的服裝甚至能引領(lǐng)時(shí)尚的潮流。這使得影視服裝從單純的塑造人物造型升華到一個(gè)更高的境界，成為影視作品中重要的不可或缺的組成元素。從影視作品的角度來看，根據(jù)服裝在影視劇中的作用和影響，有三個(gè)基本的觀點(diǎn)：

第一，服裝服飾作為一種道具能夠折射出影視作品的時(shí)代背景，為影視作品情節(jié)的展開奠定合理的社會(huì)背景和歷史舞臺(tái)，更深層次的反映出影片的社會(huì)意義。

小說《傲慢與偏見》描寫了18世紀(jì)英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)貝內(nèi)特家五個(gè)女兒的生活篇章與愛情故事。1995年英國(guó)BBC公司推出的英版《傲慢與偏見》的成功就在于影片中的服飾和影片整體基調(diào)相協(xié)調(diào)，很好的反映了人物生活的時(shí)代背景與生活環(huán)境。18世紀(jì)歐洲的女裝以高腰身為最主要的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，面料考究、注重細(xì)節(jié)、色彩柔和、風(fēng)格甜美。片中貝內(nèi)特家女孩子的服裝日常以柔軟舒適的棉織物為主，顏色淡雅，配飾精美。女主人公伊麗莎白的服飾在大體上遵照當(dāng)時(shí)服飾特點(diǎn)的同時(shí)，更富有個(gè)性，款式也更加別致，既表明伊麗莎白資產(chǎn)階級(jí)的身份，又突出女主人公個(gè)性的品味和對(duì)美的追求。怎樣能從影片的服裝服飾中反映出歷史和社會(huì)的意義呢？應(yīng)從作者簡(jiǎn)?奧斯汀開始，她以女性的視角描繪心中的完美愛情，劇中的人物原型自然離不開作者生活的時(shí)代背景。18世紀(jì)的英國(guó)盛行起簡(jiǎn)約淳樸的服飾風(fēng)格，腰身的提高，面料的田園化都是此時(shí)的“時(shí)尚”。影片中突出了當(dāng)時(shí)這一服飾的主要特點(diǎn)，不僅影片女主人公是這樣，就連小說《傲慢與偏見》的女作者在當(dāng)時(shí)也身著這類的的服飾。這也是那個(gè)時(shí)代破除繁縟，重尋雅致的體現(xiàn)。

第二，透過劇中人物的服裝服飾能夠映射出作者想要表現(xiàn)的人物內(nèi)心世界，使觀眾對(duì)人物形象有更加直觀的認(rèn)識(shí)和了解。

影視作品為了表現(xiàn)人物的內(nèi)心需要從各個(gè)方面著手，服裝服飾是表現(xiàn)人物內(nèi)心的重要手段之一。影片《路易十四的情人》就很好的表現(xiàn)了這一觀點(diǎn)。女主人公瑪姬是一個(gè)出生于社會(huì)底層的舞女，為了生存她左右逢迎于劇作家與詩人之間，最后在莫里哀的劇團(tuán)里做了當(dāng)家花旦。得到了法國(guó)國(guó)王路易十四的青睞。開始時(shí)女主角身上雖然穿著樸實(shí)無華的舊衣裳，但絲毫影響不了這位熱愛跳舞，內(nèi)心充滿熱情的舞者，破舊的衣裳絲毫掩蓋不了她的魅力。然而隨著事業(yè)的發(fā)展和她跳舞時(shí)服裝服飾層層華麗的蛻變，她的內(nèi)心世界也隨之改變而變化。這個(gè)略帶土氣的女孩，從樸實(shí)無華只為盡情跳舞而變得為了不斷攀登藝術(shù)高峰，以至于她的人生目標(biāo)也跟著發(fā)生了巨大的變化，迷失了原來的自我。這部影片把服裝服飾與女主人公的內(nèi)心世界緊緊聯(lián)系在一起，使人們明確的看到人內(nèi)心的變化是可以在外表中表現(xiàn)出來的。我們或許可以理解影片為什么在服飾上寄托了這么多的重要信息。同時(shí)也通過這些信息對(duì)人物的理解達(dá)到了更深的層面。

第三，20世紀(jì)20年代電影工作者認(rèn)為服裝對(duì)作品氣氛的烘托，場(chǎng)景的營(yíng)造有著神奇的視覺功效，所以1948年奧斯卡有了最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，影片中的服裝烘托氣氛的作用愈加重要。

電視劇《大明宮詞》是一部具有史詩氣質(zhì)的精品，作品詩化了盛唐時(shí)期武則天與太平公主兩個(gè)傳奇女性的生活經(jīng)歷。整部作品充斥著浪漫主義情懷。特別是具有鮮明特色的唐代華美艷麗，著重突出女性美的服裝，給觀眾留下了深刻的印象。劇中服裝款式非常忠實(shí)于唐代服飾原有的服裝樣式。為了呼應(yīng)宮殿的雄偉與壯麗，劇中人物的服飾都很具有量感，使人物形象在宏大的場(chǎng)景中更加突出。然而劇中人物在高雅優(yōu)美地外表下卻進(jìn)行著殘酷的斗爭(zhēng)，這既是一種正面的表現(xiàn)；又是一種反面的襯托。舒適奢華的生活并不能挽回主人公太平公主的悲劇結(jié)局。相反歷史劇中越是穿著華麗，氣宇軒昂的人物，結(jié)局和命運(yùn)越是悲涼。而在這些優(yōu)美而富有悲劇色彩的作品里，由于情節(jié)的需要，華美的服裝服飾逐漸成為渲染悲劇人物的重要手段。同時(shí)也為影視劇營(yíng)造了一種優(yōu)美、凝重的氣氛。

綜上所述，影視作品中的服裝服飾從直觀的視覺角度給了我們美的享受，通過它我們還能淺嘗作品中人物的內(nèi)心，了解他們生活的時(shí)代背景與他們對(duì)那個(gè)時(shí)代的社會(huì)的意義。在電影這門綜合藝術(shù)里，服裝承載了整個(gè)電影視覺的審美基礎(chǔ)。

服裝服飾是我們生活中不可或缺的一部分，而它本身也具有著藝術(shù)性，它是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)而熟悉的人生舞臺(tái)的道具。它也是溝通現(xiàn)實(shí)生活與影視作品的媒介，它不僅隨著電影中時(shí)代與情節(jié)的變化而變化，還隨著我們的生活與社會(huì)的發(fā)展而變化。服裝服飾不僅推動(dòng)了影片視覺效果質(zhì)量的提高，還推動(dòng)了電影產(chǎn)業(yè)前進(jìn)的腳步，通過影視作品各角度的映射，從中透露給我們?cè)S多關(guān)于不同地域、民族和國(guó)家的真實(shí)而寶貴的信息。服裝服飾在此意義上也成為了評(píng)價(jià)一部影片、一個(gè)地區(qū)甚至一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家的視覺審美的標(biāo)準(zhǔn)與尺度，成了影片中獲得美感和鑒賞品位的重要途徑。

所以說，影視作品中的服裝，不僅美化和完善了作品本身，更以它視覺的直觀性、設(shè)計(jì)的獨(dú)特性、題材的廣泛性、文化的代表性成為具有各國(guó)、各民族特色的文化符號(hào)。同時(shí)，它具有的時(shí)代、社會(huì)、民族的特征，在當(dāng)今無國(guó)界、無種族的影視世界中不僅承載了文化符號(hào)的作用，更有它獨(dú)特的魅力，啟發(fā)了人們對(duì)多重“美的品格”的追求。

鄧伍英．試論服飾文化在影視作品中的視覺表現(xiàn)[J]．理論與創(chuàng)作，2006（01）．