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    中國(guó)畫表現(xiàn)手法在壽山石雕中的運(yùn)用

    2023-07-13 14:36:37楊明
    東方收藏 2023年5期
    關(guān)鍵詞:圓雕線條布局

    摘要:中國(guó)畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng),早在原始社會(huì),人們就有了觀察自然、描繪自然的能力,在此基礎(chǔ)上,又逐步產(chǎn)生了繪畫藝術(shù)。隨著社會(huì)的發(fā)展,人類對(duì)自然界認(rèn)知的逐步深入,繪畫藝術(shù)也在不斷發(fā)展和完善。而壽山石雕是中國(guó)獨(dú)有的傳統(tǒng)工藝美術(shù)門類,以其特有的雕刻技法和藝術(shù)神韻著稱于世。筆者在從事壽山石雕創(chuàng)作時(shí)廣泛借鑒了中國(guó)畫的繪畫原理,在此就中國(guó)畫表現(xiàn)手法在壽山石雕中的運(yùn)用加以論述。

    關(guān)鍵詞:中國(guó)畫;壽山石雕;圓雕;布局;線條

    壽山石雕在創(chuàng)作題材上多以山水人物、花鳥魚蟲為主,作品大多表現(xiàn)或遠(yuǎn)或近、或濃或淡、或靜或動(dòng)的自然風(fēng)光。從雕刻師的創(chuàng)作角度而言,將中國(guó)畫的表現(xiàn)手法融入壽山石雕中,無疑是對(duì)壽山石雕藝術(shù)的又一次突破與創(chuàng)新。近年來,在壽山石雕藝術(shù)品市場(chǎng)上,以中國(guó)畫表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)作的作品逐漸增多??梢哉f,在壽山石雕中融入中國(guó)畫的藝術(shù)神韻已經(jīng)成為一種必然趨勢(shì)。筆者在此結(jié)合一些實(shí)例進(jìn)行闡述。

    一、主題的選擇

    主題的選擇是壽山石雕的創(chuàng)作基礎(chǔ),也是決定其藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值的關(guān)鍵。選擇好主題,也就奠定了作品成功的一半基礎(chǔ)。

    在壽山石雕中,最常用的主題就是風(fēng)景。選擇好主題之后,就要對(duì)其進(jìn)行深入地研究。如在創(chuàng)作過程中,發(fā)現(xiàn)作品所表現(xiàn)出來的景物特征與主題不符,那么就需要對(duì)原石進(jìn)行適當(dāng)修改。當(dāng)然,在修改過程中要注意保留石材原有的神韻,確保作品能夠體現(xiàn)出中國(guó)畫所呈現(xiàn)的藝術(shù)精髓。如筆者的作品《荷塘月色》,采用的是壽山山秀園石,原石上紅、灰、黑三色巧妙分布,筆者于其上雕刻萬頃荷塘,石材與題材相交融,呈現(xiàn)霞光映照下的荷塘盛景。如果把這件作品看成是一幅《采蓮圖》,其畫面中心自然是采蓮少女們。船上的少女們吹簫撫琴輕歌助采蓮,人物的神情和細(xì)節(jié)通過刻刀的精心刻畫,自然逼真,意味無窮。在田田荷葉、艷艷荷花之中,采蓮少女與美麗的大自然融為一體,使作品別具一種引人遐想的優(yōu)美意境,可謂荷香、水秀、人美,這樣的藝術(shù)構(gòu)思是獨(dú)具匠心的。這件作品的主題借鑒了中國(guó)畫中常表現(xiàn)的荷塘月景,在雕刻時(shí),筆者參考了較多的荷花題材國(guó)畫,從中汲取了豐富的創(chuàng)作靈感。

    二、畫面的布局

    作品畫面的布局安排是整件作品的“骨架”。在創(chuàng)作之前,雕刻師首先要充分理解和掌握這件作品的主題,然后根據(jù)主題的要求,有針對(duì)性地進(jìn)行構(gòu)思和布局,設(shè)計(jì)出作品的基本構(gòu)圖形式和畫面內(nèi)容。

    中國(guó)畫的布局是指畫家在創(chuàng)作時(shí),把物象按照一定的秩序組織起來,并使之互相銜接、互相呼應(yīng)、互相配合的一種藝術(shù)表現(xiàn)方法,具有形象性和綜合性。布局是表現(xiàn)物象最基本、最重要的手段,它在中國(guó)畫創(chuàng)作中占有重要的地位。中國(guó)畫在布局上最顯著的特點(diǎn),包括四個(gè)方面:一是講究章法;二是講究層次;三是講究虛實(shí);四是講究疏密、聚散、向背、起伏等關(guān)系。

    章法是指一幅畫中各個(gè)部分的安排次序,包括主體和陪體、重點(diǎn)和非重點(diǎn)、主要和次要、整體和局部等方面的關(guān)系。章法是中國(guó)畫布局藝術(shù)中最基本的形式法則,要求畫面中的各個(gè)部分在空間位置上互相銜接、互相呼應(yīng),通過表現(xiàn)畫面的整體美,從而使畫面顯得完整而有氣勢(shì)。在布局中,通過物象之間的排列組合來達(dá)到畫面氣勢(shì)貫通、層次分明、節(jié)奏有序、錯(cuò)落有致等藝術(shù)效果。這樣能夠增強(qiáng)畫面的整體效果,使其具有豐富的表現(xiàn)力,給人以美的享受。

    國(guó)畫布局在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)“經(jīng)營(yíng)位置”,即講究主次分明、相互呼應(yīng)、相互穿插等,一般都是由上而下、由右至左,或由左至右,或從中間向兩邊展開。整個(gè)畫面給人一種主次分明、疏密有致、生動(dòng)活潑之感。

    筆者的壽山石雕作品《陸上絲綢之路》(圖1),其布局就借鑒了國(guó)畫。敦煌作為絲綢之路“華戎所交一都會(huì)”,猶如今天的國(guó)際大都市。絲綢之路出長(zhǎng)安、入敦煌后,通過陽關(guān)、玉門關(guān)南北兩道貫通西域,敦煌因而被稱為“絲綢之路第一樞紐”。該作品以大型壽山山秀園石為創(chuàng)作材料,用立體雕的技法雕刻出唐代陸上絲綢之路的繁榮景象。遠(yuǎn)處的月牙泉和紅柳交相輝映,駱駝背上的仕女彈著琵琶、敲著鼓,重現(xiàn)了西域石窟壁畫上琵琶與鼓合奏的場(chǎng)景。另一件作品《桂林山水·漓江》,則取材壽山山秀園石,因材施藝,利用天然巧色立體化雕琢了桂林山水的漓江,白色刻畫成波光粼粼的水面,黑色則刻畫挺拔的群峰,連綿的山光水色讓人傾倒。作品妙就妙在對(duì)黑白石色的處理,布局頗具匠心。清風(fēng)徐來,水波不興,寧靜的漓江滿足著中國(guó)人對(duì)于山水的瑰麗幻想。這件石雕作品猶如一幅不絕的畫卷,在碧波上的一點(diǎn)黑色被雕琢成撐船的船夫,人在景中、景在畫中,呈現(xiàn)出一種“人在畫中游”的詩意。作品中的山水景色宛若天成,布局上山巒為主,小舟是點(diǎn)綴。

    虛實(shí)是中國(guó)畫構(gòu)圖的基本法則之一。所謂虛實(shí),是指畫面中所表現(xiàn)的物象、景物之間的關(guān)系。中國(guó)畫講究“計(jì)白當(dāng)黑”“計(jì)黑當(dāng)白”,即用黑白兩色表現(xiàn)出物象的結(jié)構(gòu)與空間關(guān)系,虛實(shí)相生。它的基本要求是:第一,在布局時(shí)要注意各物象之間的互相聯(lián)系、互相滲透關(guān)系,做到互相依存而不孤立;第二,在處理好物象之間關(guān)系的同時(shí),注意表現(xiàn)出畫面的空間關(guān)系,使物象在畫面上形成一種虛實(shí)相生、變化無窮的藝術(shù)效果。

    在國(guó)畫構(gòu)圖中,虛實(shí)所表現(xiàn)出來的畫面空間關(guān)系有兩種:一種是局部中的“實(shí)”與“虛”;另一種是全畫中的“實(shí)”與“虛”。如畫幅上一部分的空白,叫“虛”;而另一部分則叫“實(shí)”。兩者之間相互依存、相互滲透、相互支撐、互為表里,共同構(gòu)成中國(guó)畫布局上虛實(shí)相間、虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。

    如筆者作品《龍騰盛世》(圖2)刻畫的三坊七巷中的街就是“虛”的。筆者采用圓雕、高浮雕、薄意等多種技法,雕刻了春節(jié)期間三坊七巷的熱鬧場(chǎng)景,細(xì)致地還原了南后街街景,飛旋的金龍、熱鬧的群獅表演,與市民游客一同歡度元宵,其樂融融。作品中共有90余個(gè)街邊人物,活靈活現(xiàn)。舞龍表演的鏤空花球,也是該作品的一大亮點(diǎn)。觀此作品,宛如置身其中,穿行于熱鬧繁華的街市。

    三、線條的運(yùn)用

    線條的運(yùn)用在表現(xiàn)中國(guó)畫意境方面具有重要的作用,作者通過線條來傳達(dá)自身思想感情的變化和藝術(shù)形象的塑造等。在壽山石雕中,對(duì)線條的運(yùn)用也應(yīng)根據(jù)畫面需要,靈活多變,講究虛實(shí)結(jié)合、疏密對(duì)比、動(dòng)靜結(jié)合,使線條具有動(dòng)感和生命力。

    線條要有氣勢(shì)、有力量、有力度,體現(xiàn)出山石的脈絡(luò)走向和層次感。要注意線條的節(jié)奏變化和韻律感,使作品具有韻律美。如一塊壽山石上所雕出的山崖、樹木等,都應(yīng)注重節(jié)奏和韻律。如筆者的作品《套馬桿》,選取壽山山秀園石為原材料,用虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法雕刻出蒙古族青年套馬桿的場(chǎng)景。在草原上,青年身著蒙古袍,腳蹬蒙古馬靴,手持長(zhǎng)長(zhǎng)的套馬桿,策馬追趕著狂飆的馬群。駿馬奔馳在廣闊的草原上,四蹄翻騰,長(zhǎng)鬃飛揚(yáng)。作品利用巧色,讓人仿佛置身于廣闊的大草原之中,將云霧繚繞的遠(yuǎn)方映在眼前。作品中的線條如行云流水,從那變化的線條中,觀眾可以感受到風(fēng)的力量。

    四、巧色的利用

    中國(guó)畫的色彩運(yùn)用,注重“留白”和“以少勝多”。所謂“留白”,就是留下空白,給人以無限的想象空間,這正是中國(guó)畫的魅力所在。而壽山石雕中的山水作品也有同樣的理念,在創(chuàng)作中,要留有一定的空白。比如在壽山石雕山水題材的雕琢中,要疏密結(jié)合,利用天然巧色進(jìn)行雕刻,必要時(shí)注意留白,也就是不雕刻,保留天然原石的肌理。

    如筆者的作品《觀滄?!?,以曹操東臨碣石觀滄海這一歷史事件為主題,結(jié)合壽山山秀園石之嶙峋堅(jiān)硬特質(zhì),再現(xiàn)魏武揮鞭之雄風(fēng)、山島之竦峙。在相石構(gòu)思上,以黃色突出人物主體形象,戰(zhàn)馬骙骙,戰(zhàn)袍獵獵,生動(dòng)展現(xiàn)出曹操的豪邁胸襟與凌云壯志。四周綴以豐茂草木,更顯意境開闊、氣勢(shì)雄渾。至于石材中大面積的斑駁紋理則不作過多刻畫,以自然之態(tài)體現(xiàn)天然之景,達(dá)到天工與人意的巧妙結(jié)合。又如筆者的作品《國(guó)風(fēng)》,其所雕刻的京劇花旦,是將傳統(tǒng)文化與藝術(shù)進(jìn)行完美結(jié)合,具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。在這件石雕作品中,京劇花旦的造型精美,整體線條流暢、精細(xì)?;ǖ┑囊路?、頭飾和臉譜都栩栩如生,仿佛能夠感受到她的靈氣和魅力。作品的色彩運(yùn)用也較為出彩,京劇花旦為黃色,與底部黑色形成對(duì)比。作品營(yíng)造出了豐富的色彩層次,使整件作品更具立體感和層次感。作品完成后,筆者選擇了拋亞光,讓作品保留最原始的石質(zhì)韻味,突出藝術(shù)性與古色古香的特質(zhì)。

    五、意境的營(yíng)造

    意境營(yíng)造是一種重要的藝術(shù)手法,它是藝術(shù)家通過想象來構(gòu)造作品意境的一種形式,也是藝術(shù)家通過情感和構(gòu)思來表達(dá)自己對(duì)藝術(shù)作品的理解。在壽山石雕中,如何營(yíng)造意境呢?我們可以從以下兩個(gè)方面入手:一是用簡(jiǎn)潔、概括的線條勾勒出畫面;二是用光色表現(xiàn)畫面,即通過對(duì)光影變化的運(yùn)用來表現(xiàn)意境。如筆者的作品《尋夢(mèng)煙山》就注重突出作品的意境,煙臺(tái)山坐落于福州市倉山區(qū)梅塢路,位于閩江與福州歷史文化中軸線交匯處,南望五虎,北眺三山,具有“蒼山煙霞、高丘低江”的景色。煙臺(tái)山,雖山不高,面積不大,卻有著獨(dú)特的人文魅力和厚重的歷史記憶。一座花園、一條路、一棵高高的樹、幾個(gè)游園的客人,充滿著生活的氣息,尤其引人注目的是綠陰下走過張著花紙傘的女郎,映襯著淡淡的晚陽,更增添了作品的詩意……作品以壽山石為載體,通過雕刻手法將充滿“閩都”風(fēng)情的故鄉(xiāng)記憶轉(zhuǎn)譯為當(dāng)代壽山石雕作品,以藝術(shù)喚起鄉(xiāng)愁。再如筆者的作品《惠安女》,其靈感源于素有“雕藝之鄉(xiāng)”美稱的惠安,采用壽山山秀園石雕刻出淳樸勤勞的惠安女形象。筆者在創(chuàng)作時(shí)始終秉承“順色立意、依形就勢(shì),尋色取巧”的創(chuàng)作理念,采用圓雕、浮雕等多種雕刻技法,讓傳統(tǒng)的海邊生活立體起來:一艘漁船??吭诤_?,旁邊坐著三名辛勤勞作的惠安女,其中兩名正協(xié)力編織著漁網(wǎng),另一名惠安女撬著剛捕撈上來的海蠣;遠(yuǎn)處,幾名惠安女正挑著擔(dān)子走在石橋上,往被樹木包圍依山而建的房屋走去;再往更遠(yuǎn)處看,佇立著極具民俗風(fēng)情的崇武古城。整件作品采用清晰的構(gòu)圖和分明的色彩層次,將巍峨雄渾的崇武古城、神奇迷幻的山海景觀、吃苦耐勞的惠安女用石雕技藝呈現(xiàn)出來,營(yíng)造出一種人與自然和諧相處的意境。再如筆者的作品《古厝情深》,作品根據(jù)天然石材色彩刻畫出老少兩位婦女邊洗衣服邊說悄悄話的場(chǎng)景。在背景中,還雕刻有古墻磚和門口老樹,增加了作品的古樸氣息。作品中的老奶奶面露慈祥的微笑,與年輕少婦竊竊私語,讓人感受到一種鄰里和諧的祥和景象。二十世紀(jì)七八十年代,當(dāng)時(shí)家家戶戶幾乎看不到洗衣機(jī),家庭婦女基本都是用手洗衣服,因此這兩位婦女在洗衣服的同時(shí)說悄悄話,增加了作品的情感交流和親切感。而古墻磚和門口老樹,則讓人感受到一種古樸、安逸的生活狀態(tài)。又如筆者的作品《放飛自由》,作品因色取巧,刻畫了一群女子放孔明燈的場(chǎng)景。黑色的石色代表了夜晚的天空,給人以一種神秘而深邃的感覺;紅黃白色的孔明燈則在黑色的天空中顯得格外明亮。筆者在處理時(shí)遵循虛實(shí)變化、近大遠(yuǎn)小的畫理,呈現(xiàn)出一種浪漫和溫馨的氣息。她們向著天空許愿,代表著對(duì)未來的美好期待。每一個(gè)女子的表情和動(dòng)作都被處理到位,讓整件作品更加生動(dòng)。同時(shí),利用巧色雕琢,讓孔明燈的發(fā)光效果更加逼真,增強(qiáng)了整個(gè)作品的視覺沖擊力。

    六、總結(jié)

    在壽山石雕的創(chuàng)作中融入中國(guó)畫表現(xiàn)手法,可以使作品更有詩意。作為石雕藝術(shù)創(chuàng)作者,我們要多學(xué)習(xí)和觀摩書畫作品,汲取其精華,這樣才能創(chuàng)作出更具有意境的作品。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]鄧振君,徐輝.關(guān)于當(dāng)代山水畫技法的研究[J].美與時(shí)代(中), 2022(12):60-62.

    作者簡(jiǎn)介:

    楊明,1975年生,福州人,啟蒙于郭茂康先生,后拜師中國(guó)工藝美術(shù)大師王祖光。畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)專業(yè),后進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修。

    現(xiàn)為福建省工藝美術(shù)大師、福建省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、福建省技能大師工作室領(lǐng)銜人、高級(jí)工藝美術(shù)師、國(guó)家一級(jí)/高級(jí)技師、福建省民間藝術(shù)家。2021年榮獲“福建省五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆薄?/p>

    現(xiàn)任福建省工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠第二車間主任、福州壽山石鑒定中心專家人才鑒定師、閩江學(xué)院和福建省經(jīng)濟(jì)學(xué)??妥淌?、福建省壽山石文化藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、福建省民間文藝家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)壽山石發(fā)展研究中心副秘書長(zhǎng),兼任中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)玉·石雕刻專業(yè)委員會(huì)副秘書長(zhǎng)、福州市壽山石行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等職務(wù)。

    被授予“福州市首批文藝名家工作室”稱號(hào),多件作品收藏于國(guó)家級(jí)和省級(jí)專業(yè)博物館。

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