論《水滸傳》中英雄人物的一種重要綽號(hào)類型

□王娟

論《水滸傳》中英雄人物的一種重要綽號(hào)類型

□王娟

《水滸傳》是一部英雄傳奇小說，它塑造了形形色色的英雄人物，而其中每個(gè)英雄都有相應(yīng)的綽號(hào)，這是小說文本突出的特點(diǎn)之一。文章談?wù)摰闹饕瞧渲幸詢疵蛣?dòng)物命名的英雄綽號(hào)，并嘗試探究這種綽號(hào)類型對(duì)小說在文學(xué)創(chuàng)作上的意義和影響。

《水滸傳》；綽號(hào)；兇猛動(dòng)物

提到《水滸傳》，人們就會(huì)說到一百單八將，如“及時(shí)雨”宋江、“黑旋風(fēng)”李逵、“花和尚”魯智深、“豹子頭”林沖、“矮腳虎”王英、“智多星”吳用、“母夜叉”孫二娘，等等。盡管《水滸傳》人物眾多，但仍然可以讓人如數(shù)家珍、耳熟能詳。筆者認(rèn)為，主要原因之一就是每個(gè)英雄人物都有形象化的綽號(hào)。正如魯迅在《五論“文人相輕”——明術(shù)》中說：“一個(gè)簡括的諢號(hào)，比用頭號(hào)字印成的一篇文章的題目，還要不容易忘記?！?/p>

《水滸傳》第七十一回，對(duì)一百單八將，即三十六天罡、七十二地煞，交代得非常清楚，每個(gè)人都屬于一個(gè)星宿，每個(gè)人都有一個(gè)綽號(hào)。許多英雄人物的綽號(hào)以兇猛動(dòng)物命名，成為小說中一種重要的綽號(hào)類型，如玉麒麟、入云龍、豹子頭、撲天雕、青面獸，等等。乍聽這些人物的綽號(hào)，便令人有不寒而栗之感。那么，以兇猛動(dòng)物名稱作為綽號(hào)，對(duì)于小說的創(chuàng)作有什么樣的意義和影響呢？

一、從作品本身的衍變發(fā)展來看，以動(dòng)物來為梁山好漢命名，是對(duì)話本小說人物講述方式的一種自然承續(xù)

《水滸傳》所寫宋江起義的故事源于真實(shí)歷史?！端问贰分械摹痘兆诒炯o(jì)》《侯蒙傳》《張叔夜傳》及其他一些史料都曾提到，宋江等“三十六人橫行齊魏”“轉(zhuǎn)略十郡，官兵莫敢攖其鋒”，后被張叔夜設(shè)計(jì)招降。還有的史書記載宋江投降后征方臘。從南宋起，宋江的故事就在民間開始廣泛流傳?！端谓速潯芬淹暾涗?6人的姓名和綽號(hào)，有些書還著錄了如石頭孫立、青面獸、花和尚、武行者等說話名目，英雄綽號(hào)開始慢慢流行開來。元代時(shí)，出現(xiàn)大批水滸戲，而動(dòng)物型的英雄綽號(hào)如青面獸、豹子頭、九紋龍得以廣泛流傳。

從水滸故事的發(fā)展過程來看，故事起先并不是寫出來的，而是講出來的、演出來的。那么，既然是講出來的故事，首先考慮的就是觀眾喜不喜歡、愛不愛聽，能不能每次都來聽的問題。說書者為了吸引觀眾的興趣，為了能讓觀眾喜聞樂見，作為“以人物來結(jié)構(gòu)故事”的水滸來說，必然要在這些江湖好漢的名字上下一番功夫，取一些響當(dāng)當(dāng)、豪爽的名字，讓觀眾第一次聽后產(chǎn)生震驚。于是龍、虎、豹、獅子、麒麟等就成為說書者的首選。人們對(duì)于這些動(dòng)物比較熟悉，說書者講述時(shí)能喚起聽眾的想象，再結(jié)合人物事跡，各位好漢就能深入人心了，或許還能進(jìn)行二次創(chuàng)造，從而使得這些故事慢慢地口耳相傳，說書人才能繼續(xù)捧好自己的飯碗。

在描述某個(gè)人物的外貌、性格等特征后，再冠以動(dòng)物的綽號(hào)，把人物外貌、性格等最突出的部分凸現(xiàn)出來，之后就不斷用動(dòng)物綽號(hào)指代人物，如矮腳虎王英、母大蟲顧大嫂、混江龍李俊、玉麒麟盧俊義，實(shí)際上就是不斷重復(fù)描繪這個(gè)人物，重復(fù)而不繁瘡，鮮明而不直露。

因此，施耐庵在編撰水滸故事時(shí)，將話本小說的這種白話性特點(diǎn)一并繼承了下來，把動(dòng)物型綽號(hào)作為塑造人物形象的手段。魯迅先生在《五論“文人相輕”》中說道：“名號(hào)一旦取了，那就像影子一樣隨著作品中人物的行蹤，即使這人物跑遍天涯海角，它也要跟著走，怎么擺也擺不脫，這正如傳神的寫意畫，并不細(xì)畫須眉，并不寫上名字，不過寥寥幾筆，而神情畢肖，只要看過被畫的人，就一定知道是誰?！惫P者認(rèn)為，《水滸傳》中的動(dòng)物型綽號(hào)之于人物，完全具備這一特點(diǎn)。那些綽號(hào)隨著故事的流行，已被讀者接受。

民間的流傳加上文人的修飾潤色，使得水滸故事吸引雙重讀者，只要提到楊志就會(huì)想到“青面獸”，提到林沖就會(huì)想到“豹子頭”，等等。一個(gè)人的名字也許是空洞抽象的，而綽號(hào)則是具體的、描寫的、形象的。也許人們會(huì)忘記楊志這個(gè)名字，但是青面獸的綽號(hào)卻依然會(huì)脫口而出，這就是這種綽號(hào)的魅力。

二、從作品的人物形象塑造上來看，動(dòng)物型綽號(hào)能增強(qiáng)人物的生命力

綽號(hào)所提到的動(dòng)物，都是一些有著強(qiáng)悍生命力、充滿兇猛霸氣的一類動(dòng)物，當(dāng)英雄人物與這些動(dòng)物聯(lián)系起來時(shí)，必然會(huì)給人一種威懾、敬畏、懼怕的感覺。這樣一來，兇猛動(dòng)物的外在生命力就投射到人物的內(nèi)在性格中。于是，小說在整體上給人的感覺就是，在梁山上生活著的是一群生龍活虎的英雄猛將，是一支讓朝政貪官心生膽怯、讓平民百姓心存敬畏的無敵之師。這種動(dòng)物型綽號(hào)的外化力量，從小說中英雄人物登場(chǎng)開始，就緊緊抓住讀者的神經(jīng)。例如，初次見面時(shí)，先報(bào)出“人送綽號(hào)入云龍”，另一個(gè)也報(bào)上“江湖人稱青面獸”，一聽就讓人膽顫。而這種傳統(tǒng)后來也得以繼承，歷史上許多農(nóng)民起義首領(lǐng)，起事時(shí)都會(huì)使用綽號(hào)，明末農(nóng)民起義首領(lǐng)如混天王、蝎子塊、九條龍，等等。

從人類賦予動(dòng)物的性靈來說，自《禮記·禮運(yùn)》記載以來，人們就把龍、鳳、麒麟、龜稱之為四靈，傳說它們具有神奇的力量，能夠化兇為吉。水滸英雄中以龍、虎、蛇、龜命名的綽號(hào)就達(dá)22個(gè)，表現(xiàn)了作者對(duì)梁山好漢的贊頌之情，力求將水滸英雄塑造成百姓樂于接受的性格形象。對(duì)于百姓來說，他們并非真正的洪水猛獸，而是能夠改變自己生存環(huán)境的“及時(shí)雨”，包含了傳統(tǒng)的民族感情，表達(dá)了民間的好惡觀念。例如，玉麒麟盧俊義，具備麒麟之勇猛，美玉之華貴，股肱之雄才；撲天雕李應(yīng)，兩軍陣前像只撲天飛行的大雕；混江龍李俊，有翻江倒海的本領(lǐng)。這些都有助于烘托英雄人物的性格。通過這種方式塑造人物，使人物成為人們心中的英雄并活泛起來，梁山也就成為百姓的避難所、福蔭地。

三、從作品的語言運(yùn)用上來看，話本小說要求通俗易懂，易為讀者接受

文學(xué)是用語言塑造形象進(jìn)而反映社會(huì)生活、表達(dá)作者思想感情的藝術(shù)。作為從民間發(fā)展起來的話本小說，它早已與綽號(hào)結(jié)下不解之緣。綽號(hào)，意思就是戲謔、開玩笑。綽號(hào)最能抓住人的特征，詼諧、幽默，或褒或貶，一語破的，觀點(diǎn)鮮明，便于記憶，富有創(chuàng)造性?？谡Z中使用綽號(hào)的頻率是比較高的，人們?cè)谡劦侥硞€(gè)人時(shí)，總愛用綽號(hào)來稱呼他，以表達(dá)褒貶之意?！端疂G傳》中的綽號(hào)體現(xiàn)了語言通俗的特點(diǎn)，不求高雅，但求傳神，使作品的語言更生動(dòng)、更活潑、更有趣。這一傳統(tǒng)在作家趙樹理的筆下得以傳承?！缎《诮Y(jié)婚》中的“二諸葛”和“三仙姑”、《登記》中的“小飛蛾”、《三里灣》中的“糊涂涂”和“常有理”、《鍛煉鍛煉》中的“小腿疼”和“吃不飽”等，幾乎每篇都有一些生活化的綽號(hào)，這跟趙樹理寫小說的方式有關(guān)，他把中國傳統(tǒng)的評(píng)書改造成現(xiàn)代小說，創(chuàng)造一種評(píng)書體的小說模式，在“綽號(hào)”藝術(shù)的運(yùn)用、民情風(fēng)俗的描繪等方面，趙樹理的小說獨(dú)具民族風(fēng)格。

綽號(hào)還能增強(qiáng)語言的幽默感和含蓄性。每個(gè)綽號(hào)都能引出一段或幾段有趣的故事，吸引人們看故事、思考綽號(hào)的精妙之處?！端疂G傳》中的動(dòng)物型綽號(hào)，還隱含著一種圖騰崇拜的潛意識(shí)。圖騰崇拜是原始社會(huì)時(shí)期，由于人們對(duì)于未知社會(huì)的恐懼而寄希望于神靈的一種心理。《水滸傳》中提到的許多動(dòng)物，都曾是某些原始部落的圖騰標(biāo)志，這就使小說的人物綽號(hào)具有某種文化學(xué)上的審美價(jià)值和內(nèi)在意蘊(yùn)，限于篇幅，此不贅述。

總之，動(dòng)物型綽號(hào)對(duì)于小說承續(xù)、人物性格、文本語言，都不失為一個(gè)“功臣”。這類綽號(hào)在小說中的積極功效是值得關(guān)注和重視的，綽號(hào)運(yùn)用的技巧也值得研究和借鑒?？梢哉f，《水滸傳》在動(dòng)物型綽號(hào)的運(yùn)用技巧上為后續(xù)的通俗小說樹起一塊豐碑，正如其人物塑造和語言藝術(shù)波及后世一樣，廣為后代作家所模擬、所借鑒、所發(fā)展。

[1]魯迅.五論“文人相輕”——明術(shù)[A].魯迅文集·雜文集·且介亭雜文二集[C].北京:人民文學(xué)出版社，2006.

[2]楊來勝.《水滸傳》一百單八將綽號(hào)小議[J].內(nèi)蒙古煤炭經(jīng)濟(jì)，2003，（8）.

（編輯：易繼斌）

I242

A

1671-0568（2016）27-0135-02

王娟，湖北長江報(bào)刊傳媒集團(tuán)有限公司，《學(xué)校黨建與思想教育》編輯部副主任，武漢大學(xué)馬克思主義學(xué)院博士生。