全媒體時代電視節(jié)目的發(fā)展方向

馬文策

（浙江傳媒學院，浙江 杭州　310018）

全媒體時代電視節(jié)目的發(fā)展方向

馬文策

（浙江傳媒學院，浙江 杭州310018）

隨著全媒體時代的來臨，國內(nèi)外電視臺逐漸改變了傳統(tǒng)電視節(jié)目的錄播形式，開始廣泛采用全媒體交互式制平臺?；诖吮尘埃疚闹饕接懥巳襟w時代電視概念的演變，分析了電視節(jié)目的虛擬演播方向，以期推動我國電視產(chǎn)業(yè)更好地發(fā)展。

電視節(jié)目；全媒體時代；虛擬演播

電視媒體行業(yè)的快速發(fā)展離不開互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進步，每一次互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛躍都會伴隨著一次電視產(chǎn)業(yè)的變革。全媒體時代來臨，給電視產(chǎn)業(yè)無疑帶來了巨大的沖擊和挑戰(zhàn)，電視節(jié)目正在朝著適應觀眾的審美與精神需求的方向發(fā)展，其表現(xiàn)形式的全媒體性、交互性和虛擬演播的特性不斷被挖掘，并且已經(jīng)成為現(xiàn)今電視節(jié)目的主打形式。

一、全媒體時代電視概念的演變

“全媒體時代”是如今傳媒行業(yè)最廣泛應用的新型詞匯，沒有專門的定義，也并沒有在各大學術(shù)界獲得過共識，但卻是當今傳播媒體急劇膨脹時代下最流行、最概括、最為推崇的一個詞語?！叭襟w”包含了紙媒、電視、廣播、網(wǎng)絡等等多種媒體形式，是可代表現(xiàn)如今廣大媒體技術(shù)行業(yè)的一個綜合性總稱。

近年來隨著全媒體時代的來臨，科學技術(shù)、信息媒介及電視行業(yè)的發(fā)展，“電視”的概念發(fā)生了變化，由過去的“視音頻切換藝術(shù)”的播出平臺變成了“綜合信息藝術(shù)化”的互動平臺，也就是完全由“視音頻的切換播出”變成了“綜合信息的交互發(fā)布”。在當今各種媒介交叉融合的全媒體環(huán)境當中，電視節(jié)目應該怎么做？經(jīng)過長時間的實踐交流，很多電視臺得出一個這樣的結(jié)論：如果在電視節(jié)目制作中把電視當成一個信息發(fā)布終端去考量，節(jié)目就一定能做好。

在過去，電視節(jié)目制作過程就是視音頻的切換。根據(jù)不同的節(jié)目類型，由主持人將記者采集視音頻資料，在演播室中通過坐播或站播的形式串接起來形成一檔電視節(jié)目播出。而如今，網(wǎng)絡信息平臺的介入給受眾帶來了更多的選擇空間，觀眾對電視節(jié)目中的信息價值提出了越來越高的要求，甚至通過手機、電腦、iPad等各種平臺與電視節(jié)目進行交流互動，實時地呈現(xiàn)觀眾對信息的反饋，如電視購物、微博互動、掃描二維碼、砸金蛋、微信搶紅包等，觀眾由信息的接收者變成了信息的參與者與發(fā)布者?？梢?，面對強勢來襲的全媒體時代，電視節(jié)目若要創(chuàng)造出更多的傳播環(huán)節(jié)及更大的發(fā)展空間，就必須要重新審視對“電視概念”的理解，重新定位電視行業(yè)的發(fā)展方向，重視交互性的虛擬演播技術(shù)在豐富電視節(jié)目制作形態(tài)中所起的作用，因為虛擬演播是現(xiàn)今電視發(fā)展的必然要求。

二、電視節(jié)目的虛擬演播方向

虛擬演播技術(shù)歸結(jié)為演播空間、虛擬現(xiàn)實還原與主持人表演（AR增強現(xiàn)實、VR虛擬現(xiàn)實）的結(jié)合。虛擬演播技術(shù)在形式上可分為虛擬環(huán)境空間、事件現(xiàn)場模擬、大數(shù)據(jù)圖形表現(xiàn)、內(nèi)容圖形解讀、虛擬現(xiàn)場互動、現(xiàn)場模擬競賽六大類。虛擬環(huán)境空間為模仿現(xiàn)實空間，通過軟件制作出來的三維立體的環(huán)境，這個空間可以是真實存在的，也可以是通過設計創(chuàng)作想象出來的，是一個不受局限的開放式空間。事件現(xiàn)場模擬是指用技術(shù)軟件或者人為表演來還原某一種事件的現(xiàn)場狀況，在新聞當中經(jīng)?？梢杂玫?，如發(fā)生了一場交通事故，主持人要很詳細地講解兩車相撞翻入山崖的情節(jié)，實際上記者是不可能第一時間出現(xiàn)在事故現(xiàn)場的，為了很直觀形象地讓觀眾了解事故的原因情況，技術(shù)人員會通過三維技術(shù)建模，模擬出當時的事件。大數(shù)據(jù)圖形表現(xiàn)是現(xiàn)今欄目比較火爆的應用形式，可直觀地通過虛擬數(shù)據(jù)餅圖、柱圖等表現(xiàn)直接反映播報內(nèi)容的需求。內(nèi)容圖形解讀是把節(jié)目內(nèi)容用圖形的變化效果來表現(xiàn)的一種形式。虛擬現(xiàn)場互動是指主持人與圖片或者其他虛擬物件進行現(xiàn)場互動，主持人可以直接控制的一種演播形式?，F(xiàn)場模擬競賽的節(jié)目很多，多用在體育節(jié)目中還原或解讀比賽現(xiàn)場，而虛擬演播在這種形式節(jié)目里既烘托了節(jié)目氛圍也有很強的功能性。

虛擬演播技術(shù)是電視節(jié)目播報內(nèi)容的表現(xiàn)形式，也是節(jié)目環(huán)節(jié)的表現(xiàn)形態(tài)。虛擬演播概括地說，可由兩個部分實現(xiàn)，第一是技術(shù)環(huán)節(jié)，包括現(xiàn)場的虛擬前景制作與虛擬背景制作；第二是內(nèi)容環(huán)節(jié)，主持人演播與內(nèi)容的解說表演。虛擬演播技術(shù)在節(jié)目制作上起到很大的推動和增進作用。在節(jié)目的表現(xiàn)形態(tài)上，使主持人在主持節(jié)目過程中的話語場增強，同時也增加了節(jié)目的表現(xiàn)形式。例如，在一檔軍事欄目的演播室中，大屏幕上播放軍事場景，主持人前面出現(xiàn)軍事模型的虛擬前景，主持人與虛擬前景進行交流互動，大屏圖文也與虛擬前景進行了互動，這一系列的實現(xiàn)就應用到了實景與虛景的融合，這種虛實嵌套技術(shù)大大增強了主持人的表現(xiàn)力。

那么如何做好虛擬演播節(jié)目呢？在節(jié)目的虛擬演播中，每個環(huán)節(jié)與每個崗位之間的相互配合起到了至關(guān)重要的作用。在演播環(huán)節(jié)中，起關(guān)鍵作用的崗位角色是“演播導演”，演播導演要控制整個節(jié)目的環(huán)節(jié)，包括虛擬出現(xiàn)的景別、虛擬圖形播出的時間節(jié)點以及虛擬影片的動畫節(jié)奏等。演播導演的關(guān)鍵在于，他可以根據(jù)內(nèi)容選題設計演播環(huán)節(jié)、編排虛擬流程，包括主持人的走位、表演等。另外一個重要的崗位是“圖形編導”，負責將文字內(nèi)容轉(zhuǎn)換成圖形語言，定制研發(fā)虛擬互動環(huán)節(jié)的表現(xiàn)形式與實現(xiàn)技術(shù)，即詳細闡明用怎樣的圖形、動畫影片來表現(xiàn)節(jié)目中的虛擬環(huán)節(jié)。并且，一個優(yōu)秀的虛擬演播節(jié)目還要配合一個專業(yè)的“虛擬制作團隊”，其任務是分工明確，各有所責地將“圖形編輯”設計的圖形語言用技術(shù)實現(xiàn)，根據(jù)不同節(jié)目的需求制作虛擬應用部分，隨著時間累積成為一個虛擬應用資源庫。

在全媒體時代不斷發(fā)展的過程中，人們的審美意識也發(fā)生了巨大的改變，人們對信息的索取也會按照自己的意愿自主地選擇信息的接收方式。電視產(chǎn)業(yè)的虛擬演播趨向必然會以豐富極致的視覺效果為主，配合多屏互動的表現(xiàn)形式，使節(jié)目變得更加主動。廣告會越來越多地把生動幽默的形式嵌入電視節(jié)目當中，使觀眾在主觀選擇的電視節(jié)目中被動地增加廣告的接收率。另外，虛擬化的人和物的的結(jié)合應用也會越來越多，以降低節(jié)目錄制的成本。所以，虛擬演播已經(jīng)成為電視節(jié)目的必然發(fā)展趨勢。

［1］ 李晉林.電視節(jié)目制作技藝［M］.北京：中國廣播電視出版社，2008：184-186.

［2］ 湯雍.虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應用研究［D］.南京藝術(shù)學院，2014：18.

G222

A

1674-8883（2016）12-0132-01