鐘聲造物

拾二

2015年8月，在北京798前方藝術(shù)空間，漆藝家鐘聲的作品展在這里開幕。與單純的作品展示不同，主辦方在展覽現(xiàn)場(chǎng)還原了鐘聲工作室的樣貌，為的是讓前來參觀的人更加直觀、真實(shí)地感受藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)的狀態(tài)，也借此告訴大家，大漆并不神秘，只要使用得當(dāng)，它可以源源不斷帶來驚喜。這大約也是鐘聲幾十年來一直堅(jiān)持與大漆“對(duì)話”的原因之一。

原始材料與殘缺古董

鐘聲在大學(xué)期間就主攻漆藝，1997年，當(dāng)時(shí)才26歲的他在老師的推薦下，獨(dú)自一人去了韓國，先后跟著3位漆藝前輩在韓國培材大學(xué)學(xué)習(xí)漆藝?；窝?，就是5年多?；貒鴷r(shí)，他已熟練掌握螺鈿這項(xiàng)鮮為人知的技藝。

鐘聲一直喜歡老器物和看起來破破爛爛的玩意。在他的工作室里，有大面積的架子，架子上放的都是他從各處尋來的器物，不同年代，各種材質(zhì)、樣式。除了常見的竹、陶、瓷以外，還有絲綢和紙片。有些形態(tài)還算完整，但有的就只是一片、一塊而已。鐘聲并不介意，只管把喜歡的東西弄回來，往上放。他喜歡看著這些殘缺的器物想象他們完整時(shí)的樣子。

想的時(shí)間長了，也就順其自然動(dòng)手做。鐘聲開始用大漆補(bǔ)足器物缺失的部分。但他并不認(rèn)為自己只是單純地“殘片修復(fù)”，因?yàn)椤坝行┎糠挚梢岳斫獬墒切迯?fù)，但有些作品卻可以解讀為‘再造，這樣更準(zhǔn)確。對(duì)我來講，所有的瓷片、殘品都是創(chuàng)作元素，并不只是一味地強(qiáng)調(diào)修復(fù)?！辩娐暿掷锬弥陆鼫?zhǔn)備再造的汝瓷殘片，摩挲著。

大漆再造物

很多人無法想象“大漆造物”是什么樣子。在798的展覽上，許多人還是第一次見到大漆，并驚訝于它的包容性。三足香爐，一半是泛著青的瓷，一半是黝黑發(fā)亮的漆，色彩在相互抗拒，但形式卻相融相合。

“有時(shí)候大漆只做部分修復(fù)，但也有大漆占更大比重的時(shí)候。比如由一片瓷片創(chuàng)作而成的碗，所以用‘修復(fù)一詞并不準(zhǔn)確?！辩娐曊f的碗，是黑漆里鑲著一片瓷片的碗。那片細(xì)長的青瓷，像是劃破黑夜的流星，帶著詩情畫意。

大漆工藝復(fù)雜，還非常費(fèi)時(shí)，所有工序都是手工完成，通常需要花“至少3個(gè)月”的時(shí)間。雖是發(fā)揮再造，但也不能太天馬行空。鐘聲會(huì)根據(jù)需要調(diào)色，加朱砂成紅漆、加鐵粉調(diào)黑漆。如果加入硫酸亞堿，則成偏褐且透的顏色。鐘聲偏愛啞光黑漆，他覺得這更符合自己內(nèi)心對(duì)安靜的追求和對(duì)中國禪文化的理解，而且黑漆更能傳遞東方造物的精神。

不過最難的，還是要算塑形。除了補(bǔ)縫，但凡有殘缺的部分都需要先用銅絲把缺的部分連接出想要的形狀，然后用灰漿填充，從粗灰到細(xì)灰，反反復(fù)復(fù)幾十道工序，最后手摸上去細(xì)膩、潤滑就對(duì)了。

最后是上漆，完美的漆器需要經(jīng)過多次上漆，一遍又一遍，每一遍都需要自然晾干，才能繼續(xù)下一道上漆。鐘聲的茶臺(tái)上擺著一只用大漆修復(fù)過的建盞，因?yàn)榇笃岜绕渌馁|(zhì)更天然，有些器皿修復(fù)后還可以繼續(xù)使用。

從開放的思維到傳統(tǒng)的生活

因?yàn)榇笃岬闹旅粜院凸に嚨膹?fù)雜性，現(xiàn)在很多人更愿意選擇“化學(xué)漆”作為創(chuàng)作的捷徑。但鐘聲依舊選擇了堅(jiān)持，每天重復(fù)同樣的工作內(nèi)容。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，有許多鐘聲的學(xué)生也前來觀展，對(duì)大漆的認(rèn)識(shí)有所改觀。它并非單純的材料，發(fā)揮得當(dāng)，可以變出許多驚喜?！八院玫睦蠋煟灰ハ拗茖W(xué)生的思維。藝術(shù)本身是綜合學(xué)習(xí)的過程，講究開放的思想?！辩娐曄Ｍ麑W(xué)生在大漆的運(yùn)用上能超越自己，構(gòu)想出更有意思的作品。

現(xiàn)在，有許多年輕人開始積極關(guān)注中國傳統(tǒng)技藝。鐘聲認(rèn)為，首要就是把傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)與當(dāng)下生活結(jié)合，年輕人才會(huì)產(chǎn)生更多的興趣。鐘聲曾經(jīng)發(fā)表過一篇名為《古韻和鳴——傳統(tǒng)漆藝用于京劇樂器改良的探索》的論文，將漆藝與京劇這兩種藝術(shù)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，意在還原漆在人們生活和歷史進(jìn)程里的連接，通過多樣的方式展現(xiàn)漆藝術(shù)的價(jià)值，鼓勵(lì)更多年輕人參與到漆藝?yán)??！耙驗(yàn)橹挥袩釔?，才?huì)愿意傾其所有?！?/p>

在鐘聲看來，當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作必須認(rèn)真面對(duì)一個(gè)問題，那就是單一學(xué)科如何支撐預(yù)期的藝術(shù)效果？復(fù)合、跨界、多門類交叉、綜合，必將是未來藝術(shù)創(chuàng)作的主要形式，大漆也一樣?！坝袝r(shí)候我想，過去社會(huì)分工沒這么明確，一個(gè)人肩負(fù)了很多手藝與能力，這是對(duì)人綜合能力的考驗(yàn)，也是以后大漆藝術(shù)創(chuàng)作要發(fā)展的方向?！?/p>

這就是鐘聲的心聲，通過大漆把殘缺器物再造的方式，連接過去和現(xiàn)在，聽聽時(shí)間的聲音。