琵琶演奏中右手觸弦技術(shù)的運(yùn)用及音色控制研究

梁 瑩

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 451464）

?

琵琶演奏中右手觸弦技術(shù)的運(yùn)用及音色控制研究

梁 瑩

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 451464）

【摘 要】在琵琶演奏中，音色的控制極為重要，好的音色控制可以體現(xiàn)出表演者的演奏水平和藝術(shù)修養(yǎng)。本文主要從琵琶的結(jié)構(gòu)和發(fā)音特征為出發(fā)點(diǎn)，闡明合理運(yùn)用點(diǎn)、面、角、速等右手觸弦技法與音色控制的關(guān)系，以期對(duì)提高琵琶演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力有所啟示。

【關(guān)鍵詞】琵琶演奏；右手觸弦；音色控制

作為中國(guó)最有文化底蘊(yùn)和最具表現(xiàn)力的樂(lè)器之一，琵琶向來(lái)是被人們視為極具表現(xiàn)力的一種樂(lè)器。其日積月累、復(fù)雜多變的表演技術(shù)為琵琶演奏提供了豐富的音樂(lè)材料，形成了獨(dú)具特色的的音色變化。那么如何根據(jù)音色的控制表演出琵琶富有表現(xiàn)力的藝術(shù)美感，是我們需要深入研究的重要課題。

一、右手觸弦技法的內(nèi)涵與應(yīng)用

（一）點(diǎn)：右手指甲觸弦的位置

音色變化多樣，手指出道不同的位置就會(huì)產(chǎn)生不同的音色，弦的張力不同，音色也各不相同。琵琶四根弦的張力不等，觸弦的位置也不相同，通常一弦觸弦點(diǎn)較低，二弦、三弦、四弦的觸弦點(diǎn)依順序適當(dāng)提高。如當(dāng)左手按高音區(qū)時(shí)，為了尋求良好的音響效果，右手觸弦點(diǎn)也應(yīng)相應(yīng)靠近復(fù)手，以上變換觸弦點(diǎn)的手法，能夠體現(xiàn)音色的剛?cè)釋?duì)比。

（二）面：指甲與琴弦接觸的面積

右手觸弦技法中，音色的變化還與手指接觸琴弦的面積有關(guān)。琵琶產(chǎn)生的音色會(huì)隨著觸弦面積的不同而變化，一般來(lái)講，觸弦面積越大，說(shuō)明入弦越深，琵琶的音色也就越厚實(shí)飽滿，反之音色就柔潤(rùn)、圓捷。另外，觸弦面的變化要取決于弦的粗細(xì)、音的強(qiáng)弱及樂(lè)句的情緒等。如彈一、二弦時(shí)，應(yīng)適當(dāng)縮小觸弦面；彈三、四弦時(shí)，應(yīng)適當(dāng)擴(kuò)大觸弦面；奏強(qiáng)音時(shí)，適當(dāng)擴(kuò)大觸弦面，奏弱音時(shí)，適當(dāng)縮小觸弦面；彈清晰、歡快的樂(lè)句時(shí)，應(yīng)縮小接觸面。

（三）角：右手指甲面與面板平面之間構(gòu)成的夾角

這一原則具體指的是右手的手指在彈奏時(shí)與面板所形成的角度大小，角度不同，音色也會(huì)大不相同。當(dāng)指甲面與面板支教的角度為0時(shí)，音色會(huì)呈現(xiàn)出低聲、發(fā)悶的狀態(tài)，當(dāng)指甲與面板的角度為90度時(shí)，音色尖銳、剛毅。在通常的演奏過(guò)程中，兩者之間的角度一般為45度，在不同的情況下，會(huì)有所變動(dòng)。

（四）速：右手指甲觸弦的運(yùn)動(dòng)速度

在琵琶演奏中，手指彈奏的速度與作用在琴弦上的力成正比，不同的速度形成的音質(zhì)各不相同，彈奏時(shí)手指與琴弦接觸的時(shí)間越短，速度越快，那么指甲與琴弦摩擦?xí)r產(chǎn)生的噪音也就越少，并且由于琴弦在接觸時(shí)所受到的作用力較大，發(fā)出的音色也輕快、干凈；相反，有手指甲觸弦的速度越慢，琴弦的振幅就越平穩(wěn)，產(chǎn)生的音色就越舒緩。

（五）力：右手指甲觸弦時(shí)作用于琴弦的力

右手觸弦技法中，指甲作用于琴弦的力不同，琵琶的音色也不同。這里的力，主要指的是手指的力道與臂力、腕力相互作用的結(jié)果，這些力相互配合，最后都體現(xiàn)在琴弦的發(fā)聲上。一方面從發(fā)音體的振動(dòng)來(lái)說(shuō)，音量的大小、強(qiáng)弱取決于琴弦本身振幅的大小，振幅大音量則大，振幅小音量則小。另一方面從樂(lè)曲的情感表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，力度是表達(dá)樂(lè)曲氣氛的重要因素。力度總是處于各種變化的狀態(tài)中，隨樂(lè)曲的情感變化而變化的。通常，旋律趨高，力度則相應(yīng)趨強(qiáng)；旋律趨低，力度則相應(yīng)趨弱。

二、運(yùn)用右手觸弦技法控制音色能力的培養(yǎng)與提高

在右手觸弦技法中，點(diǎn)、面、交、速、力等五個(gè)方面的不同形式的技法并不是獨(dú)立存在的，他們相互融合，相互協(xié)調(diào)，共同作用完成一首完美的琵琶演奏。由于這五種不同的演奏技法都會(huì)對(duì)最終的音色產(chǎn)生影響，因此在演奏時(shí)必須要掌握好不同的技法，保證琵琶的音色精準(zhǔn)到位。

首先，要強(qiáng)化“先練好音量最強(qiáng)，音色最堅(jiān)實(shí)，次練音量最弱、音色最柔和”的訓(xùn)練方法，為在復(fù)雜多變的琵琶演奏中掌握音色打好基礎(chǔ)，增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力；其次，要強(qiáng)調(diào)“強(qiáng)而不噪，弱而不虛，剛?cè)嵯酀?jì)，聲情并茂”的訓(xùn)練要求。這也最檢驗(yàn)演奏者水平的一項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)，在演奏過(guò)程中，演奏者必須要全神貫注的演奏，精準(zhǔn)的把握好每一個(gè)音符的彈奏力度和角度，任何一個(gè)細(xì)小的誤差都有可能造成整體效果的減弱；最后，還要注意“武曲文彈”。這種彈奏方法原理就是通過(guò)“文彈”對(duì)比突出“武彈”的效果。這里的武，不是簡(jiǎn)單地加大彈奏時(shí)的力度，增強(qiáng)琵琶發(fā)出的聲音，而是要講究含蓄動(dòng)聽(tīng)。如果這一手法運(yùn)用得當(dāng)，不僅不會(huì)顯得樂(lè)曲柔弱無(wú)力，反而會(huì)更加突出聲勢(shì)浩大、氣勢(shì)如虹的雄渾氣魄。

綜上所述，琵琶演奏時(shí)右手觸弦技術(shù)的運(yùn)用必須要與音色變化實(shí)現(xiàn)完美配合，根據(jù)作品的特點(diǎn)進(jìn)行不同的音色處理，充分發(fā)揮右手觸弦技法中音色變化的潛質(zhì)，呈現(xiàn)出動(dòng)聽(tīng)悅耳的琵琶樂(lè)曲，給聽(tīng)者帶來(lái)一場(chǎng)精彩絕倫的視聽(tīng)盛宴。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳海燕．試析琵琶演奏中右手觸弦技法的運(yùn)用與音色控制[J]．南京廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2009,(4):52-55．

[2]孫姣玲．淺論琵琶演奏中“點(diǎn)”的運(yùn)用[J]．青春歲月，2011,(22):21．

[3]劉芷廷．琵琶演奏中音色的處理[J]．現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)信息，2010,(3):194．

[4]劉芷廷．琵琶演奏中音色的處理[J]．現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)信息，2010,(3):194．

[5]莊永平．略論我國(guó)古代琵琶技巧及衍變[J]．樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào))，2006,24(3):83-85．

中圖分類號(hào)：J632．33

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)01-0086-01