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    中國(guó)文學(xué)古今演變研究的幾點(diǎn)思考

    2016-03-07 08:18:59
    關(guān)鍵詞:古代文學(xué)現(xiàn)代文學(xué)文學(xué)

    王 立

    (大連大學(xué) 語言文學(xué)研究所,大連 116622)

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    中國(guó)文學(xué)古今演變研究的幾點(diǎn)思考

    王立

    (大連大學(xué) 語言文學(xué)研究所,大連 116622)

    “中國(guó)文學(xué)古今演變”這一章培恒先生倡導(dǎo)的命題,很大程度上是20世紀(jì)中后期“文學(xué)史重構(gòu)”等研究的擴(kuò)展。這一研究主要關(guān)注古代文學(xué)與現(xiàn)代文學(xué)作品之間的聯(lián)系。張勇《中國(guó)小說古今演變舉隅》從整體上觀照中國(guó)文學(xué),貫徹文本細(xì)讀又能突出古今演變特色。尤其將一系列“反面形象”類型作為主要研究對(duì)象,前所罕見。在此啟示我們,“懸置名著”也可從另外意義上理解,可不限于四大名著;某些儆世的“負(fù)面”類型人物之審美價(jià)值,從“古今演變”的架構(gòu)中察照,是否應(yīng)予以更高的評(píng)價(jià)?應(yīng)有更長(zhǎng)遠(yuǎn)時(shí)段的審美預(yù)期,給予這些文本以正確的價(jià)值定位。

    中國(guó)文學(xué);古今小說演變;形象史;母題類型;跨學(xué)科;研究史

    每一項(xiàng)有特色的研究,往往有其帶有階段性的標(biāo)志性成果。作為“中國(guó)文學(xué)古今演變”的重要實(shí)踐者和一部有分量的著作,張勇教授《中國(guó)小說古今演變舉隅》[1]是從整體上觀照中國(guó)文學(xué)的啟人心智之作,也是一部貫徹文本細(xì)讀而又能突出古今演變特色的佳構(gòu)。作為對(duì)這一領(lǐng)域較早的關(guān)注者,由此也喚起一些記憶與聯(lián)想。

    我們知道,“中國(guó)文學(xué)古今演變”這一命題,很大程度上是20世紀(jì)中后期“文學(xué)史重構(gòu)”等研究的擴(kuò)展。如何揭示其民族化特征的同時(shí)展示“演變”過程與規(guī)律,乃題中自有之義。而中國(guó)古今文學(xué)雖均重文體,但“古今演變”之于不同文體的概念、意義卻同中有側(cè)重。20世紀(jì)初以降,文化變遷時(shí)代的挑戰(zhàn)、生活容量的增大,小說愈益成為最大眾化的文學(xué)體裁。因此,“小說古今演變”的研究?jī)r(jià)值、難度顯然相對(duì)要高。相對(duì)于其他文體來說,小說所受19世紀(jì)后期以來俄蘇、歐美及日本等國(guó)外文學(xué)的影響,也極為深巨。小說文體以人物形象、情節(jié)等為核心的諸多文體特長(zhǎng),也較為適合有延展度的“古今演變”研究的操作。

    其次,該著一定程度上打破了舊有的弘揚(yáng)正面價(jià)值、以闡發(fā)作品正面人物形象為中心的研究模式。多年來,由于20世紀(jì)中葉特定的政治功利性的價(jià)值導(dǎo)向,“庸俗社會(huì)學(xué)”的研究定勢(shì),造成了眾多的小說研究成果(也包括多數(shù)用于教學(xué)的多種文學(xué)史論著),學(xué)術(shù)研究的落腳點(diǎn)在于“取其精華,去其糟粕”,往往將“精華”“糟粕”進(jìn)行了孤立、片面的理解和解讀,主要心力和成果的篇幅放到了“正面人物形象”的分析闡揚(yáng),雖非“高、大、全”,但試圖朝著這一方向努力的勁頭,卻很難在成果展示中較少流露。

    打破這類價(jià)值取向的固定性,離不開小說特定題材名著的重點(diǎn)突破?;仡櫣糯≌f研究史,當(dāng)歸功于陳美林先生、齊裕焜先生等對(duì)諷刺小說的研究等,但如后起之秀張勇教授這樣,將一系列“反面形象”類型作為主要研究對(duì)象集中研究的,卻前所罕見。著作將明清長(zhǎng)篇小說中“誤人庸師”、劣生(惡劣學(xué)生)、惡棍諸形象,與近現(xiàn)代小說中的此形象類型,匯聚一處加以集中論列,這樣就在“古今演變”框架中構(gòu)成了多重多維的對(duì)比,從而更有力度地將汪為露、侯冠玉、惠養(yǎng)民到潘先生、高爾礎(chǔ)、老張,差勁的小學(xué)教師與大學(xué)教授等,枉為人師、誤人子弟的角色內(nèi)蘊(yùn),分析鞭辟入里。將“不可教”的狄希陳、譚紹聞、匡超人、賈寶玉、秦鐘、包國(guó)維、方鴻漸等令人惋惜、恨鐵不成鋼而又形象各異的“劣生”角色,描述得令人更加“哀其不幸,怒其不爭(zhēng)”;而對(duì)于那些“惡棍”類型的人物,著者也精心選擇出了一個(gè)個(gè)代表,呈現(xiàn)出在人物形象史中的位置及其在各自文本中的獨(dú)特表現(xiàn)。在這個(gè)擁有較多正面英雄原型而缺少如《圣經(jīng)》中“撒旦”原型的文化圈中,這類“反面人物”形象的深度分析常常被忽略,他們作為正面人物形象的烘托、作品結(jié)構(gòu)性功能常常被注意到,但在古今小說中的頑強(qiáng)存在,其深層原因與“審丑”意義在于,“假、惡、丑”的展演,更為切近實(shí)際生活的現(xiàn)實(shí)圖譜和人生經(jīng)驗(yàn),有著更為豐富復(fù)雜而深刻的認(rèn)識(shí)價(jià)值,乃至更具有文化反思與批判的現(xiàn)實(shí)意義。如此,論著的現(xiàn)實(shí)教育功能導(dǎo)向,應(yīng)予以更多的理解肯定。

    再次,該著有說服力地證明,上個(gè)世紀(jì)末以來“懸置名著”的命題,可以從另外的意義上理解與付諸研究實(shí)踐。在這一“中國(guó)文學(xué)古今演變”的視域中,一者,古代小說“名著”的范圍可以略微擴(kuò)展一些,可以不限于公認(rèn)的明清小說“四大名著”,也包括稱之為“名著”而爭(zhēng)議不大的《金瓶梅》、《儒林外史》,甚至另外一些如《醒世姻緣傳》《歧路燈》《品花寶鑒》《三俠五義》《兒女英雄傳》《老殘游記》等長(zhǎng)篇小說,于是許多現(xiàn)代小說中的類型化人物形象的文本來源,就有了一個(gè)更為符合文學(xué)史真實(shí)的小說作品之鏈。顯然,倘若舍棄了這些狹義“名著”之外的廣義上的小說“名著”,那么,給人以深刻印象的“今”——中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中的庸師、劣生、惡棍乃至于悍妻弱夫形象等,就難于尋覓更為恰切的模板。二者,由于某些極為具有儆世意旨、民俗意蘊(yùn)的“負(fù)面”類型人物形象在現(xiàn)代文學(xué)中的踵事增華,延伸豐滿,有力地佐證出,先前明清小說中同類型角色藝術(shù)營(yíng)造之生命力、審美價(jià)值。這樣,從“古今演變”的架構(gòu)中察照,對(duì)于明清長(zhǎng)篇小說思想、藝術(shù)價(jià)值的評(píng)定,應(yīng)有一個(gè)新的思考,可能會(huì)對(duì)先前價(jià)值尺度有一個(gè)顛覆性的認(rèn)識(shí),即,小說一類敘事文學(xué)表現(xiàn)人性中的、社會(huì)現(xiàn)象中的“假惡丑”的一面,展示與批判這些“假惡丑”的東西,是否應(yīng)予以更高的評(píng)價(jià)?是否應(yīng)該用更長(zhǎng)遠(yuǎn)時(shí)段的審美預(yù)期,來給予這些文本以正確的價(jià)值定位?于是,中國(guó)文學(xué)古今演變的研究,對(duì)于作家作品個(gè)案式的研究,就實(shí)現(xiàn)了一種超越,拓展了研究空間。

    另外,古今演變的研究思路,既將作家作品個(gè)案研究為基礎(chǔ),又不局限在就事論事,而在相當(dāng)距離外樹立一個(gè)具有可比性的參照,因而在具體的形象、情節(jié)分析上,易于出乎其外構(gòu)成比較。《中國(guó)小說古今演變舉隅》借鑒了一些既有個(gè)案研究成果,能標(biāo)明,多后出轉(zhuǎn)精。如悍妻弱夫模式的階段性劃分,深化了李瓶?jī)盒蜗蟮姆治觯骸坝兄鴥煞N截然對(duì)立的個(gè)性:一種個(gè)性是強(qiáng)悍的,一種個(gè)性是軟弱的。……”且用潘金蓮形象加以比較;薛素姐形象的傳記式描述,力證其復(fù)雜性使《聊齋志異》相形見絀:“作為人物形象過于概念化了,人物發(fā)展未能充分展開,甚至三言兩語,只是作為背景,而不是以主角的身份結(jié)構(gòu)故事。……”而弱夫狄希陳形象也“代表了儒家理想好信念的失敗”,借此揭露科考、官場(chǎng)黑暗,知識(shí)分子虛偽與民俗百態(tài);揭示《孽海花》《死水微瀾》《財(cái)主的女兒們》《寒夜》四組形象各有千秋的創(chuàng)獲,尤其概括曾樹生、汪文宣面臨的婆媳沖突,視野在民族傳統(tǒng)的家庭生活史、類型化人物的形象史的長(zhǎng)廊中漸次展現(xiàn),于是這些文本“不斷被繼承和不斷被創(chuàng)新”的經(jīng)典意義得以彰顯。

    研究格局的拓展,是文學(xué)研究創(chuàng)新的重要變革,也是研究者不為別人與自身的既有所框范的。如同中國(guó)文學(xué)古今演變的倡導(dǎo)者章培恒先生在多年前指出的:“……在古代文學(xué)研究與現(xiàn)代文學(xué)研究之間缺乏溝通,因而難于深入抉發(fā)我國(guó)文學(xué)從古代發(fā)展到現(xiàn)代的內(nèi)在聯(lián)系與脈絡(luò),包括古代文學(xué)對(duì)現(xiàn)代文學(xué)的影響與現(xiàn)代文學(xué)對(duì)古代文學(xué)的繼承,在現(xiàn)代文學(xué)興起和發(fā)展的過程中傳統(tǒng)的影響與外來影響的相互作用,等等。而這些問題如不能得到深切的闡明,我國(guó)文學(xué)的總體發(fā)展過程也就難以得到清晰、具體而富于層次感與邏輯性的描述?!盵2]1-2古今演變,就其本身的維度來說,當(dāng)然是從古“演變”到今,其實(shí)演變的結(jié)果較為容易看出,這多半自有古代、現(xiàn)代文學(xué)研究來承領(lǐng),而當(dāng)重在“演變”之“演”的過程與“變”的成因。無疑,并非所有“古”都能演變到“今”,為什么選擇了這些?主要文本的研究必然要涉及更多的文獻(xiàn)范圍。

    受此啟發(fā),筆者聯(lián)想起,探討文學(xué)作品之“古今演變”,可能的“隱含讀者”,其實(shí)比起古代(或現(xiàn)當(dāng)代)文本及其研究的傳統(tǒng)讀者,更有新的挑戰(zhàn),如何應(yīng)對(duì)呢?首先是加大描述量。論者可能還會(huì)擔(dān)心論著閱讀者知識(shí)準(zhǔn)備不足,假定大家對(duì)于明清二三流小說不熟悉,較為詳盡地描述相關(guān)情節(jié)的同時(shí),夾敘夾議,為此,著述變得可讀性強(qiáng),更為好看。但相應(yīng)的代價(jià),則是學(xué)術(shù)論著的“水分”增大了,這一點(diǎn),推究成因,也不能否認(rèn)海外“中國(guó)學(xué)”特別是中國(guó)文學(xué)論著的平易性、描述性與趣味性特征的影響。如美國(guó)斯蒂芬·歐文的《追憶》《迷樓》,如法國(guó)郁白《悲秋:古詩論情》等等,皆是。由此,中國(guó)文學(xué)古今演變的論作,可以變得更為平實(shí)而可讀性強(qiáng)(向現(xiàn)代文學(xué)研究論著靠攏),力求減少甚至避免理論的直接、明確的介入,不像比較文學(xué)與世界文學(xué)論著那樣喜歡介紹域外理論。同時(shí),應(yīng)更加重視相關(guān)作品個(gè)案研究成果的學(xué)術(shù)史參照,與當(dāng)下論列時(shí)段拉開一些距離,從而便于比較。

    章培恒先生指出:“由于與現(xiàn)代文學(xué)相割裂,古代文學(xué)研究缺乏應(yīng)有的坐標(biāo)。在我看來,古代文學(xué)研究首先必須以現(xiàn)代文學(xué)的形成和發(fā)展為坐標(biāo)。只有這樣,我們才能分辨清古代文學(xué)中哪些是能夠通向未來的,哪些是在歷史發(fā)展歷程中所淘汰的。……”[3]119-121古今“兩點(diǎn)”對(duì)映參照并不難,難的是演變的歷程、階段、中介的梳理和定位。似乎還不應(yīng)忽視期間“中介性”古人的類似創(chuàng)作與相關(guān)評(píng)論。

    在較之于80年代中后期有了更多積累鋪墊、話語權(quán)和語境也在研究格局中有了變化,在“重寫文學(xué)史”的更為有利的學(xué)術(shù)背景下,“中國(guó)文學(xué)古今演變”的命題更易于引起呼應(yīng)和延伸。事實(shí)上更早些時(shí)候,本學(xué)科前輩已付諸實(shí)踐,可謂“宏觀研究”之先聲。遠(yuǎn)的不說,王季思先生探討《史記》本傳司馬相如卓文君故事到《西廂記》的演變(《文學(xué)遺產(chǎn)》1980年復(fù)刊號(hào)),跨文體梳理時(shí)數(shù)次提及德國(guó)歌德之論;一年之后,《文學(xué)遺產(chǎn)》刊載了程千帆先生對(duì)四首《桃源詩》主題、形象、風(fēng)格的“尋流”探討,在古人紛雜的評(píng)論中強(qiáng)調(diào)了王維、韓愈、王安石同題材作品創(chuàng)新主題及成因。程先生受王士禛《池北偶談》卷十四的啟發(fā):“唐、宋以來作《桃源行》,最傳者王摩詰、韓退之、王介甫三篇。觀退之、介甫二詩,筆力意思甚可喜。及讀摩詰詩,多少自在!二公便如努力挽強(qiáng),不免面赤耳熱,此盛唐所以高不可及?!贝硇晕谋镜倪x擇,不僅體現(xiàn)了古人的眼光,亦成為文章的有力佐證。而程先生也謙虛地說主要受金德瑛“凡古人與后人共賦一題者,最可觀其用意關(guān)鍵。如桃源……”的啟發(fā)。而諸如錢鍾書先生的《管錐編》[4]、季羨林先生的中印故事溯源研究等等[5],也進(jìn)行了帶有跨學(xué)科甚至跨文化意義上的豐富實(shí)踐。從某種意義上,具有開放性的古代文學(xué)學(xué)術(shù)史也提示著后輩,對(duì)于題材、主題為主的文學(xué)“演變”梳理,離不開古人本身雖看似瑣屑卻言約義豐的體悟,也未必非要將外來理論的運(yùn)用、影響作為暗線來處理。

    “中國(guó)文學(xué)古今演變”的研究,在現(xiàn)代文學(xué)實(shí)踐者那里,實(shí)際上多年來也不乏實(shí)踐者,如趙園、楊義、王富仁、陳平原等學(xué)者,也都曾以各自擅長(zhǎng)的學(xué)術(shù)理路,由自己熟悉的領(lǐng)域上溯,不斷超越學(xué)科宥限,也超越自己既有的研究,有的甚至深入到思想史與文學(xué)史的結(jié)合部,成就令人矚目。因此,持續(xù)下去的中國(guó)文學(xué)古今演變研究,若從古代文學(xué)研究者來看,還需要探索者們多向現(xiàn)代文學(xué)同行師友學(xué)習(xí)、借鑒。

    [1] 張勇.中國(guó)小說古今演變研究舉隅[M].北京:人民出版社,2015.

    [2] 梅新林,黃霖,胡明,等.中國(guó)文學(xué)古今演變研究論集二編[M].上海:上海古籍出版社,2005.

    [3] 章培恒.中國(guó)文學(xué)古今演變研究的意義和效應(yīng)[J].河北學(xué)刊,2006(5).

    [4] 王立.《管錐編》審美文化建構(gòu)的途徑——一個(gè)主題學(xué)研究實(shí)踐的啟示[J].文學(xué)評(píng)論,2003(5).

    [5] 王立.季羨林教授與主題學(xué)研究方法[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論,2008(3).

    [責(zé)任編輯:張樹武]

    Reflection upon Studies of the Ancient-Cotemporary Evolution in Chinese Literature

    WANG Li

    (Language and Literature Institute,Dalian University,Dalian 116622,China)

    The Chapter “Ancient-Cotemporary Evolution in Chinese Literature” was proposed by Mr.Zhang Peiheng,which to some great extent,is the expansion of researches into “ reconstruction of literary history” and etc.in the mid and late 20 century.This study mainly focuses on the connection between ancient literature and contemporary literature.TheDeductionfromtheAncient-CotemporaryEvolutioninChineseNovelsby Zhang Yong,on the whole,looks to Chinese literature,adheres to intensive reading of texts and sticks out ancient-contemporary characteristics.In particular,it is unprecedented that a series of “negative images” genres are viewed as the main research objectives.“Suspended masterpieces” can also be interpreted as more than four great Chinese classical novels:DreamsoftheRedMansion,RomanceoftheThreeKingdoms,WaterMargin,andPilgrimagetotheWest;whether the aesthetic value of some characters in Jing Shi’s “negative” genres or attention from the framework of “ ancient-contemporary evolution” should be spoken highly of ? With regards to proper values,these texts ought to be pinpointed on the basis of long-term aesthetic expectation.

    Evolution in Ancient-contemporary Novels;History of Images;Motif Types;Interdisciplinary;Research History

    2016-05-19

    國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目(16BZW114)。

    王立(1953-),男,吉林大安人,大連大學(xué)語言文學(xué)研究所教授,東北師范大學(xué)博士生導(dǎo)師。

    I06

    A

    1001-6201(2016)05-0017-03

    [DOI]10.16164/j.cnki.22-1062/c.2016.05.005

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