流蘇裝飾的特點(diǎn)及藝術(shù)魅力

陳麗娜,胥箏箏

(紹興文理學(xué)院 紡織服裝學(xué)院，浙江 紹興 312000)

流蘇裝飾的特點(diǎn)及藝術(shù)魅力

陳麗娜,胥箏箏*

(紹興文理學(xué)院 紡織服裝學(xué)院，浙江 紹興 312000)

以流蘇為切入點(diǎn)，概述了流蘇裝飾的起源及其在中國(guó)歷代服飾中的演變與特點(diǎn)，結(jié)合現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)分別從服飾品與不同服裝風(fēng)格方面闡述了其應(yīng)用，總結(jié)了流蘇在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的藝術(shù)魅力。

流蘇 ；裝飾特征；設(shè)計(jì)應(yīng)用； 藝術(shù)魅力

流蘇作為一種現(xiàn)代服飾的裝飾形式，在古代被稱(chēng)為“步搖”，其歷史久遠(yuǎn)且每個(gè)時(shí)期具有不同的特點(diǎn)。特別是當(dāng)今服飾多元化、個(gè)性化的潮流，使得流蘇越來(lái)越受到設(shè)計(jì)師的喜愛(ài)和追捧。本文從流蘇裝飾的起源及各個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)入手，闡述了現(xiàn)代設(shè)計(jì)師對(duì)其運(yùn)用，在此基礎(chǔ)上分析了流蘇在現(xiàn)代服飾中所蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力與美學(xué)特征。

1 流蘇裝飾的起源及其演變

1.1 流蘇裝飾的起源

在中國(guó)古代，流蘇又譯為旒、纓、穗子，是指一種下垂的以五彩羽毛或絲質(zhì)等制成的穗狀飾物，常系在宮廷里的服裝或器物上[1]。其中唐朝女性使用的步搖就是典型的一種，還有冕旒，帝王頭上的流蘇，以珍珠串成，按等級(jí)劃分，數(shù)量有所不同。據(jù)《釋名》解釋步搖曰：“其上有垂珠，步則搖，故稱(chēng)步搖?！盵2]《后漢書(shū)·輿服志下》寫(xiě)道：“步搖，以黃金為山題，貫白珠為桂枝相繆，一爵(雀)九華(花)，熊、虎、赤羆、天鹿、辟邪、南山豐大特六獸?！盵3]王先謙集解引陳祥道曰：“漢之步搖，以金為鳳，下有邸，前有笄，綴五采玉以垂下，行則動(dòng)搖?！卑拙右自凇堕L(zhǎng)恨歌》中也說(shuō)到：“云鬢花顏金步搖?！盵4]步搖，初行于貴族婦女，后行于民間。所以在中國(guó)古代，流蘇是用來(lái)顯貴的；而在西方，公元16、17世紀(jì)是流蘇最盛行的時(shí)期，到了20世紀(jì)逐漸消退。現(xiàn)在，隨著復(fù)古的流行，流蘇又逐漸被人們運(yùn)用。流蘇是一種貫穿古今的裝飾元素，當(dāng)它用來(lái)裝飾服裝時(shí)，不僅賦予了穿著者曼妙搖曳的身姿，更賦予了服飾獨(dú)特的風(fēng)情與味道[5]。

1.2 流蘇裝飾的演變及特點(diǎn)

從流蘇的起源可以窺見(jiàn)流蘇歷史的久遠(yuǎn)，從單純的服飾裝飾品到服飾必需品，其發(fā)展變化歷程對(duì)服飾的改良發(fā)揮著重要的作用。《中華古今注》及《續(xù)事始引實(shí)錄》記載：“殷后服盤(pán)龍步搖。”步搖最早出現(xiàn)在殷商時(shí)代。從漢代開(kāi)始，步搖的材質(zhì)及形式變得復(fù)雜而華美：用金玉制成，呈樹(shù)狀，更有人在上面點(diǎn)綴花鳥(niǎo)禽獸為裝飾，極其華美富貴，如圖1、圖2所示。

唐朝婦女對(duì)步搖的使用更為普遍,有不少文獻(xiàn)記載。如《新唐書(shū)·五行志》稱(chēng)：“天寶初，貴族及土民好為胡服胡帽，婦人則簪步搖釵，衿袖窄小”，顧況《五郎中妓席五詠》詩(shī)則有“玉作搔頭金步搖”[7]。唐朝的步搖一般為鳥(niǎo)雀狀，用金玉制成，鳥(niǎo)雀的口中含著珠串，隨著人體走動(dòng)，珠串隨之?dāng)[動(dòng)，如圖3、圖4所示。唐明皇李隆基曾命人從麗水取鎮(zhèn)庫(kù)紫磨金打造步搖，并親自戴在楊貴妃頭上,可見(jiàn)當(dāng)時(shí)人們對(duì)步搖的喜愛(ài)程度非同一般。

唐宋之后，步搖發(fā)生了很大的變化，除金質(zhì)外，還出現(xiàn)了玉石、珊瑚、琉璃、琥珀、松石、晶石等珍貴材料制作的步搖。

明代用“郁金”做步搖，將金累絲與金底托焊接在一起再嵌上珍珠寶石等做點(diǎn)綴，這種工藝方式做出的步搖耐用程度超過(guò)了雕琢、燜壓等傳統(tǒng)工藝技術(shù)產(chǎn)品。滿(mǎn)清時(shí)期，婦女們使用最多的流蘇首飾就是簪頭，似簪頭而非簪頭，因?yàn)楸纫话愕聂㈩^多出了一排穗子，人在走動(dòng)時(shí)，穗子隨著頭部的擺動(dòng)有節(jié)拍的搖動(dòng)起來(lái)，這與唐朝的步搖相似，如圖5所示。明代流蘇在頭銜?shū)P冠上的運(yùn)用隨處可見(jiàn)，如圖6所示仁孝文皇后的鳳冠，上銜龍鳳，下垂珠結(jié)，珠結(jié)的長(zhǎng)度已從耳鬢延伸到肩上，走路時(shí)晃動(dòng)幅度極大。再如圖7所示十二龍九鳳冠，此處流蘇的運(yùn)用手法就與之前的步搖、鳳冠大有不同，而是把以往長(zhǎng)珠結(jié)改為短珠結(jié)，并擴(kuò)大了使用范圍，給人一種短小精致的感覺(jué)。

清朝時(shí)，步搖這個(gè)名字已經(jīng)很少見(jiàn)到，但這類(lèi)首飾卻仍然存在。清宮珍藏的流蘇，頂端以龍鳳呈祥、彩鳳雙飛、丹鳳朝陽(yáng)、鳳穿牡丹等鳳銜滴珠最為常見(jiàn)。后宮中的妃嬪頭上所帶的配飾，多以鳳凰為主，而皇后也稱(chēng)為鳳，是因?yàn)轼P凰是百鳥(niǎo)之王，寓意著美好、高貴，能給人帶來(lái)幸福和光明。而同時(shí)鳳凰銜珠也寓意著鳳鳥(niǎo)筑巢，準(zhǔn)備育雛。所以人們都相信頭戴鳳凰配飾，能多生子嗣，帶來(lái)富貴。

清代流蘇的運(yùn)用較明代已少了許多，但從圖8可看出，清代流蘇的運(yùn)用已經(jīng)開(kāi)始有了現(xiàn)代流蘇的感覺(jué)，估計(jì)現(xiàn)代服裝在裙擺處的流蘇設(shè)計(jì)也有參照清朝霞帔流蘇的成分。

流蘇作為一種設(shè)計(jì)手法和設(shè)計(jì)元素在服裝中運(yùn)用。作為裝飾的一個(gè)手段，其重點(diǎn)在于突出服裝的動(dòng)感、線條、質(zhì)地、肌理與色彩的魅力，體現(xiàn)服裝的柔和感和神秘感，卻又不失狂野、奔放、自由和不羈。

2 流蘇在現(xiàn)代服飾中的運(yùn)用

近年來(lái)流蘇在服裝上的運(yùn)用越來(lái)越普遍，在服裝上的設(shè)計(jì)應(yīng)用面也越來(lái)越廣，主要集中在裙子下擺和外套胸腰部等位置。通過(guò)改變流蘇的運(yùn)用面積比例，形成視覺(jué)上的差異，以及不同的材質(zhì)面料凸顯不一樣的質(zhì)感。錯(cuò)綜復(fù)雜的表現(xiàn)方式使服裝造型設(shè)計(jì)也顯得別出心裁，在傳統(tǒng)意義上映襯著線條的流動(dòng)美，盡顯古典、神秘而不失華麗，引領(lǐng)著今后服裝的時(shí)尚和潮流。

2.1 流蘇在服飾品中的運(yùn)用

流蘇在服飾上的運(yùn)用已經(jīng)不再局限于古代配簪、步搖的運(yùn)用，同時(shí)也摒棄了小布局的點(diǎn)綴，改用大面積的裝飾甚至是作為整體的設(shè)計(jì)。其使用的材料也從硬挺的金屬質(zhì)感轉(zhuǎn)變成流蘇穗子，從頭上的帽子、耳朵上的耳環(huán)耳鏈、脖子上的項(xiàng)鏈圍巾、手上的鏈條，肩上的包包，腳上穿的鞋子，無(wú)一不體現(xiàn)出流蘇的廣泛使用，如圖9所示。這些配飾運(yùn)用流蘇與鉚釘結(jié)合的手法，材質(zhì)由皮革、金屬質(zhì)感、亮片或是柔軟的面料等轉(zhuǎn)換或是結(jié)合運(yùn)用，表現(xiàn)出可愛(ài)風(fēng)、淑女風(fēng)和酷炫感，展現(xiàn)出潮流前沿，體現(xiàn)了流蘇表現(xiàn)風(fēng)格的多樣性及運(yùn)用場(chǎng)合的廣泛性。

2.2 流蘇在不同風(fēng)格服裝中的運(yùn)用

流蘇有長(zhǎng)有短，有粗有細(xì)?；蚴巧y分布、或是層層疊起、亦或是編結(jié)扭轉(zhuǎn)，不管是在休閑裝(如圖10)、創(chuàng)意裝(如圖11)或禮服(如圖12)，抑或混搭風(fēng)格(如圖13)的Just Cavalli破洞針織加流蘇設(shè)計(jì)，都能看到流蘇的影子。不同服裝風(fēng)格、形體和場(chǎng)合，流蘇面料、位置的應(yīng)用與選擇均不同。

2.2.1 流蘇在歐美風(fēng)格服飾中的運(yùn)用

近年來(lái)，歐美風(fēng)格服飾(如圖14)引領(lǐng)著時(shí)尚潮流，其主張大氣簡(jiǎn)潔，卻又不失華麗顯著，線條自然流暢卻又不失質(zhì)感。歐美風(fēng)格服裝款式簡(jiǎn)潔卻又獨(dú)具特色，流蘇的色彩與服裝色彩色調(diào)統(tǒng)一，柔軟的流蘇與硬質(zhì)感的服裝軟硬反差對(duì)比，使現(xiàn)代感的服裝從側(cè)面流露出古典異域風(fēng)情，別具一番風(fēng)味。

流蘇在歐美風(fēng)服裝中的運(yùn)用(如圖15)給人一種個(gè)性、時(shí)尚、不羈、帥氣的感覺(jué)，一改往常的柔美與細(xì)膩。將流蘇運(yùn)用到皮質(zhì)上衣和褲子，更能彰顯一種女王的霸氣和野性。此時(shí)搭配大面積長(zhǎng)流蘇的同色系包包，既能增添服裝的色彩感，又能使服裝整體更加協(xié)調(diào)。

2.2.2 流蘇在朋克風(fēng)格服裝中的運(yùn)用

帥氣有型的朋克風(fēng)格(如圖16)，是利用流蘇元素來(lái)表現(xiàn)一種另類(lèi)、個(gè)性的裝扮[9]。在朋克風(fēng)格服飾中，設(shè)計(jì)師們喜愛(ài)用細(xì)密的繃帶交錯(cuò)連接，穿插后任其尾部自然下垂，或者將流蘇以鑲嵌的手法固定在服裝中，讓流蘇形成華麗的拖尾將原來(lái)過(guò)于男性化、硬挺的風(fēng)格轉(zhuǎn)向優(yōu)雅的意境，使整體服裝效果表現(xiàn)得優(yōu)雅、帥氣。

2.2.3 流蘇在波西米亞風(fēng)格服裝中的運(yùn)用

波西米亞風(fēng)格的服裝(如圖17)主要是捷克民族風(fēng)與多民族的現(xiàn)代文化融合在一起的產(chǎn)物。這種風(fēng)格通常表現(xiàn)為無(wú)領(lǐng)坎肩、大朵的印花、編結(jié)、布質(zhì)的流蘇和珍珠裝飾，其花樣繁多復(fù)雜，色彩紛麗，強(qiáng)烈的民族風(fēng)在流蘇的點(diǎn)綴下增添了無(wú)限的動(dòng)感和活力。

3 流蘇在服飾裝飾中的藝術(shù)魅力

流蘇作為一種裝飾，有著與其他裝飾品共同的特征，比如作同一性狀的服飾裝飾，其表達(dá)出的效果會(huì)因材質(zhì)的不同而產(chǎn)生極大地差異。但流蘇又具有另一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力，那就是能同時(shí)展現(xiàn)出女人的柔美、妖嬈和野性。

3.1 流蘇所表達(dá)的靜態(tài)曲線美

展現(xiàn)女人身體曲線的最佳流蘇搭配，自然是緊身的設(shè)計(jì)搭配蓬松的流蘇，腰部的緊身過(guò)渡到裙擺的搖擺，給人以行云流水般的細(xì)致，高山此起彼伏的視覺(jué)差異，十分恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)出身體曲線的柔美。這樣的搭配即使是大幅度的流蘇運(yùn)用，也不會(huì)給人過(guò)度夸張的感覺(jué)，反而可以更好地突出身體曲線，與單純的運(yùn)用收腰緊身等手法相比更能達(dá)到意想不到的效果。需要注意，流蘇式的配飾不能與流蘇式的服裝搭配在一起，流蘇在服裝與配飾上同時(shí)使用會(huì)使服裝整體顯得沒(méi)有重點(diǎn)和突出點(diǎn)，給人一種混亂沒(méi)有主體的感覺(jué)。

3.2 流蘇所呈現(xiàn)的動(dòng)態(tài)音韻美

最能體現(xiàn)流蘇音韻美的表現(xiàn)形式便是在T臺(tái)上走動(dòng)。流蘇在服裝上的裁剪有規(guī)律的整齊排列，加上其他飾物的點(diǎn)綴和諧的交織運(yùn)用，其跟著模特的步伐在臺(tái)上音樂(lè)的旋律的帶動(dòng)下跟著節(jié)拍有規(guī)律的跳動(dòng)搖擺，形成的垂墜感和搖擺感將女人的魅力散發(fā)到極致。

3.3 流蘇所再現(xiàn)的內(nèi)外修飾美

服飾中不同部位的流蘇，能夠體現(xiàn)不同的體型美。根據(jù)不同的體型特征，流蘇常常應(yīng)用在肩部、胸部、臀部等部位，且根據(jù)自身特點(diǎn)有針對(duì)性的進(jìn)行選擇，以更好地彌補(bǔ)自身的缺陷。如在前胸、臀部的應(yīng)用可以在視覺(jué)上增加某些部位的豐滿(mǎn)度，最大限度的呈現(xiàn)出上凸下翹的S型身材。其次，流蘇錯(cuò)亂朦朧的遮蓋效果，給人無(wú)限的遐想，將女性性感之美表露無(wú)遺[10]。

流蘇除了在形體上的修飾作用，更有在氣質(zhì)上的彰顯作用。旗袍能襯托出女性高貴、知性的一面，而流蘇同樣能提升女性的氣質(zhì)，展現(xiàn)出更嫵媚、更妖嬈、更活力的一面。

4 結(jié)語(yǔ)

流蘇從古代步搖的使用過(guò)渡到現(xiàn)今鞋帽、箱包、服裝等服飾上的運(yùn)用，經(jīng)過(guò)上千年的歷史文化熏陶和變革，現(xiàn)代的設(shè)計(jì)師仍對(duì)其不斷地推陳出新。通過(guò)研究，我們進(jìn)一步明晰了流蘇的起源及其發(fā)展的歷史脈絡(luò)，它將為現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)提供更多的設(shè)計(jì)啟示與研究?jī)r(jià)值。

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The Characteristics and Artistic Charm of the Decorative Tassels

CHEN Li-na ，XU Zheng-zheng*

(School of Textile and Garment, Shaoxing University, Shaoxing 312000, China)

The origin of decorative tassels, the evolution and characteristics in Chinese costumes history of different dynasties were overviewed. Combined with modern fashion design industry, the applications were explained from clothing accessories and different clothing styles. The artistic charm of tassel on modern design was summarized.

tassel; decorate feature; design and application; artistic charm

2016-03-01；

2016-03-10

陳麗娜(1993-)，女，本科在讀。

*通信作者：胥箏箏(1987-)，女，山東萊蕪人，碩士，講師,主要研究方向：服裝設(shè)計(jì)與服飾文化,E-mail:xuzheng.68@163.com。

TS941.3

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1673-0356(2016)05-0049-06