圖形的力量
——西摩·切瓦斯特平面作品圖形語言分析

劉丹丹 （安陽工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 455000）

圖形的力量
——西摩·切瓦斯特平面作品圖形語言分析

劉丹丹 （安陽工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 455000）

西摩·切瓦斯特（Seymour Chwast）是美國觀念形象設(shè)計的代表人物之一，其平面作品對現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展產(chǎn)生極大影響。文章從西摩·切瓦斯特所處時代背景入手，分析影響其作品風(fēng)格形成的內(nèi)在與外在因素。通過對大師平面設(shè)計作品圖形語言的分析，解析作品中“主題—圖形—形式表現(xiàn)”三者之間的內(nèi)在聯(lián)系。

西摩·切瓦斯特；平面作品；圖形；語言

西摩?切瓦斯特是美國觀念形象設(shè)計的代表人物之一，他獨特的設(shè)計風(fēng)格與理念，對現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展起著重要的促進作用。切瓦斯特關(guān)注作品本身，追求一種自由的、綜合的、統(tǒng)一的藝術(shù)形式，且結(jié)合平面設(shè)計作品視覺傳達的功能，實現(xiàn)觀念與主題的生動表達。本文擬從圖形語言的角度探尋切瓦斯特平面作品的風(fēng)格特征，理解平面設(shè)計中“主題—圖形—形式表現(xiàn)”三者之間的內(nèi)在聯(lián)系。

一、時代背景影響下風(fēng)格的變化

西摩?切瓦斯特的設(shè)計理念與所處的時代有著緊密的聯(lián)系。20世紀50年代，第二次世界大戰(zhàn)的全面影響下，各國均受到不同程度的創(chuàng)傷，而美國卻憑借戰(zhàn)爭的優(yōu)勢快速發(fā)展起來，政治經(jīng)濟的穩(wěn)定，工業(yè)與技術(shù)的迅猛發(fā)展促使設(shè)計的不斷繁榮，攝影、紙張與印刷技術(shù)的改進與提高，使得平面設(shè)計邁向新的臺階，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的設(shè)計家，他們摒棄以往刻板的形式，重視新媒介的使用以及個人觀念的表達，成為美國觀念形象設(shè)計的探索者。切瓦斯特便是其中重要的代表人物，他以其獨特的設(shè)計風(fēng)格贏得美國社會的廣泛稱頌和喜愛。

二、西摩·切瓦斯特作品圖形語言分析

西摩?切瓦斯特雖被譽為觀念主義形象設(shè)計師之一，但絕不是那種只有一種格律的詩人?？v觀切瓦斯特的設(shè)計作品，注重個人觀念表達，尋求主題表達的自由性是其典型特征。他關(guān)注的重點始終是如何將個人風(fēng)格與設(shè)計創(chuàng)作結(jié)合起來，以幽默詼諧的形式闡述社會敏感問題。本文由切瓦斯特設(shè)計作品出發(fā)，嘗試對其圖形語言以及藝術(shù)風(fēng)格進行分析。

（一）觀念表達與圖形表現(xiàn)相融合

二戰(zhàn)后的美國，政治的需求、經(jīng)濟的騰飛，迫使海報這一非商業(yè)化的藝術(shù)形式脫穎而出，這一時期的海報不僅肩負的政治觀念傳達的使命，亦包含著某種理想、信念的表達。創(chuàng)作形式則是以文稿來確定創(chuàng)作主題，以圖形來表達觀念，使作品更具藝術(shù)性。西摩?切瓦斯特則是這一風(fēng)格的代表人物，其“在創(chuàng)作中不局限于把藝術(shù)上的形式表現(xiàn)引入到平面設(shè)計中來，而是將藝術(shù)與設(shè)計巧妙的結(jié)合，將觀念通過不同圖形形象來體現(xiàn)來表達?！比鐖D1《消除口臭》（End Bad Breath）是切瓦斯特1986年的反戰(zhàn)海報，作者想表達的主題為反對美國在越南戰(zhàn)爭中對河內(nèi)的轟炸。由觀念出發(fā)進行圖形提煉，選取代表美國的“山姆大叔”和“星條旗”作為主體圖形，“山姆大叔”口中被描繪為飛機轟炸的戰(zhàn)爭場面，配以“End Bad Breath”（消除口臭）的標語，用“消除口臭”來影射“反對戰(zhàn)爭”，諷刺美國對越南的無理干涉，激發(fā)美國民眾的共鳴。海報以濃郁的色彩、簡潔的標語、漫畫的形式來表現(xiàn)反戰(zhàn)主題，從中可以看出切瓦斯特注重藝術(shù)表現(xiàn)的同時更加關(guān)注觀念表達，將藝術(shù)與設(shè)計進行巧妙的結(jié)合，更深刻的表現(xiàn)主題內(nèi)容。

圖1《消除口臭》

（二）插圖與設(shè)計完美結(jié)合

“披頭士改變了音樂的性質(zhì)，而圖釘工作室改變了插圖與設(shè)計的性質(zhì)。”西摩?切瓦斯特作為“圖釘工作室”的代表人物，開啟插圖與設(shè)計完美結(jié)合的時代。他善于把握美國社會中那些沉積的文化與象征，并以藝術(shù)家敏銳的視角捕捉流行元素，從木刻版畫、兒童讀物插圖、連環(huán)畫中汲取養(yǎng)分，以詼諧、幽默的形式，表達大眾所熟悉的文化符號，力求作品通俗易懂。如圖2《尼古拉斯?尼克爾貝》（NICHOLAS NICKLEBY），是切瓦斯特為Public Broadcasting Service（美國公共電視網(wǎng)，也稱公共廣播協(xié)會或美國公共電視臺）所做的戲劇海報，戲劇由查理斯?狄更斯《尼古拉斯?尼克爾貝》幽默小說的改編。切瓦斯特在設(shè)計創(chuàng)作時為更好的詮釋主題，采用插圖的形式進行表現(xiàn)，將主人公與其他人物進行插圖畫，以此來展現(xiàn)尼古拉斯不平凡的一生以及人物角色錯綜復(fù)雜的關(guān)系，通俗易懂，極具趣味性。

圖2《尼古拉斯·尼克爾貝》

（三）線描與色彩平涂結(jié)合

線描是一種繪畫語言，是運用線的輕重、濃淡、粗細、虛實等表現(xiàn)物象體積、形態(tài)、質(zhì)感的的造型手段，平涂則是利用色塊與色塊之間關(guān)系（明度關(guān)系、色相關(guān)系）的一種方法。切瓦斯特擅長鋼筆線描與色彩平涂相結(jié)合的圖形表現(xiàn)。他在設(shè)計創(chuàng)作時，通常先在紙上進行概念圖形表現(xiàn)，然后再用線表現(xiàn)圖形輪廓，用粗糙的木板印刷或色彩平涂進行圖形填充。如圖3《顏色》（COLOR），是切瓦斯特1995年為Noblet Serigraphie印刷公司設(shè)計的宣傳海報，采用手擠顏料為主體圖形，線描與色彩平涂進行圖形表現(xiàn)，用線塑造形體，用色塊與明暗的變化尋求平面的空間感，揭示海報主題的同時，更突出公司的屬性特征，生動、活潑且具趣味性。

圖3《顏色》

（四）異質(zhì)同構(gòu)的圖形表現(xiàn)

“異質(zhì)同構(gòu)是圖形創(chuàng)意中的一種表現(xiàn)語言，它用一種元素形破壞或去嫁接另一種元素，使兩者之間產(chǎn)生沖突和連接，從而產(chǎn)生新的視覺形態(tài)，削弱形的作用而強調(diào)意的存在?！备_切地說，異質(zhì)同構(gòu)是將物體中的某一部分被其他相似或不相似的形所置換的異常組合，并不是簡單的置換，而是利用元素之間的聯(lián)系形成的同構(gòu)，使作品引發(fā)回味和思考。在切瓦斯特的作品中，異質(zhì)同構(gòu)是其常見的表現(xiàn)手法。設(shè)計創(chuàng)作時通常忽略對象的外形，借改變組合要素的內(nèi)部材質(zhì)，塑造出人意料的視覺新形象。如圖4《無題》，是切瓦斯特為“圖釘工作室”設(shè)計的平面作品，屬于異質(zhì)同構(gòu)的典型代表，將鋼筆與高樓同構(gòu)，從兩個元素的形上入手（均為圓柱形）找尋元素之間的聯(lián)系，形成一個新的別具韻味的形象，借以暗示作家筆尖下的紐約城市是創(chuàng)作的源泉、是故事素材來源。

圖4《無題》

結(jié)語

西摩?切瓦斯特是美國觀念主義的代表人物之一，他打破當(dāng)時刻板機械的設(shè)計面貌，將藝術(shù)與設(shè)計、觀念與形象融合為一體，其設(shè)計作品幽默、詼諧、輕松、愉快。在題材上，切瓦斯特廣泛運用日常生活中的符號，將生活中的價值觀念體現(xiàn)在創(chuàng)作構(gòu)思中，具有濃郁的生活氣息；形式語言上，他以其豐富的閱歷將觀念與主題表現(xiàn)相融合，將插圖與設(shè)計、線描與色彩平涂完美結(jié)合，異質(zhì)同構(gòu)創(chuàng)作手法的廣泛運用，給人們帶來一個又一個的視覺新體驗。切瓦斯特在藝術(shù)領(lǐng)域的探索，為視覺藝術(shù)注入新的血脈和力量。

[1]周金娟，吳衛(wèi)．美國觀念形象設(shè)計大師西摩·切瓦斯特作品探析．藝術(shù)與設(shè)計（理論）， 2010（05）．

[2]小南．自由拼貼式的插圖“披頭士”——紐約圖釘工作室．設(shè)計，2011（08）．

[3]朱淑姣，吳衛(wèi)．同質(zhì)異構(gòu)和異質(zhì)同構(gòu)在圖形創(chuàng)意中的符號學(xué)解析．河南商業(yè)高等?？茖W(xué)校學(xué)報，2008（1）．

劉丹丹，碩士研究生，2012年畢業(yè)于華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，主修視覺傳達設(shè)計與理論研究，2013年至今參加工作于安陽工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院。