二胡演奏中固定音高概念的訓練

史 靜

（邢臺學院音樂系 河北邢臺 054001）

二胡演奏中固定音高概念的訓練

史 靜

（邢臺學院音樂系 河北邢臺 054001）

二胡是由古老的拉弦樂器不斷地演變、發(fā)展并派生出來的，是一種具有發(fā)音婉轉柔美，音樂表現(xiàn)力強，見長于表現(xiàn)傷感、抒情的，民族民間音樂風格濃郁的拉弦樂器。隨著二胡演奏技巧的飛速發(fā)展，二胡演奏領域在不斷的擴大，一些現(xiàn)代二胡作品大大地淡化了調的概念，使得用首調唱名法來讀譜和用調來控制音準顯得力不從心。因此，掌握固定唱名法讀譜的技巧顯得至關重要。如何培養(yǎng)演奏者固定音高概念則是二胡學習中迫切需要解決的課題。

二胡演奏 固定音高 固定唱名法

一、二胡演奏初期對于固定音高概念培養(yǎng)的重要性

二胡作為一種民族樂器，使用的是一般五聲民族調式，在我國的二胡教學中，首調概念占有一定地位，這種狀況從普及性音樂教育角度來看，自然無可非議。然而從較強的專業(yè)角度來看，僅僅掌握首調概念，對一些復雜音樂作品的讀譜與視奏時就會顯得力不從心。如果沒有較好的固定音高概念便無法全面準確地理解與把握不同時期、不同風格的音樂作品。對于大部分樂器學習者來說，都是先學習樂器，以后的音樂學習中再漸漸地接觸到固定音高概念，初學二胡者亦為如此。一些二胡初學者沒有經過固定音高的培養(yǎng)，在完全不知道什么是基本音程和固定音高等概念的情況下就進入了二胡的學習，在學習過程中，學習者往往是記住了音高的把位，教師在教學過程中也是順便講一些有關音階、樂譜方面的知識。而如果樂曲中出現(xiàn)了大音程、大跳和轉調以及變化音時，學習者便對二胡的把位音產生記憶混亂，音準問題由此出現(xiàn)。這些學習者只能機械地靠把位音的記憶去學習二胡，缺少音樂的理論培養(yǎng)和體驗，沒有音樂的思辨和覺察能力，更不用說能帶著樂感去演奏了。

所謂“固定音高”概念是指以鋼琴“十二平均律”聲音模式訓練而成的標準音高概念。即不論何種調性，均固定使用c大調的唱名，以絕對音高為基礎的讀譜方法。當調性改變時，調號中出現(xiàn)的變音記號，曲調中唱名音高也要相應改變，或唱高半音或唱低半音，但唱名始終不變。由于唱名與音名統(tǒng)一，識譜比較容易。但固定唱名法音準不易掌握，只有將固定音高存入腦中，熟練掌握，才能應對音與音之間的各種音程關系，進行邏輯思維。很多二胡學習者不習慣用內心視唱指導演奏，因此在演奏新曲目時，內心沒有感覺，為找準音而不斷地在琴弦把位上摸音，遇到帶有升降號的變化音時更是無法進行演奏下去。唱不準，聽不準，談何演奏得準?這種演奏是沒有音樂思維的演奏，只能說是機械的再現(xiàn)，不能說是表現(xiàn)，導致學習效率很低，嚴重影響到了演奏音的精確性，更談不上情感表達和音樂心理健康。

二、二胡演奏中固定音高概念的培養(yǎng)

眾所周知，二胡的傳統(tǒng)把位有五個，即上把、中把、下把、次下把與最下把。二胡不像琵琶、鋼琴等樂器有相和品，也不像小提琴那樣有四根弦來表現(xiàn)出所有音域。二胡沒有相和品，演奏起來像是雜技演員在鋼絲上行走，只有兩條弦表現(xiàn)其所有的音域，音準自然較之其它樂器要難得多。當下很多國外移植作品與現(xiàn)代的二胡曲目打破了以往中國作品中較多的單純音和慢拍節(jié)奏，但只要細細地運用固定音高唱法中的音程關系去思考這些奏法，就顯得很簡單了。實踐證明，固定唱名讀譜技巧訓練是培養(yǎng)固定音高概念的主要途徑。以下結合二胡演奏介紹幾種固定唱名讀譜的具體訓練方法。

1．大小調音階固定唱名法

以C大調和a小調分別代表大調和小調，將這兩個代表大小調唱熟，再用其他大小調套唱代表大小調的音響，使用不同調的唱名。這就是所謂的“同音異名”，即指把代表音或音調的音高不變而唱新的唱名。

2．調式變音構唱法

調式變音構唱法即臨時變音構唱法，這種方法其實是運用代表音程套用法和搭橋構唱法對構唱含變化音與不含變化音的和聲音程的構唱，也就是對調性外的臨時變化音的練習是行之有效的，其最根本的構唱原則是必須建立在構唱好基本音程的基礎之上，即每一個基本音程都有相對應的代表音程：小二度是Mi-Fa，大二度是Do-Re，小三度是La-Do，大三度是 Do-Mi，純四度是Do-Fa，純五度是Do-Sol，小六度是Mi-Do，大六度是Do-La，小七度是Re-Do，大七度是Do-Si，之所以用這些音程作為代表音，是因為這些音程中沒有變化音，是學習者較容易唱準的音程。如果是要構唱La-升Do，首先要知道這是大三度音程，其代表音程是Do-Mi，然后當唱La-升Do時，運用“同音異名”，腦中想著Do-Mi大三度音響，口中唱著La-升Do。又如構唱Do-降La，小六度音程時，既可以用“同音異名”的方法先唱Mi-Do的音響，再唱Do-降La，也可以用搭橋的方法，先構唱Do-Mi，再在Do-Mi的基礎上加一個大三度Mi-升Sol，此時升Sol的音高就是降La的音高了。例如在《長城隨想－忠魂祭》一曲中，第一樂段的尾聲就有較多的調式變音，甚至出現(xiàn)了增五度和減四度變化音程，如果用傳統(tǒng)的五聲音階來練習這兩個音程是非常困難的，也是不可行的。而運用調式變音構唱法的話，則簡單得多，就能準確地解決調式變音問題。最后將上面的訓練方法運用到二胡上，再用鋼琴或其他固定音高的樂器對其音準進行檢驗，固定音高的概念便會在二胡學習者的演奏中逐漸形成。

3．音程模進構唱與半音階音程模進構唱

以一個調的唱名進行2至7度音程模進練習，如C大調的上行四度音程模進：Do-Fa，Re-Sol，Mi-La，Sol-Do，La-Re，Si-Mi，Do-Fa，這種訓練方法的熟練掌握能使學習者對調式的音響框架感和音階、音程距離建立起很大的樂感思維空間。而調式半音階是指以大調式或小調式為基礎，由十二個半音構成的音階。例如在“戰(zhàn)馬奔騰”一曲中有一組快速半音模進音型節(jié)奏，這一小段出現(xiàn)了很多的半音。首先應該以小節(jié)為單位地看譜，而不是一拍一拍看。找到每一拍的第一個音，記住這些半音，并連成一條主線，拉到最后的還原La音自然會準。只有很好地奏出這些細微的半音，才能更好地把戰(zhàn)場上那種惟妙惟肖、驚心動魄的場面勾勒出來。再如“藍花花敘事曲”中也有快速半音模進，雖看上去似乎很難，但仔細分析可得出，在大調半音階中，所有的自然音級不動，下行時大二度用降七級、降六級、降三級和降二級來填補。只有細細地運用固定音高的半音程關系去思考這些奏法，學習起來就會很自如。

俗話說：“音準是樂曲的肉體，節(jié)奏是樂曲的骨架，情感樂思是樂曲的精神靈魂所在?！惫潭ㄒ舾叩恼莆粘潭戎苯雨P系到二胡學習中音準的質量，從開始學二胡時就應練就具有固定音高的音樂耳朵，加強固定音高概念的培養(yǎng)，無疑具有非常重要的現(xiàn)實意義。