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    相合的氣質(zhì),相融的氣場(chǎng)

    2024-01-04 16:59:54田諾
    上海采風(fēng)月刊 2023年6期
    關(guān)鍵詞:亞平藝術(shù)

    田諾

    夫妻倆人都是畫家,這樣的家庭會(huì)有什么與眾不同和別樣精彩?從學(xué)生時(shí)代起就互相關(guān)注、傾慕,直到成家,成為事業(yè)的同伴——從青年時(shí)代起,他們就一起沐浴在藝術(shù)陽(yáng)光下,直到今天,在專業(yè)領(lǐng)域里各有建樹,在家庭生活中美滿和諧。他們是如何在生活和藝術(shù)中精誠(chéng)合作?又如何在藝術(shù)與生活中平衡取舍?近日,藝壇伉儷劉亞平、馬小娟一道接受了本刊的專訪。

    相合的氣質(zhì),相融的氣場(chǎng)

    劉亞平、馬小娟都畢業(yè)于浙江美院(現(xiàn)在的中國(guó)美術(shù)學(xué)院),同屆不同系,畢業(yè)后工作、成家立業(yè),在藝術(shù)上相伴一路過(guò)來(lái),和而不同,耕耘著各自的小天地。

    大道本來(lái)至簡(jiǎn),繁瑣生在人心。人與人之間本來(lái)一句話的事情,有時(shí)候只需要一個(gè)直覺(jué)的判斷,是對(duì)是錯(cuò)是好是壞是應(yīng)該還是不應(yīng)該,等等,如果沒(méi)有相互間的那種默契,就會(huì)要附加許多條件糾結(jié)猶豫、思前想后、盤算焦慮、七轉(zhuǎn)八轉(zhuǎn)、繞來(lái)繞去,大費(fèi)周折兜圈子,把簡(jiǎn)單的事情搞復(fù)雜,復(fù)雜的事情陷入亂麻。

    在馬小娟的記憶中,他們的戀愛(ài)過(guò)程并不像現(xiàn)在年輕人談戀愛(ài),會(huì)有各種物質(zhì)的非物質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)橫亙?cè)谇?,那時(shí)好像一切都發(fā)生得那么順其自然?!皟扇吮旧淼娜の断嗤妒亲铌P(guān)鍵的因素,”劉亞平補(bǔ)充道,“我們交往之前并不知道對(duì)方家庭的情況?!彪p方接觸深入后才發(fā)現(xiàn),雙方家庭背景居然有很多相似的地方,這種相似的家庭背景孕育出他們相合的氣質(zhì)、相融的氣場(chǎng),容易溝通、不拘小節(jié)、單純明了不市俗,等等。兩人的父親都是軍人,兩家都是典型的部隊(duì)家庭,甚至還有一些共同熟識(shí)的戰(zhàn)友?,F(xiàn)在回想起來(lái),兩人之所以“容易接近”,或許“門當(dāng)戶對(duì)”是一個(gè)重要的因素。用馬小娟的話說(shuō),相似家庭背景出來(lái)的人,容易互相看了覺(jué)得“順眼”。也因此,無(wú)論是生活上的相處還是談?wù)撍囆g(shù),會(huì)有很多無(wú)需兜圈子的簡(jiǎn)單和自然。

    馬小娟自詡無(wú)論是性格還是作品,都相對(duì)比較傳統(tǒng),偏溫和、優(yōu)雅這一路,而劉亞平則更加“西化一點(diǎn),野蠻一點(diǎn)”。因而她也經(jīng)常得到丈夫“膽子再大一點(diǎn)”的鼓勵(lì),她承認(rèn),這種鼓勵(lì)對(duì)她的創(chuàng)作還是有所啟發(fā)的?!八ǔ8幼晕乙稽c(diǎn),不大聽我的,”馬小娟說(shuō),“我好像經(jīng)常會(huì)受他的影響?!?/p>

    或許無(wú)論是家庭生活還是藝術(shù)創(chuàng)作,合作者之間有了互補(bǔ)的關(guān)系和默契,這種合作才能歷久彌新。兩人很多時(shí)間會(huì)在創(chuàng)作靈感迸發(fā)時(shí),互相啟發(fā),先勾個(gè)草圖,對(duì)方會(huì)過(guò)來(lái)介入一下,在作品的“草創(chuàng)”階段就提供一些未必成熟但或可參考的意見(jiàn)建議。在劉亞平看來(lái),畫畫到了某種程度,就是一種直覺(jué),他會(huì)把他的直覺(jué)告訴馬小娟,有時(shí)甚至不用作過(guò)多討論,往往就一兩句話,點(diǎn)到即止。覺(jué)得有理就接受,要保留意見(jiàn)就再考慮一下。“他膽子比較大,思路比較開闊,”馬小娟說(shuō),“他的意見(jiàn)如果被我采納的話,畫面有時(shí)確實(shí)會(huì)有不同的效果?!笨磧扇说漠?,不同點(diǎn)蠻多的。馬小娟的畫其實(shí)是比較理想化一些,會(huì)追求優(yōu)雅唯美,人物的描繪也是高于寫實(shí)而有夸張的標(biāo)志性變形,就是專業(yè)上所說(shuō)的有寫意意味的工筆,兼工帶寫。但生活當(dāng)中卻是考慮實(shí)際需要更多,反而現(xiàn)實(shí)一些;劉亞平在作品的思考中其實(shí)要和現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系會(huì)更貼近一些,常常想著的是要表達(dá)得比較寬廣一些,或者有一個(gè)不那么虛幻飄渺的時(shí)代背景。而生活上面經(jīng)常稍微理想化一些。碰到兩人討論創(chuàng)作上的問(wèn)題,也經(jīng)常會(huì)有角色互換這種情況。劉亞平的主張激進(jìn)一些,如果有時(shí)候顯得過(guò)分,馬小娟就會(huì)在這兩個(gè)基礎(chǔ)上略微踩一下剎車或者往回退一點(diǎn),最后的結(jié)果往往是這種方案比較折中而合適。

    他們開玩笑自嘲說(shuō),在家里,平時(shí)劉亞平是“油門”,馬小娟經(jīng)常是“剎車”。激情外向的劉亞平常常負(fù)責(zé)“加油往前沖”,而理性內(nèi)斂的馬小娟則負(fù)責(zé)“控制車速”。當(dāng)然也會(huì)有反過(guò)來(lái)的情況,互相商量互相配合,行穩(wěn)致遠(yuǎn)。劉亞平很認(rèn)可這個(gè)比喻,“一個(gè)家,光有剎車,沒(méi)有油門,肯定不行,那就無(wú)法前行了,”他笑道,“兩個(gè)人都是‘油門’,也不行,早晚要翻車。”當(dāng)初裝修新居這件事,劉亞平肯定是“油門”在前,而馬小娟身為“剎車”,也從生活便利性、實(shí)用性的角度,阻止了一些過(guò)于“出彩”“出效果”的方案。他們的寓所已經(jīng)裝修了快20年,說(shuō)起20年前的裝修風(fēng)格,馬小娟脫口而出兩個(gè)字“混搭”,劉亞平坦言不喜歡千篇一律的裝修“套路”,像是流行的所謂中式風(fēng)、巴洛克風(fēng)之類。雖然起初也請(qǐng)人搞了幾個(gè)設(shè)計(jì)方案,但看來(lái)看去終究還是不滿意各種套路,最終只好劉亞平親自操刀畫設(shè)計(jì)圖。當(dāng)時(shí)沒(méi)有電腦繪圖,劉亞平用鉛筆和比例尺在紙上手繪,費(fèi)了不少心思和精力。

    審美理想、實(shí)用方便,在家居裝修中一定是不可偏廢的兩個(gè)方面,也是考慮問(wèn)題的不同維度,夫妻兩人各自把握方向,比例合適,結(jié)合巧妙,也是一路油門剎車的配合前行,最終呈現(xiàn)相得益彰的“作品”。20年過(guò)去了,如今再來(lái)審視,他倆對(duì)這項(xiàng)“合作成果”仍然感到滿意。

    滿意的是“現(xiàn)在看也不過(guò)時(shí),生活學(xué)習(xí)的設(shè)計(jì)安排都比較合理方便”。當(dāng)年,曾經(jīng)有人推薦把方案效果圖拿去上時(shí)尚家居雜志,被劉亞平婉拒了。馬小娟覺(jué)得,別人的評(píng)價(jià)并不重要,家居裝修最重要的是適合自己,現(xiàn)在的家讓她感到很滿足。

    老師也要用作品說(shuō)話

    劉亞平的學(xué)習(xí)、生活歷程是從學(xué)校到部隊(duì)再到學(xué)校,從一個(gè)小兵到學(xué)生再變成老師,從事美術(shù)教育,做過(guò)教育管理者同時(shí)也堅(jiān)持創(chuàng)作。他很明確,上好課、做好老師是他的“主業(yè)”,藝術(shù)創(chuàng)作反而是課后的“副業(yè)”?,F(xiàn)在回想,特殊年代造成了他們這一代,沒(méi)有接受好的教育,中學(xué)沒(méi)畢業(yè)他就靠著自己喜歡畫畫在部隊(duì)里發(fā)展,其實(shí)就是個(gè)還沒(méi)有開竅的小學(xué)生。部隊(duì)電影隊(duì)的獨(dú)特環(huán)境,使得劉亞平反而有機(jī)會(huì)接觸到機(jī)關(guān)里封閉的圖書館,悄悄看了大量那時(shí)的違禁文學(xué)書刊。而當(dāng)時(shí)參加部隊(duì)各種創(chuàng)作學(xué)習(xí)班,跟著很多老師吸收了不少養(yǎng)分,有了難得的創(chuàng)作實(shí)踐和展覽機(jī)會(huì)。這為以后考入浙江美術(shù)學(xué)院,深入學(xué)習(xí)專業(yè)知識(shí)做了非常必要的鋪墊。

    投入教學(xué)和創(chuàng)作的精力如何平衡,或許是許多專業(yè)藝術(shù)院校老師的共同課題。劉亞平坦言,在學(xué)校里教畫畫,即便沒(méi)有作品入展、獲獎(jiǎng)的“指標(biāo)”,但畢竟是專業(yè)院校,專業(yè)上表現(xiàn)如何,還是一個(gè)非常重要的指標(biāo),不要說(shuō)學(xué)校,就是學(xué)生也會(huì)暗自掂量老師的“成色”。

    “如果專業(yè)上沒(méi)有自己的東西,展覽上沒(méi)有作品,你在學(xué)校里當(dāng)老師,學(xué)生心里肯定不會(huì)服你的?!眲喥秸f(shuō),他們當(dāng)學(xué)生的時(shí)候亦是如此,看到哪位老師有名氣有好作品,就對(duì)他服帖,他講的東西會(huì)認(rèn)真去聽,哪怕聽不懂也要琢磨一下。

    劉亞平1982年從浙江美院畢業(yè)以后到上海師范大學(xué)藝術(shù)系任教,從1984年《鋼鐵的構(gòu)成》選入上海美展和全國(guó)青年美展開始,幾乎每年都有獲獎(jiǎng)作品,好多人是從《鋼鐵的構(gòu)成》這幅畫認(rèn)識(shí)或聽說(shuō)他。當(dāng)時(shí)他到學(xué)校時(shí)間不長(zhǎng),沒(méi)有教學(xué)經(jīng)驗(yàn),應(yīng)該說(shuō)完全是靠著作品贏得學(xué)生的信服?!八囆g(shù)專業(yè)的學(xué)生要服老師,首先是從作品上服你?!眲喥胶茉缇鸵庾R(shí)到這一點(diǎn)——如果專業(yè)上面拿不出東西的話,你在學(xué)校沒(méi)有地位,說(shuō)話沒(méi)人聽。當(dāng)時(shí)作為年輕教師可能資歷還不夠,但是創(chuàng)作實(shí)踐上你有了作品,有了別人看得到的硬實(shí)力,再跟學(xué)生講應(yīng)該如何如何,學(xué)生的接受度就很高。作為藝術(shù)工作者也好、教育工作者也好,剛參加工作不久的劉亞平在系里在學(xué)校,靠作品和創(chuàng)作的實(shí)力,挑起了教學(xué)和管理的重任。

    而馬小娟則經(jīng)歷了從美術(shù)公司到考進(jìn)浙江美院,再到學(xué)校任教,又進(jìn)入上海國(guó)畫院從事專業(yè)創(chuàng)作,一步一步在專業(yè)的路上把功夫修煉得很扎實(shí)。雖然畫院沒(méi)有什么具體的指標(biāo)沒(méi)有硬性要求,但是一個(gè)好的畫家,往往就看他自己給自己定的“底線”有多高,浸潤(rùn)在這個(gè)大師輩出的專業(yè)環(huán)境里,反而會(huì)有一種無(wú)形的壓力,他會(huì)看著前輩的身影有樣學(xué)樣,看著前輩的作品暗暗和自己較勁,什么東西你覺(jué)得拿得出手,什么東西你覺(jué)得拿不出手?換句話說(shuō),你有多愛(ài)惜自己的羽毛。馬小娟到上海以后,也是靠著不斷有新的作品問(wèn)世,不斷有新的創(chuàng)作亮點(diǎn),讓大家慢慢接受了她塑造的夸張變形而又優(yōu)雅唯美的人物形象。

    如何面對(duì)

    藝術(shù)的可遇而不可求

    劉亞平一直相信,如果你的畫已經(jīng)達(dá)到了一定的高度,“有理想”這件事就變得很重要。雖然學(xué)畫時(shí)必須強(qiáng)調(diào)基本功,但對(duì)已經(jīng)比較成熟、基本功已經(jīng)沒(méi)有問(wèn)題的畫家來(lái)講,必須要“有所追求”。這個(gè)追求或者說(shuō)理想,就是想再更好一點(diǎn)。什么叫“更好一點(diǎn)”?就是超越技術(shù)層面,或者說(shuō)超越我們已經(jīng)掌握了的這些東西,再往前邁進(jìn)一步,這是內(nèi)心的追求、前進(jìn)的探索。有些人對(duì)現(xiàn)有的水平已經(jīng)感到很滿足,每天可以畫好多,但顯然缺乏高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求,那就是太現(xiàn)實(shí)了,這些重復(fù)的畫沒(méi)有太大意義,水平也不會(huì)有好的長(zhǎng)進(jìn)。

    兩人都認(rèn)為,對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)是分若干層次的,低層次的要求可能就是要掌握各種技巧技法,要勤練基本功,在學(xué)校里大多數(shù)人都是這么過(guò)來(lái)的。對(duì)于大眾來(lái)講,可能娛樂(lè)性、普及性、裝飾性的要求更多一點(diǎn)。如果在較高的層面,要求專業(yè)性更強(qiáng)一點(diǎn),那就意味著你要有自我的表達(dá),有的時(shí)候還要突破自己,要參與到時(shí)代社會(huì)的話語(yǔ)氛圍中,表達(dá)對(duì)很多問(wèn)題的看法,追求光明的未來(lái)……就是古人所謂的成教化、助人倫。

    剛學(xué)畫時(shí),往往追求“畫得像”,但學(xué)到后來(lái)就知道,很多時(shí)候不是像不像的事情,是你要表達(dá)什么東西的問(wèn)題。到了這個(gè)層面,再要往上走很難。譬如我們已經(jīng)看過(guò)很多東西,自己也有過(guò)很多創(chuàng)作經(jīng)歷,教學(xué)過(guò)程中又對(duì)學(xué)生輸出了很多,道理上我們都懂,但是到了一定程度,盡管你跟自己較勁,或者藝術(shù)上面也堅(jiān)持孜孜以求,你可能仍會(huì)體會(huì)到“謀事在人,成事在天”這句話,有的時(shí)候“那一步”是可遇而不可求的,甚至與“勤奮”和“天資”都無(wú)關(guān)。這是藝術(shù)玄奧的地方。如果處于那個(gè)階段,如果你繼續(xù)執(zhí)著,沒(méi)有悟到“放下”(不是“躺下)的要義,人就容易“繃得太緊”,身心就會(huì)出問(wèn)題。

    劉亞平和馬小娟前段時(shí)間和朋友一起到國(guó)外的博物館轉(zhuǎn)了一圈,有一種明顯的感覺(jué),就是好多大師級(jí)人物最后的突破,常常有一些突發(fā)的偶然性,仿佛是超能力的突然迸發(fā),是他本身能量之外的一種賦予,真所謂“有如神助”,藝術(shù)上的很多東西就是這么說(shuō)不清道不明。有些突破性的綻放也未必是他發(fā)了個(gè)狠勁弄出來(lái)的,而是一種不明所以的水到渠成。有趣的是,這種令人艷羨的絢爛,很有可能就是他藝術(shù)的頂峰。

    如果有更高的境界的話,就是那種在人類和宇宙中具有某種神奇的力量,可以稱之為通靈入神,天人合一……靈光閃現(xiàn)超越現(xiàn)實(shí),有著不可知的神奇魅力。王希孟完成《千里江山圖》時(shí)年僅18歲,而黃公望畫《富春山居圖》時(shí)已是八旬老翁,王勃即興《滕王閣序》時(shí)才26歲,籍里柯畫《梅杜薩之筏》也是26歲,奇才達(dá)芬奇,神奇的羅丹,耳聾的貝多芬作第九,無(wú)所不能的畢加索,高更的《我們是誰(shuí)?我們從哪里來(lái)?我們到哪里去?》……遠(yuǎn)古的洞窟壁畫、古埃及巨大的石雕和金字塔、難以捉摸的三星堆、燦爛的青銅器、無(wú)數(shù)無(wú)名者畫出的敦煌壁畫……這些神奇的力量讓人驚嘆,也很難相信這些不可企及的藝術(shù)高度,只是技術(shù)成熟之后才有的力量。16歲的畢加索和18歲的委拉斯貴支都已經(jīng)畫得極好,王希孟18歲的《千里江山圖》已經(jīng)畫得絕無(wú)僅有地好!他們是好在老到的技巧?還是比別人更加刻苦耐勞、二十四小時(shí)不停地拼命?好像都不是!18歲在今天還是個(gè)孩子吧,論功力技巧拼得過(guò)誰(shuí)?有50歲才從木工改畫畫一直畫到90多歲“摳門”成為大師的白石老頭厲害么?黃賓虹前期作品就“功夫很好”,但如果沒(méi)有耄耋之年出神入化的作品,他在美術(shù)史上會(huì)黯淡許多。他真正有突破的是后期已臻隨心所欲境界的作品,跟他前面的已經(jīng)不是一樣的東西。藝術(shù)上有好多作品,很難用平常的道理去解釋,這種不可捉摸令藝術(shù)變得更加神奇莫測(cè)、令人著迷。劉亞平堅(jiān)信,除了天降大才,到了某個(gè)階段后,要尋求自我突破的法門,并沒(méi)有一個(gè)現(xiàn)成明確的捷徑甚至道理可循。有些偉大的科學(xué)家到了晚年反而相信一些科學(xué)無(wú)法解釋的不可知的東西,或許就是“知道得越多,越覺(jué)得自己無(wú)知”吧。

    藝術(shù)領(lǐng)域何嘗不是如此,了解了很多之后,反而覺(jué)得有很多東西不可知。以往和未來(lái),比我們更善于思索和更不善于思索、更適合出大作品和更下墜跌落的時(shí)代,都會(huì)有。在某些階段,它的發(fā)展常常是不講邏輯的,不是簡(jiǎn)單疊加也不是螺旋上升,有時(shí)候是突飛猛進(jìn),有時(shí)候卻會(huì)是斷崖式跌落。世界上有很多事情不是我們能夠簡(jiǎn)單理解和說(shuō)得通道理的。其實(shí),個(gè)人的藝術(shù)之路,也同樣未必是步步高,很有可能在一個(gè)階段會(huì)走下坡路,甚至于自己都認(rèn)識(shí)不到這種無(wú)可挽回的滑坡。要保持進(jìn)取上升的狀態(tài),很難,而要能夠清醒的悟到這一點(diǎn),更難。

    對(duì)此,馬小娟的應(yīng)對(duì)哲學(xué)是:盡量放松,不要糾結(jié),世事無(wú)常,很多事非人力所能及,在身心松弛中尋找身心合一。與其成天焦慮不安,坐臥不寧,不如順其自然,隨遇而安,反而能獲得某種安寧與力量。

    馬小娟從來(lái)不對(duì)自己作過(guò)高定位,她告訴自己“我是很普通的一個(gè)畫家,喜歡畫畫而已”。她不想把自己繃太緊,既然喜歡就認(rèn)真地“做著”,不要有任何的“包袱”,比如以為自己是名畫家,或者一定要成為名畫家。如果說(shuō)已經(jīng)有點(diǎn)名氣,那接下來(lái)再要提升就是“跟上帝合作”的事情了。如果沒(méi)有到那個(gè)點(diǎn)位,一定要跟自己較勁過(guò)不去,可能是這方面還沒(méi)悟通。

    劉亞平和馬小娟經(jīng)常去逛各種博物館,他們認(rèn)為那是“將自己放在歷史長(zhǎng)河中審視”的機(jī)會(huì),你會(huì)覺(jué)得自己什么都不是,渺小極了。有時(shí)還會(huì)莫名失落,回來(lái)要自我調(diào)整一段時(shí)間。但也不能就此蒙住眼睛,不看歷史不看世界,呆在井底還覺(jué)得自己了不起,那更可笑。只要不把自己看得太重,超脫一點(diǎn),堅(jiān)持地做著自己喜歡的事情,生活和藝術(shù)都會(huì)變得自然而精彩。

    走不一樣的路,

    才能通向豐富人生

    “我們通常都會(huì)渴望安穩(wěn)和自由,浪漫或平庸,其實(shí)都無(wú)所謂,需要的是相信一個(gè)更從容也更有力的自己,大膽地感受體驗(yàn)歡娛痛苦,在理性與感性、油門和剎車的交互中,時(shí)常給自己一些不設(shè)定行程的隨機(jī)和意外的體驗(yàn)?!眲喥胶婉R小娟自曝年輕時(shí)就喜歡開著車漫無(wú)目的地野游,因?yàn)槁o(wú)目的,所以經(jīng)?!败囎觼y開”,有一次竟然差點(diǎn)開到稻田里去。說(shuō)到這段糗事,他倆笑得合不攏嘴,仿佛這事就發(fā)生在昨天。

    “跟我們的藝術(shù)追求有點(diǎn)像,就是可能的話,盡量不去走千篇一律循規(guī)蹈矩的重復(fù)路。我們有時(shí)候喜歡隨機(jī)地開到那種不太有人走的路,哪怕有些荒涼,當(dāng)時(shí)還沒(méi)手機(jī)導(dǎo)航,反正就是亂走!”開車前,通常的問(wèn)答是:去哪里?隨便!劉亞平表示,他們經(jīng)常會(huì)選擇那些“不在旅游團(tuán)隊(duì)視野里的”目的地,也會(huì)去那種“很偏的地方”,找農(nóng)家住宿,做飯做菜,甚至有一晚還瘋狂地住過(guò)不見(jiàn)人煙的小廟。別人到一個(gè)地方就去拍照,他們就找個(gè)當(dāng)?shù)厝说牟桊^喝喝茶,聽聽說(shuō)書,在路邊小店挑揀著新鮮食料加工吃飯,慢慢欣賞陌生地方人來(lái)人往的風(fēng)景,體驗(yàn)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情??傊?,他們喜歡和自己平時(shí)已經(jīng)熟悉的生活拉開點(diǎn)距離,有時(shí)候會(huì)去制造一些刺激新鮮陌生的場(chǎng)景,走不一樣的路,看不一樣的風(fēng)景,感受不一樣的樂(lè)趣。

    在藝術(shù)上面,也希望彼此在已經(jīng)有了巨大慣性的行程中,不時(shí)給自己制造點(diǎn)不一樣的陌生感。一個(gè)人往往在有了一些成績(jī)后,容易對(duì)現(xiàn)狀滿足,不愿冒險(xiǎn)失去對(duì)現(xiàn)有慣性的駕馭感,輕易改變自己的想法、提高自己,不容易跳出自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域反思自己的做法,因?yàn)檎l(shuí)也不會(huì)對(duì)自己做得滿意的事情不斷推倒重來(lái),只有在做得不滿意不合適的時(shí)候才會(huì)去想辦法應(yīng)對(duì)。這樣,生活和畫畫都控制有序,思維順著一條走熟的路麻木習(xí)慣地依序前行,藝術(shù)思考和活動(dòng)都被規(guī)定好、預(yù)先設(shè)定好,用不著前后想想到底為的是什么,奔著十分理性的方向……所以有時(shí)候,一個(gè)還算是有點(diǎn)成績(jī)的畫家,反而很難超越提高。這樣的結(jié)果就是腦子程序化,逐漸簡(jiǎn)單教條干癟僵化,使人喪失應(yīng)有的獨(dú)立判斷、懷疑精神和提問(wèn)能力,這不是藝術(shù)的生活,也不是生活的藝術(shù)。

    近一兩年來(lái),閑來(lái)刻章成為劉亞平畫畫創(chuàng)作之余的愛(ài)好,刻的圖章有一些在馬小娟作品上使用,間或會(huì)被一些細(xì)心的畫家看到點(diǎn)贊。劉亞平刻章緣起于“馬小娟的國(guó)畫需要印章”,她之前自然會(huì)找一些篆刻家給她刻,但現(xiàn)在夫婿捉刀,印章的內(nèi)容、意趣便豐富很多。馬小娟每每在自己的作品上用上劉亞平刻的章,有心的觀者會(huì)覺(jué)得眼睛一亮,令人喜歡。雖然劉亞平刻章并非“專供”馬小娟,但畢竟兩人的作品出現(xiàn)在同一幅作品上,也算是一種有趣的合作。

    前兩年特殊時(shí)期宅在家時(shí),劉亞平就專心把玩那些石頭,一年多下來(lái)前后也已刻了不下百枚。劉亞平對(duì)刻章這件事的定位是“刻著玩”,沒(méi)有任務(wù),不去參展。篆刻藝術(shù)有其自身的門道,“我這個(gè)時(shí)候進(jìn)去,篆刻手法、技術(shù)肯定不如人,很多小青年的技術(shù)手法說(shuō)不定也比我熟練?!眲喥街雷约翰豢赡茉倩ǘ嗌倌旯Ψ蛉iT習(xí)練“刀法”從頭做起,但他自覺(jué)有著多年的繪畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),有眼界,也有一般人不及的藝術(shù)趣味,大可以揚(yáng)長(zhǎng)避短、另辟蹊徑,所以他把重點(diǎn)放在控制畫面、講究布局、追求趣味上。一如繪畫藝術(shù),高層次的較量不在技術(shù),而在藝術(shù)見(jiàn)解。

    前幾年那幅反映自然博物館場(chǎng)景的中國(guó)畫《生命的啟示》,是劉亞平和馬小娟共同創(chuàng)作的作品??铸?、猛犸象、五彩斑斕的海底生物等,巧妙地組合在一起,畫面中的動(dòng)物骨架還有著多維景觀的意味,也依然可以找到藝術(shù)家標(biāo)志性的人物描繪方式。

    說(shuō)起創(chuàng)作分工,劉亞平連聲說(shuō)“那是一幅國(guó)畫”,意思這是馬小娟的“地盤”;而馬小娟則說(shuō):“我們兩個(gè)合作,他是主打,我是配合?!眲喥秸f(shuō),這幅畫是以馬小娟作品的風(fēng)格面貌為主,里面的人物都是“往她那里靠”的;馬小娟說(shuō),作品大的構(gòu)成、整體結(jié)構(gòu),恐龍、飛鳥這些她不擅長(zhǎng)的,就由劉亞平來(lái)創(chuàng)作。

    在整個(gè)采訪過(guò)程中,這樣相敬如賓、互贊互補(bǔ)的回答比比皆是。那樣的場(chǎng)景,儼然是藝術(shù)姻緣、靈魂伴侶的最好模樣。

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