《唐人街探案》背后，陳思誠李亞玲到底多大仇？

李亞玲VS程佳客（《唐人街探案》聯(lián)合編?。?h3>維權(quán)案件解讀

李亞玲：程佳客變成陳思誠的“打手”，這讓我震驚痛心

1月7日，《唐人街探案》上映的第8天，李亞玲轉(zhuǎn)發(fā)了一條質(zhì)疑陳思誠獨攬編劇署名的微博，配以文字“陳思誠已完成原始積累了為什么還這么喜歡吃獨食”，之后又發(fā)布微博稱“《唐人街探案》開創(chuàng)了一種貶低編劇地位、巧取豪奪的新模式”，意在為新人編劇維權(quán)。之后，不僅該片聯(lián)合編劇程佳客發(fā)聲明力挺陳思誠，陳更表示將起訴李亞玲。而此前在《北愛》就與陳思誠有過恩怨的李亞玲也被質(zhì)疑“報私仇”和“炒作”。身處輿論旋渦中的她接受了本刊記者的采訪。

“對程佳客的反應(yīng)很意外”

李亞玲對程佳客的第一篇聲明是表示理解的，“盡管那里面已經(jīng)有了一些帶有攻擊性的、對我有敵意的一些語言和措辭，讓我很難受，但是我想我能理解他，因為我自己也是新人過來的。”她說，自己很了解影視圈的生態(tài)，程現(xiàn)在需要站隊。

同時李亞玲又是新聞記者出身，有喜歡評論熱點事件的習(xí)慣，再加上“圈里面討論得很熱烈，已經(jīng)有人站出來要維權(quán)了，所以我就轉(zhuǎn)發(fā)了?！崩顏喠崽钩凶约寒?dāng)時并沒有找程佳客他們?nèi)チ私?，但覺得署名這個事情是一個客觀事實，“本來應(yīng)該在片頭的署名放到片尾，就是一個不符合規(guī)范的事情?！钡f萬沒想到程做出了這樣的反應(yīng)。

在李亞玲看來，圈里也沒有哪一個編劇會樂意主動去接受這樣的安排，而程表達(dá)出了心甘情愿的態(tài)度讓她意外。面對程佳客連續(xù)4篇的回?fù)?，她也發(fā)表了態(tài)度：“作為一個編劇，如果你沒有多大貢獻(xiàn)或者你寫得不好，你可以不去要這個署名，但是既然你要這個署名，就堂堂正正地署在片頭而不是片尾，這樣開了一個很不好的頭?！?/p>

所謂個人恩怨？“對陳思誠手段很熟悉”

李亞玲接受本刊記者采訪時稱，這兩天自己接到了很多朋友、資方，或委婉或嚴(yán)厲的交涉，“讓我不要去得罪人?！蓖瑫r，她觀察了程佳客的幾篇聲明，形容“他的文風(fēng)、口氣，好像終于發(fā)現(xiàn)了一個把柄，如獲至寶的，得意洋洋的丑惡嘴臉”，而對于網(wǎng)友理解成是李亞玲針對陳思誠，她很無奈“他們其實知道我抓住要害了，就故意把這個事情抹黑成我和陳思誠的私人恩怨，就好像當(dāng)初我和陳思誠在打《北愛》官司的時候，他向八卦雜志爆料說我單戀他，愛而不得因愛生恨，對我的個人聲譽造成了極大的損失。”

回溯他們所謂的“恩怨”，李亞玲稱，“當(dāng)初《北愛》前后找了很多編劇，最后到了我手上，我給他把稿子寫成了，他扣了我?guī)资f的稿酬說給了前面的編劇，結(jié)果前面的編劇根本沒拿到，他自己把錢給私吞了?！碑?dāng)時為了劇本的著作權(quán)和稿酬，李曾將陳思誠告上公堂。2014年，法院判決陳思誠支付拖欠的稿酬及利息，并表達(dá)歉意。之后的近2年時間里，三次就該劇著作版權(quán)的問題起訴陳思誠。

記者聯(lián)系了當(dāng)時參與《北愛》第一次糾紛的律師李偉民，他稱，第一次糾紛于2012年8月判決，《北愛》為二人共同創(chuàng)作作品。第二次糾紛是庭外和解，2014年9月，法院進(jìn)行調(diào)解，“當(dāng)時是判陳思誠方道歉賠償，但不予公開，后李亞玲老師微博發(fā)布了結(jié)果?！崩顐ッ裾J(rèn)為，編劇在影視作品中的法律地位定義模糊，容易產(chǎn)生法律問題。

程佳客：“是出于公義來幫我，還是借機炒作，她自己知道”

為了得到這起事件另外一位當(dāng)事人的說法，記者采訪到了《唐人街探案》的聯(lián)合編劇之一程佳客，當(dāng)李亞玲為“弱勢編劇”維權(quán)并聲討陳思誠“吃獨食”時，他在微博發(fā)布聲明力挺陳思誠被網(wǎng)友稱作“打臉李亞玲”，之后，他甚至代表個人的立場與李亞玲展開了“對壘”。

“導(dǎo)演給我的只有多沒有少”

程佳客目前在上海從事互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)，他原先是《推理》雜志的主編，經(jīng)朋友推薦，最初以顧問的身份加入《唐人街》劇組，之后變成編劇輔助劇本。程佳客表示，他進(jìn)組的時候，整個故事的構(gòu)思以及人物的設(shè)定都基本完成，他所做的是在推理部分加以把控，“主要是一些完善，前后的修補，讓它成為一個閉環(huán)，不要有紕漏的地方，但是內(nèi)核是導(dǎo)演這里的想法?！彼貞浾f，整個編劇團隊并沒有明確的分工，而是作為一個整體在討論。

對于李亞玲所詬病的電影將聯(lián)合編劇署名在片尾字幕的情況，記者問及了合同中是否有明確條目對署名前后達(dá)成共識，程佳客回應(yīng)：“合同這個東西比較私人，這個我也不方便透露?！蓖瑫r他表示，“導(dǎo)演這邊給到我的實際上已經(jīng)超出了他原先要給到我的東西?！边@些“東西”對他來說，不僅僅是報酬，并且他坦言自己并不太看重報酬，“我更看重能把推理這個內(nèi)容真正地放到這個銀幕上讓更多的觀眾去看到它?！敝劣趫蟪昃唧w是多少，他并沒有對記者透露，只表示自己有向一些有經(jīng)驗的編劇進(jìn)行過咨詢，“我不知道其他人的水準(zhǔn)是什么，他們認(rèn)為導(dǎo)演是給予了我足夠的利益和權(quán)益，并沒有是像外界說的那樣?！?/p>

雖然不愿意談及合同細(xì)節(jié)，但是程佳客也指出，自己拿到合同之后，關(guān)于法律的部分，也咨詢過相關(guān)人士，“我并不覺得有什么問題?！笔聦嵣?，作為一個初入行的編劇，他對于自己的署名出現(xiàn)在片尾還是片頭不太在意，在他看來，“名字在前在后，這并沒有確切的一個規(guī)定。我看到自己的名字出現(xiàn)，就已經(jīng)覺得很好了。”記者問及他們?nèi)绾螌Υ诉_(dá)成共識，他回應(yīng)：“我從頭至尾沒有跟他講過的這個事情，因為我覺得我不用跟他提，他肯定會給我署名，就是這樣一件事?！?同時他也透露，對于此事也沒有和另外兩位編劇商量過意見，導(dǎo)演給于我的東西實際上只有多沒有少，不存在外界所說的欺負(fù)新編劇之說。”至于稿酬的部分，他也表示，“他很早就給結(jié)清了。”

“李亞玲有碰瓷的意思”

對于李亞玲的這一次突然的“出擊”，程佳客的態(tài)度首先是不解，“這個事情和她沒有任何關(guān)系，”他強調(diào)，最早自己的那篇聲明已經(jīng)把這個事情說得很清楚了。在他看來，李亞玲的行為，有點“碰瓷”的意思。其實就在那個《陳思誠你好，<唐人街探案>劇本真的全是的原創(chuàng)？》的視頻出現(xiàn)時，他就想要發(fā)聲，“我非常生氣，因為老實說她說的事情沒有一句話是正確的。”程佳客認(rèn)為，在自己正式聲明之后，李亞玲此后的一系列動作“涉及到我個人名譽的，對我個人的行為道德進(jìn)行的一些描述”讓自己不能再忍，“再后面甚至有的媒體認(rèn)為這個劇的編劇是李亞玲，她也沒有跳出來澄清，我再不出來說一說，就睡不著覺了?！?/p>

之所以如此憤慨，除了懷疑李亞玲利用該片炒作之外，程佳客還害怕“行業(yè)內(nèi)可能有一些人會借著不管是維權(quán)也好還是什么也好的這個理由，去打壓一些原創(chuàng)。這樣一來，誰也不敢去原創(chuàng) ，如果大家都這樣下去，一些新人難免有人會去走捷徑。”

貴圈太亂！亟需維權(quán)

維權(quán)代表汪海林

（主要作品《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《都是天使惹的禍》《一起來看流星雨》等）

宋方金

（主要作品《手機》《美麗心靈》《為了一句話》等）

南都娛樂：維權(quán)上需要做哪些努力？

汪海林：第一，加強行業(yè)管理。比如我們有電影文學(xué)協(xié)會、制片人協(xié)會，一方面需要厘清各方面關(guān)系，另一方面協(xié)會也要發(fā)揮自身的作用。國家也有一個趨勢，就是政府慢慢會把管理職能分給行業(yè)協(xié)會。第二，審查機構(gòu)的職能應(yīng)發(fā)生轉(zhuǎn)變，不只是審查內(nèi)容，授權(quán)是否合法合理，是否有版權(quán)勞務(wù)糾紛這些都需要去規(guī)范。至于內(nèi)容，交給市場去檢驗。

另外，維權(quán)有個前提就是被侵權(quán)的編劇得自己站出來。因為著作權(quán)屬于民法的范疇，誰主張，誰舉證。不要為維權(quán)而維權(quán)。

南都娛樂：想對槍手說些什么？

宋方金：我特別不理解。一方面這對以后的創(chuàng)作會有不好的影響，另一方面也不利于行業(yè)的發(fā)展。有網(wǎng)絡(luò)之前，情有可原，時代有遺珠之憾。有網(wǎng)絡(luò)之后，這都是為懶惰尋找借口。社會不是一個會，編劇圈也不是一個圈，它是開放的。可以發(fā)文章在網(wǎng)上，一定會被發(fā)現(xiàn)，這是一個靠才華吃飯的行業(yè)。

南都娛樂：現(xiàn)在很多年輕編劇都是事后維權(quán)，您有什么想對他們說的嗎？

汪海林：第一就是不能太把自己當(dāng)回事;第二不能太不把自己當(dāng)回事，這就是我對編劇的忠告。行業(yè)的底線一定要堅持，你堅持這些你才能夠獲得尊重，進(jìn)而獲得機會。如果放棄這些底線，你可能既失去了機會也失去了尊重。

南都娛樂：大眾對編劇圈有一些誤解？

宋方金：編劇是講故事的人。觀眾與編劇隔著千山萬水。當(dāng)故事變成事故，觀眾才會追問編劇的存在。沒有編劇沒有故事，所有人都是待業(yè)青年。

汪海林：我女兒現(xiàn)在五歲多，前兩天她問了我一個問題。她說，爸爸你是個編劇，那電影里那些都是你編的嗎？我說當(dāng)然。她說每個人說的話都是你編的？我說對，都是我。這個五歲的孩子的問題其實也是很多觀眾的問題，我們要告訴觀眾他看到的每一部影視作品都是編劇創(chuàng)造出來的。日本的編劇協(xié)會有一句話“我們的劇作讓劇組的人有了工作”。這是影視行業(yè)的基礎(chǔ)。沒有劇作，就沒有一切。