“故事化”創(chuàng)作手法在紀錄片中的應(yīng)用分析

張 浩

（作者單位：聊城市廣播電視總臺（集團））

“故事化”創(chuàng)作手法在紀錄片中的應(yīng)用分析

張 浩

（作者單位：聊城市廣播電視總臺（集團））

在經(jīng)濟高速發(fā)展的推動下，科教領(lǐng)域也在不斷進步，一些故事化的紀錄片應(yīng)運而生。我國的紀錄片故事化起步較晚，目前還處于初級發(fā)展階段，紀錄片的創(chuàng)作手法還不成熟。在紀錄片故事化不斷發(fā)展的今天，如何進行紀錄片故事化創(chuàng)作研究，如何將紀錄片用故事化的創(chuàng)作手法制作出來成為很多媒體與導(dǎo)演關(guān)注的焦點。

紀錄片；故事化；創(chuàng)作手段

1　前言

1.1研究的背景

隨著故事化紀錄片的不斷發(fā)展，其創(chuàng)作規(guī)模也在不斷的擴大，在這同時，很多科教紀錄片故事化的手法也隨著媒體的擴大而發(fā)生了很多變化。尤其是在國外，隨著國外經(jīng)濟的發(fā)展，紀錄片故事化的手法行業(yè)也在不斷發(fā)生變化。且國外在制作故事化紀錄片的創(chuàng)作手法各方面的成熟程度也是國內(nèi)無法比擬的。

1.2研究的目的和意義

研究本文的目的就是希望通過對紀錄片故事化創(chuàng)作手法的研究，從中找到一些存在的問題，并通過問題的解決促進科教紀錄片故事化創(chuàng)作手法的發(fā)展與進步。同時，也希望能夠從紀錄片故事化的創(chuàng)作手法中的優(yōu)點找到一些借鑒之處，從而為我國紀錄片故事化的發(fā)展提供良好的借鑒，為我國熱播科教紀錄片故事化的創(chuàng)作及發(fā)展發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

2　故事化紀錄片創(chuàng)作手法的概念分析

2.1創(chuàng)作手法的含義

目前，對于故事化紀錄片的創(chuàng)作手法還沒有確切的定義。紀錄片故事化的創(chuàng)作手法是順應(yīng)科技的發(fā)展而產(chǎn)生的，其創(chuàng)作手法的發(fā)展并沒有很久的歷史，但卻是符合現(xiàn)在人的審美情趣。從某種意義上來，就是將紀錄片故事化，以此來滿足人們的心理期待。簡單來說，紀錄片的創(chuàng)作手法其實沒有很正規(guī)的系統(tǒng)，是根據(jù)一些真實故事或真實小說改編而成的，它用非?？鋸埖谋硌莘绞浇o人帶來視覺上的沖擊，以此來滿足一些觀眾的審美情趣。紀錄片故事化的創(chuàng)作手法在國外的發(fā)展已經(jīng)比較成熟了，但是在中國的發(fā)展還是處在初級階段。

2.2紀錄片創(chuàng)作中運用“故事化”表現(xiàn)手法

2.2.1尋找故事線索

首先，在對拍攝對象進行前期采訪過程中，導(dǎo)演一定要帶著問題，帶著發(fā)現(xiàn)有價值、有趣味的故事情節(jié)的心理和眼光進行深入采訪；在對相關(guān)資料進行整理時，也要努力尋找有意義、可挖掘、可發(fā)展的故事線索。特別要注意的是，在前期采訪及整個拍攝過程中，都要仔細尋找和挖掘有情趣的、能形成故事元素的動人情節(jié)和事件，并以此構(gòu)成全片的主要敘事段落，將其打造成全篇的“閃光點”，觀眾的“記憶點”。

2.2.2拍攝腳本的“故事化”設(shè)計

在拍攝劇本的創(chuàng)作中一定要根據(jù)所拍題材的特殊性和內(nèi)容表達的需要，尋找到合適該片的“講好故事”的手法。為了使敘述達到“故事化”要求，劇本創(chuàng)作時在保證內(nèi)容真實的前提下，導(dǎo)演應(yīng)有“設(shè)計理念”，可借鑒電影故事化、電視劇及其他文學(xué)藝術(shù)的故事創(chuàng)作手法，對自己的腳本的開篇、中間各個敘事段落及結(jié)尾等全篇故事結(jié)構(gòu)進行精心構(gòu)思、精心編排，敘事主線與副線的關(guān)系，人物和動物等被拍攝主角與配角的關(guān)系，主要人物、動物與周邊環(huán)境的生存互動關(guān)系，主要被攝對象等具體事件與大背景（歷史、社會、文化會政策等）的關(guān)系，重點及主要敘事段落與過渡段落的關(guān)系。上述諸多與故事相關(guān)且必須交待的內(nèi)容都需要導(dǎo)演在劇本創(chuàng)作過程中設(shè)計安排在全篇恰當?shù)臄⑹逻^程中出現(xiàn)。盡量使紀錄片有個精彩的開始，然后在故事發(fā)展的過程中設(shè)置起伏跌宕的情節(jié)，故事結(jié)果與開篇首尾呼應(yīng)，切忌“虎頭蛇尾”?？傊?，故事化紀錄片的風(fēng)格應(yīng)多樣化。

3　故事化創(chuàng)作手法中聲音與造型分析

3.1人聲在紀錄片中的造型性

聲音造型就是指通過聲音的物理因素，并結(jié)合觀眾的心理因素而反映出某種客觀存在的事物，以此激發(fā)紀錄片場景的表現(xiàn)；同時，通過這種聲音造型來使觀眾與觀眾進行心靈的交流。人聲是在紀錄片故事化創(chuàng)作手法中表達情感的一種方式，這種方式能夠刻畫人物的性格，烘托出人物的情感，起到推動情節(jié)發(fā)展的作用。

3.2音樂在紀錄片中的造型性

在紀錄片中，音樂不是獨立存在的，而是要根據(jù)場景而定的。音樂的播放要與場景相契合，這樣才能營造出想要的氛圍，進而推動情節(jié)的發(fā)展。在紀錄片故事化創(chuàng)作中，音樂的運用并不多，主要是因為紀錄片故事化是故事性的劇本，情節(jié)表達已經(jīng)比較準確，不適合播放太多的音樂。

3.3故事情節(jié)在紀錄片中的造型性

故事情節(jié)的運用也可以為紀錄片營造出一種獨特的氛圍，對紀錄片的表達形式有非常重要的作用。故事情節(jié)的合理運用可以獲得一種豐富的藝術(shù)特色，也為解釋畫面做了一個很好的鋪墊。

4　結(jié)語

在紀錄片故事化的創(chuàng)作手法中，聲音與造型都對紀錄片的發(fā)展具有借鑒意義。紀錄片在聲音上的創(chuàng)作能讓人產(chǎn)生心靈的碰撞，造型上的創(chuàng)作也可以給人以視覺的沖擊，故事情節(jié)的創(chuàng)作也推進了紀錄片的發(fā)展。

[1]李玲濤.中國最具影響力的紀錄片[M].北京:中國廣播電視出版社,2010.

[2]李法寶.紀錄片受眾學(xué)[M].廣州:中山大學(xué)出版社,2008.

張浩（1986-），男，山東聊城人，本科，研究方向：廣播電視。