論北村小說(shuō)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的運(yùn)用
——以《周漁的喊叫》為例

石盛芳

(西華師范大學(xué) 文學(xué)院，四川 南充　637000)

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論北村小說(shuō)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的運(yùn)用
——以《周漁的喊叫》為例

石盛芳

(西華師范大學(xué) 文學(xué)院，四川 南充637000)

《周漁的喊叫》是北村寫(xiě)作轉(zhuǎn)型初期的一本愛(ài)情哲學(xué)小說(shuō)，宣示著對(duì)信仰以及人性困境的思考。在文本中，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也成了北村表達(dá)此主題的一個(gè)重要載體，他在人物的對(duì)話中不使用雙引號(hào)，且在文本中大量使用省略號(hào)以及少量的破折號(hào)。如此手法既利于讀者理解人物的性格和心理，縮短讀者與小說(shuō)人物的距離，營(yíng)造一種身臨其境的感覺(jué)，又能促使讀者更好地解讀“信仰”以及“人性困境”的文本主題。

《周漁的喊叫》；標(biāo)點(diǎn)符號(hào)；人物性格；信仰

北村跳出對(duì)語(yǔ)言意義的尋覓，突圍敘事革命，轉(zhuǎn)而追尋終極價(jià)值，探索生存的根本境遇?！吨軡O的喊叫》即是北村在轉(zhuǎn)型后創(chuàng)作的，是對(duì)愛(ài)情獨(dú)特而敏銳的思考。這篇小說(shuō)主要圍繞五個(gè)人而發(fā)生的四對(duì)情愛(ài)糾葛，其中以周漁和陳清之間的浪漫而神圣的愛(ài)情為主線，并以陳清和李蘭、周漁和中山、中山和秀之間的愛(ài)情為三條輔線。李蘭和陳清之間是比較真實(shí)和完全的愛(ài)情，中山和秀之間則是比較世俗化的愛(ài)情，而中山對(duì)于周漁是精神層面的一種愛(ài)戀。解讀這樣一個(gè)滿含哲理韻味的愛(ài)情故事，離不開(kāi)對(duì)文字的掌控，同時(shí)也須看到那身影渺小的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，在文本中所起的表達(dá)作用。標(biāo)點(diǎn)符號(hào)被定義為輔助文字記錄語(yǔ)言的符號(hào)，是用來(lái)表示停頓、語(yǔ)氣或詞語(yǔ)的性質(zhì)的，但是標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也能起到文字一樣的效果，甚至有時(shí)候能起到文字所不及的表達(dá)作用。讀罷全文，可見(jiàn)《周漁的喊叫》這篇小說(shuō)中，其標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的獨(dú)特之處，一是整篇小說(shuō)中的對(duì)話都沒(méi)有用引號(hào)；二是省略號(hào)和破折號(hào)的使用。

一　舍棄引號(hào)下的人物對(duì)話

一般而言，人物的對(duì)話內(nèi)容，必然會(huì)使用雙引號(hào)，若是間接引語(yǔ)，則可以不用引號(hào)。但是在《周漁的喊叫》一文中，引號(hào)可以說(shuō)是處于一種不存在的狀態(tài)，除了一兩處有特定含義的詞語(yǔ)使用了雙引號(hào)，其它怎樣都不見(jiàn)它的身影。無(wú)論是小說(shuō)中人物面對(duì)面的交談，還是一個(gè)人對(duì)故事的敘述，作者都沒(méi)有采用雙引號(hào)。例如在鋪了長(zhǎng)達(dá)六萬(wàn)里鐵路后的陳清，再次來(lái)到省城，當(dāng)周漁拿出給他買(mǎi)的西服時(shí)，兩人的對(duì)話，可以說(shuō)是直接對(duì)話，若是在其它的小說(shuō)文本中，此處可能會(huì)選擇使用引號(hào)。但是作者卻反其道而行，且僅用“說(shuō)”“道”兩個(gè)字表示這句話是誰(shuí)說(shuō)的，“周漁哭了，抱住陳清說(shuō)，你不能一輩子這么跑下去呀，為什么不想辦法調(diào)來(lái)。陳清道，你看你，能調(diào)不早就來(lái)了嘛，這樣大的城市誰(shuí)會(huì)要一個(gè)電工。周漁說(shuō)，鋪鐵路的錢(qián)拿去送禮，買(mǎi)也買(mǎi)到省城來(lái)了。陳清說(shuō)，我死也不干這種事”。[1]作者選擇使用雙引號(hào)，又會(huì)造成什么樣的效果？文本中，人物的對(duì)話可以說(shuō)是非常多的。這個(gè)故事可以說(shuō)是由幾個(gè)人的講述構(gòu)成的，沒(méi)有過(guò)多的環(huán)境描寫(xiě)。假使人物之間的對(duì)話都使用了雙引號(hào)，那么整個(gè)行文就會(huì)顯得十分繁雜，每隔幾句就是雙引號(hào)。相反，作者舍棄雙引號(hào)，僅從言語(yǔ)之間，告訴讀者哪一句出自誰(shuí)之口。這樣的選擇使得整個(gè)文本顯得十分純粹、干凈的同時(shí)，也更利于讀者抓住人物的心理表白。如“你說(shuō)什么？周漁驚異地問(wèn)。爸爸不喜歡我？”這一句中，作者沒(méi)有使用雙引號(hào)，而且對(duì)于后一句還使用了句號(hào)。如此使用就更好解讀出周漁在聽(tīng)了女兒的話之后的一個(gè)矛盾心理，先是“驚異”，不相信女兒會(huì)這樣說(shuō)，然后句號(hào)隔斷兩句話，說(shuō)明此時(shí)的周漁是有片刻愣住了的，“不喜歡我”這可能會(huì)顛覆周漁的整個(gè)信仰，否決過(guò)往的一切。

當(dāng)然，“在記者采訪、劇本中對(duì)話分行分段書(shū)寫(xiě)時(shí)，說(shuō)話人與所說(shuō)的話之間用了冒號(hào)或空一格就不必再用引號(hào)”。[2]在《周漁的喊叫》中，北村對(duì)于人物對(duì)話的處理，有時(shí)也是采取此法。如中山在秀家里吃飯，兩人就愛(ài)情討論的那段對(duì)話，作者就是在人物與所說(shuō)話之間用了冒號(hào)，“中山道：……那……愛(ài)誰(shuí)就是為誰(shuí)做菜，那……互相愛(ài)……得……互相做菜？秀奪下他的酒杯：你醉了，中山。”類似的例子在文本中還有很多處，那么如此作法又能達(dá)到什么樣的效果？一般是在記者采訪、劇本中對(duì)話時(shí)，會(huì)經(jīng)常使用冒號(hào)，而北村在小說(shuō)文本中選擇使用冒號(hào)，這就使得小說(shuō)中人物的對(duì)話更具現(xiàn)場(chǎng)感，拉近了讀者和小說(shuō)人物的距離。

對(duì)于人物對(duì)話所用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，北村舍棄了雙引號(hào)，或者有時(shí)候使用冒號(hào)，這樣的作法除了利于行文的純粹，利于縮短讀者與小說(shuō)人物的距離之外，也是出于敘事視角的考慮?！氨贝灞闶浅浞掷脭⑹鋈朔Q的轉(zhuǎn)換和敘述視角的切換來(lái)構(gòu)筑敘述迷津的高手，他的小說(shuō)文本布滿了令人眼花繚亂的敘事迷宮?！盵3]張小平在《論北村的敘事風(fēng)格》中把北村小說(shuō)的敘事視角分為：第一人稱外視角，第一人稱內(nèi)視角，第一人稱與第三人稱的轉(zhuǎn)換，以及第三人稱外視角?！吨軡O的喊叫》這個(gè)文本從表面上來(lái)看是屬于第三人稱的視角，但是深入其中，便可發(fā)現(xiàn)，文本中更多的是以第一人稱為主，故此，北村在這篇小說(shuō)中采用的是第三人稱向第一人稱的轉(zhuǎn)換。文本中李蘭向中山說(shuō)她與陳清之間的故事，是以“我”即第一人稱的視角來(lái)講述的，而陳清向周漁講述李蘭和陳清之間的故事則是從“他”即第三人稱的視角敘述的。雖然所述故事的主角都是陳清、周漁和李蘭，但是視角的不同，以及所述故事的內(nèi)容有所區(qū)分，總體上塑造了一個(gè)完整的故事，也一層層剝開(kāi)了陳清和周漁之間浪漫而虛幻的愛(ài)情。在兩種視角之間轉(zhuǎn)換，已然造成敘事迷宮，若是人物的對(duì)話都采用引號(hào)，那么將會(huì)更加眼花繚亂，不利于思想和情感的藝術(shù)表達(dá)。而舍棄引號(hào)，整個(gè)行文營(yíng)造了一種平淡若水的面貌，實(shí)則文本中的字字句句都是驚濤賅浪，以迅疾的節(jié)奏探問(wèn)著“愛(ài)情”。

二　省略號(hào)和破折號(hào)的使用

《周漁的喊叫》中，北村對(duì)于省略號(hào)的使用是非常頻繁的。據(jù)統(tǒng)計(jì)，整個(gè)文本共104處使用了省略號(hào)。即使有時(shí)候本可以不適用省略號(hào)，但是在句子中，北村還是會(huì)選擇使用省略號(hào)。如“……中山呆了一刻，站起來(lái)”以及文本結(jié)尾處“……又過(guò)了一年，周漁認(rèn)認(rèn)真真嫁了個(gè)美國(guó)的華裔工程師，出國(guó)了”，這兩處句子中都有表示已經(jīng)過(guò)去了一段時(shí)間的詞語(yǔ)，而作者仍然選擇在前面加上一個(gè)省略號(hào)。這樣的作法到底有何用意？“省略號(hào)”主要表示省略了的話，還表示沉默，語(yǔ)言中斷，斷斷續(xù)續(xù)，欲言又止等。而在這兩處句子中使用省略號(hào)，第一處主要是表示沉默，當(dāng)聽(tīng)到周漁說(shuō)她感覺(jué)不到自己的愛(ài)時(shí)，陳清呆了片刻，聯(lián)想到秀之前說(shuō)過(guò)的話，這片刻間的心情是非常復(fù)雜的，既有失望也有無(wú)奈，自己付出了這么多，卻比不上一個(gè)死人。雖然可以選擇不用省略號(hào)，但用了之后，更利于陳清心情的表達(dá)。第二處主要是省略許多話，省略了在這一年之中所發(fā)生的事情，用與不用都是可以的，筆者認(rèn)為是可以不用的。

類似的情況在文本中多處可尋，其中省略號(hào)使用效果最多的可能就是表達(dá)一種斷斷續(xù)續(xù)、欲言又止的人物情緒。如“周漁疑惑地問(wèn)：……你怎么啦？中山語(yǔ)無(wú)倫次地：……周……漁，告……訴我，他……是怎么吻你的？”這段對(duì)話中，北村接連使用了5個(gè)省略號(hào)，其中中山說(shuō)的一句話就用了4個(gè)，而這4個(gè)省略號(hào)恰當(dāng)?shù)睾魬?yīng)了“語(yǔ)無(wú)倫次”，透漏了中山面對(duì)周漁時(shí)緊張和畏懼的心理。破折號(hào)和省略號(hào)的作用大致相同，只是在表示語(yǔ)言中斷時(shí)候的感情程度不同。省略號(hào)表現(xiàn)出一種余音未盡的氛圍，而破折號(hào)則是呈現(xiàn)一種戛然而止的狀態(tài)。在《周漁的喊叫》中，相較于省略號(hào)，北村選擇使用破折號(hào)的次數(shù)比較少，總共18處。

但是這些破折號(hào)的使用卻達(dá)到了不一樣的效果。如在周漁回溯自己悲慘往事的時(shí)候，她在經(jīng)歷了如此遭遇之后，買(mǎi)了樂(lè)果和安眠藥，準(zhǔn)備自殺，但是回到家里，聽(tīng)見(jiàn)母親的哭泣，她想象母親會(huì)帶自己遠(yuǎn)走高飛，去一個(gè)沒(méi)有痛苦和眼淚的地方，這時(shí)候，作者使用了一個(gè)破折號(hào)：“那里沒(méi)有痛苦，沒(méi)有眼淚，眼淚都變成了清泉，整日嘩嘩地流淌，那里也沒(méi)有人，因?yàn)槿俗屛液ε拢挥形液湍赣H——”這是一個(gè)多么美好的設(shè)想。母親推門(mén)進(jìn)來(lái)的動(dòng)作，止住了自己的想象，同時(shí)這一刻，周漁亦是帶著一種期盼，希望母親能聽(tīng)見(jiàn)自己的心聲。這破折號(hào)之下掩藏著周漁內(nèi)心的惶恐和希望，但是母親的一番訓(xùn)斥使得周漁徹底絕望，這也為后來(lái)周漁性格的缺陷以及對(duì)愛(ài)的期待埋下伏筆。假設(shè)作者使用的是省略號(hào)，那么效果則是不一樣的，省略號(hào)更多的是帶有一種余音未盡，緩慢的味道。訴于讀者的是周漁還沉浸在自己的想象中，和下文母親的推門(mén)聲也少了一絲聯(lián)系，而破折號(hào)那種倏然中斷的意味讓讀者看到了被驚擾的周漁，臉上是什么樣的表情，是驚恐的，是帶著某種期盼的。若是北村既不使用省略號(hào)，也不使用破折號(hào)，以句號(hào)直接結(jié)尾，又會(huì)是怎樣？句號(hào)一般表示陳述句末尾的停頓，也就代表一句的結(jié)束。這樣也就代表周漁已經(jīng)停止了幻想，與下一段母親推門(mén)而進(jìn)，縮在角落的周漁是有所出入的。

無(wú)論是省略號(hào)還是破折號(hào)，都能使讀者更好地揣摩人物的心理和性格，尤其在中山和周漁之間，使用如此之多的省略號(hào)，更是凸顯了中山面對(duì)周漁時(shí)的一種虔誠(chéng)而又緊張的心理。如此渺小的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，也使得讀者能理解北村在這個(gè)小說(shuō)中所想要表達(dá)的——愛(ài)情和個(gè)人信仰有關(guān)。

三　總結(jié)

標(biāo)點(diǎn)符號(hào)這樣一種獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)，“它是作者審美意識(shí)集中化和物質(zhì)形態(tài)化的表現(xiàn)形式，是作者通過(guò)與顯示的審美關(guān)系，全面反映內(nèi)心情感世界的特殊形式。這種書(shū)面形式，在表現(xiàn)內(nèi)容上，具有容納的廣闊性和表現(xiàn)作者情感和思想的巨大潛力，是一種表意豐富、情感形象化的符號(hào)形式?！盵4]運(yùn)用貼切的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，對(duì)于文本來(lái)說(shuō)，它能產(chǎn)生意想不到的效果。北村在這方面對(duì)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的靈活運(yùn)用，可謂機(jī)智之舉。當(dāng)然，在人物的對(duì)話中，舍棄了雙引號(hào)以及大量使用省略號(hào)這兩個(gè)比較特別的方式，不僅只出現(xiàn)于《周漁的喊叫》，在北村的其它小說(shuō)中也可常見(jiàn)的，如《瑪卓的愛(ài)情》《強(qiáng)暴》《傷逝》等中篇小說(shuō)，甚至如《憤怒》這樣的長(zhǎng)篇，人物對(duì)話的內(nèi)容也沒(méi)有采用雙引號(hào)。這可能也是北村選擇的一種方式，一種寫(xiě)作技巧。無(wú)疑，這樣的方式，確實(shí)帶來(lái)了不亞于文字的效果，不僅增強(qiáng)了語(yǔ)言的表現(xiàn)力，深化了主題，也使讀者能更好地理解作者，解讀文本。由此可見(jiàn)，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)對(duì)于北村小說(shuō)的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價(jià)值方面是功不可沒(méi)的。

[1]北村.周漁的喊叫[J].大家, 1999(02):22.(文中引用小說(shuō)原文的地方均出自此處)

[2]黃伯榮,廖序東.現(xiàn)代漢語(yǔ)(下冊(cè))[M]. 北京:高等教育出版社,2007:153.

[3]張小平.論北村的敘事風(fēng)格[J]. 溫州大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2009(9):18.

[4]駱小所,曹曉宏. 論標(biāo)點(diǎn)符號(hào)變異使用的美學(xué)功能[J]. 云南師范大學(xué)學(xué)報(bào),1999(1):2.

Class No.:I207.425Document Mark：A

(責(zé)任編輯：鄭英玲)

The Use of Punctuation in Bei Cun’s Novels

Shi Shengfang

(School of Literature, West China Normal University, Nanchong, Sichuan 637000，China)

Zhou Yu's shout , a novel about philosophy of love , was created by BeiCun in his early transition time in writing . The novel indicated the faith and difficult situation of human nature. In the text, punctuation also became an important carrier to express the theme. By using many double quotes and a few dashes, not only can help readers understand the character's personality and psychology, but also lead readers to a better understanding of this novel.

Zhou Yu's Shout; punctuation; personality; faith

A

石盛芳，在讀碩士，西華師范大學(xué)。研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

1672-6758(2016)08-0125-3

I207.425