新歷史主義視角下口述歷史紀(jì)錄片的歷史理性與敘事分析
——以《一寸山河一寸血》為例

王瀟然

（安徽師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

新歷史主義視角下口述歷史紀(jì)錄片的歷史理性與敘事分析
——以《一寸山河一寸血》為例

王瀟然

（安徽師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

紀(jì)錄片是一種影像建構(gòu)的歷史話語，其核心是真實(shí)性，它以紀(jì)實(shí)為宗旨，大多以留存性和鮮明社會意義為確立社會價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)，具有較高歷史價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值、審美價(jià)值?？谑鰵v史紀(jì)錄片既客觀真實(shí)反映歷史事件，又表達(dá)創(chuàng)作者對社會歷史觀點(diǎn)和立場的敘事話語。歷史理性彰顯“真”與“善”的精神價(jià)值，因而其對人的生命、尊嚴(yán)、價(jià)值、生存狀態(tài)及未來命運(yùn)的深切關(guān)注，同歷史理性血肉般地聯(lián)系在一起。兩者你中有我，我中有你，是“真”與“善”兩個(gè)價(jià)值取向的交匯。

口述歷史紀(jì)錄片；新歷史主義；歷史理性；敘事分析

近些年，口述歷史紀(jì)錄片在參與歷史意識表達(dá)與關(guān)照現(xiàn)實(shí)的過程中呈現(xiàn)出了新的特點(diǎn)。隨著敘事者對歷史微觀解構(gòu)形式的發(fā)展，對紀(jì)錄片敘事而言，確定敘事視角的核心是創(chuàng)作者選擇從誰的角度去觀察和敘述歷史事件，事件無論何時(shí)被描述，總要從一定的“視覺”范圍內(nèi)描述出來。要挑選一個(gè)觀察點(diǎn)，即看事情的一定方式、一定角度，在新歷史主義視角下，歷史其本體并非作為文本存在，而是受眾通過文本去探尋歷史意義?？箲?zhàn)紀(jì)錄片作為口述歷史紀(jì)錄片的重要組成部分，成為中國紀(jì)錄片多次涉獵的體裁領(lǐng)域，在不同歷史語境下鐫刻了不同的文化印跡、政治印跡與社會群體記憶建構(gòu)，其在創(chuàng)作中歷史意識的表達(dá)與風(fēng)格化敘事很大程度上遵循了“視覺”范圍的原則。

一、口述歷史紀(jì)錄片的文本觀與話語建構(gòu)

新歷史主義認(rèn)為歷史文本是一種“文化文本間性”存在，作為文本的歷史是符號性的而非實(shí)在性的，是差異性的而非同一性的，是支離破碎的而非整體性的。這等于是用文化或文學(xué)“符碼”去取代更基本的政治、社會、性別等“符碼”。作為敘史文本的一種，紀(jì)錄片只是再現(xiàn)歷史的一種碎片組成部分，它所起到的作用和其他類別的敘史文本相互呼應(yīng)和對照，對歷史進(jìn)行敘述與重現(xiàn)?？谑鰵v史紀(jì)錄片作為影像形態(tài)的文本載體和歷史文本一樣都是意識形態(tài)的載體，也是政治話語的一種。《一寸山河一寸血》拍攝于1997年，跟盧溝橋事變距離整整60個(gè)年頭。如果對《一寸山河一寸血》用畫框連綴起來進(jìn)行時(shí)空審視，影片故事時(shí)間從1931年江橋抗戰(zhàn)開始到抗日戰(zhàn)爭勝利，是一段漫長的民族血淚史?；诳谑鰵v史紀(jì)錄片具有微政治屬性和紀(jì)實(shí)特性，其在創(chuàng)作和創(chuàng)作過程中的主體之間的地位和關(guān)系對敘事有巨大的影響。“話語不僅反映和描述社會實(shí)體與社會關(guān)系，話語還‘構(gòu)成’社會實(shí)體和社會關(guān)系；不同的話語以不同的方式構(gòu)建各種至關(guān)重要的實(shí)體，并以不同的方式將人們置于社會主體的地位?！薄兑淮缟胶右淮缪吩谡卧捳Z構(gòu)建中既符合兩岸人民的共同情感與民族認(rèn)同，又真實(shí)客觀地反映和認(rèn)可了國共兩黨在抗戰(zhàn)期間做出的犧牲和努力。紀(jì)錄片中通過史料文件展示與場景再現(xiàn)等方式讓觀眾深刻感受到歷史的厚重，片中還揭示了當(dāng)時(shí)國內(nèi)的政治格局與國民高漲的抗戰(zhàn)情緒，突出共赴國難這一主題，也滿足現(xiàn)今兩岸同胞對歷史的深刻且熱切的訴求。

二、鏡頭語言與細(xì)節(jié)展現(xiàn)的歷史理性

歷史理性，是指理性地看待歷史，不因種族、國界、社會制度等限制對歷史客觀理性的判斷，而應(yīng)看到歷史帶來的兩面性和客觀的推動作用。編導(dǎo)大量真實(shí)采用的歷史鏡頭，對抗戰(zhàn)將士在硝煙彌漫的戰(zhàn)場中的奔走行動，作長距離的前后跟拍，既完整地展現(xiàn)出極具真實(shí)感的空間布景，又可以讓觀眾感受到抗戰(zhàn)的艱苦卓絕與民族意志，使著重點(diǎn)高度集中。紀(jì)錄片里多處可見表現(xiàn)主義的大反差布光，以及往今當(dāng)事地的畫面強(qiáng)烈對比。在剪接手法上，常常有意反常規(guī)而行，作動接靜或靜接動式的跳躍式組接，對比強(qiáng)烈，不乏令人色變的戰(zhàn)場殘酷的沖擊震撼；鏡語的又準(zhǔn)又狠，再加上音響突然地闖入，凌厲逼人。為了更直觀地展現(xiàn)戰(zhàn)斗的全面過程，紀(jì)錄片還采用了大量地圖示意與虛擬畫面表述。

紀(jì)錄片中表現(xiàn)淞滬戰(zhàn)役之殘酷，從當(dāng)事人的言語之間可見一斑。“頭一仗我們的旅長就陣亡了，除了師長以外就剩下旅長，一個(gè)旅管兩個(gè)團(tuán)，師長都要到前面督戰(zhàn)，后來他們都犧牲了。”當(dāng)年淞滬會戰(zhàn)的軍官與老兵一樣，都是耄耋老人，回憶往事，兩位老人泣不成聲。88師師長、后升任72軍軍長的孫元良回憶，他們一個(gè)師1.5萬人左右，到最后，只剩下不到三分之一。“我們的部隊(duì)，每天一個(gè)師又一個(gè)師地投入戰(zhàn)場，有的不到三個(gè)小時(shí)就死了一半。這個(gè)戰(zhàn)場就像大熔爐一般，填進(jìn)去就熔化了！”這是曾任第三戰(zhàn)區(qū)司令官的馮玉祥的一段話。

三、新歷史主義下歷史敘述的微觀視角

2000年以后，隨著信息技術(shù)的發(fā)展與電視媒介的影響擴(kuò)大，越來越多的抗戰(zhàn)歷史影像并不拘泥于電視劇、電影等藝術(shù)形式，電視紀(jì)錄片作為重現(xiàn)歷史的優(yōu)秀載體更加頻繁地出現(xiàn)。而抗戰(zhàn)類的口述歷史紀(jì)錄片在多重因素影響下發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，新出現(xiàn)的作品大多從過往宏觀敘述歷史與官方話語的制約，轉(zhuǎn)向關(guān)注個(gè)體的微觀歷史敘述，迎合了受眾對歷史真相的探尋與思考。

《一寸山河一寸血》拍攝過程歷經(jīng)10年，采訪見證人800人，其中不乏抗戰(zhàn)親歷者，包括幸存老兵、文藝工作者、普通老百姓以及張學(xué)良親自口述，這些親歷者揭示了許多不為人知的史實(shí)，如國民政府的政策轉(zhuǎn)變、滇緬運(yùn)輸線的修建還有日軍侵華罪行。而且當(dāng)時(shí)接受采訪的歷史見證者大多已是人生暮年，這段口述更顯得彌足珍貴。?？抡J(rèn)為，“我們應(yīng)透過論述去還原歷史，而該種論述，是根據(jù)當(dāng)時(shí)的時(shí)間、地點(diǎn)、觀念建構(gòu)的。換句話說，歷史并不是對史實(shí)單一的記載，亦并不是對于過去事件的單純紀(jì)錄”?！兑淮缟胶右淮缪纷鳛槎啻卧侔嫱晟坪笤谘胍暡コ龅目箲?zhàn)紀(jì)錄片，與最近幾年新出現(xiàn)的如《我的抗戰(zhàn)》、《東方主戰(zhàn)場》等代表性的采用口述歷史的手法呈現(xiàn)的紀(jì)錄片竟然不約而同地舍棄了宏觀敘述與官方話語，從討論兩黨矛盾、敵后與正面戰(zhàn)場的主次等問題上轉(zhuǎn)向關(guān)注個(gè)體，從微觀視角展開記憶建構(gòu)和敘述。以《一寸山河一寸血》為代表的口述歷史抗戰(zhàn)紀(jì)錄片對于“視覺”范圍的界定與表現(xiàn)對于國內(nèi)抗戰(zhàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作者或許有借鑒、啟迪作用。

四、民族理念與思想價(jià)值的多元化呈現(xiàn)

一部抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的意義升華集中體現(xiàn)在是否符合民族理念下的真實(shí)再現(xiàn)與客觀描述，《一寸山河一寸血》是第一個(gè)在臺灣完整播放《義勇軍進(jìn)行曲》并且正面表現(xiàn)中共敵后戰(zhàn)場的抗戰(zhàn)紀(jì)錄片。兩蔣時(shí)代，在政治意識的強(qiáng)暴之下，臺灣除了幾部歌功頌德的官方宣傳片外，從來就不曾有過一套翔實(shí)、公正和比較完整的紀(jì)錄片，而《一寸山河一寸血》改變了臺灣抗戰(zhàn)紀(jì)錄片一味丑化和歪曲共產(chǎn)黨形象、一味歌頌國民黨功績的紀(jì)錄風(fēng)格，正視了歷史，揭露了真相?！皻v史和敘事的表現(xiàn)總是受到表現(xiàn)的傳統(tǒng)的限制，這些表現(xiàn)就是在傳統(tǒng)中進(jìn)行，它描繪了一個(gè)文本的世界，在這個(gè)世界里，歷史事實(shí)，歷史呈現(xiàn)，史學(xué)意識形態(tài)都是不可或缺的成分?！?/p>

《一寸山河一寸血》作為過去并未公開播放的抗戰(zhàn)紀(jì)錄片在這樣一個(gè)特定的年份由中央電視臺引進(jìn)并播出具有更深層次的思想價(jià)值。一、對頑強(qiáng)作戰(zhàn)、英勇抗?fàn)幍娜嗣裰戮??！兑淮缟胶右淮缪分?，敘述國共兩黨合作確立了“抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線”，不管是正面戰(zhàn)場上國軍的殊死抵抗，還是敵后戰(zhàn)場共產(chǎn)黨展開的游擊反擊，都體現(xiàn)了中國軍民英勇無畏、堅(jiān)韌不屈的民族氣節(jié)。其中描述戰(zhàn)時(shí)廣播宣傳工作和文藝工作者生活用了整整一集，抗敵演劇宣傳隊(duì)進(jìn)行巡演進(jìn)入鄉(xiāng)下打入民間，在沒有交通工具和經(jīng)濟(jì)支撐的情況下，堅(jiān)持文藝工作。還有大量篇幅講述戰(zhàn)爭時(shí)期那些無私奉獻(xiàn)的百姓，如收養(yǎng)烈士遺孤的婦女，婚后送丈夫上戰(zhàn)場的妻子等。這些事件頗具感染力，極易獲得情感上的認(rèn)同。二、銘記血淚交織的抗戰(zhàn)歷史，強(qiáng)調(diào)偉大抗戰(zhàn)精神?！兑淮缟胶右淮缪分袑δ暇┐笸罋ⅰ⒅貞c大轟炸、731部隊(duì)等的敘述更為客觀真實(shí)，結(jié)合親歷者口述，受眾再次經(jīng)歷了一次集體化創(chuàng)傷記憶。中華民族是個(gè)溫和的民族，中國是個(gè)主張和平的國家，但這并不代表歷史可以輕易抹滅，對于國家、民族經(jīng)歷的悲壯歷史，我們更應(yīng)當(dāng)銘記，這成為民族的道德義務(wù)，具有深刻的規(guī)范意義。

五、結(jié)語

2015年是抗戰(zhàn)勝利70周年，越來越多的抗戰(zhàn)題材的口述歷史紀(jì)錄片也在集體記憶建構(gòu)與歷史理性表達(dá)中層出不窮。新媒體時(shí)代下，兩岸同胞也通過多種信息渠道相互表達(dá)民族情感。但在國民黨敗選后，兩岸關(guān)系再次陷入不明朗的境況，所以在地緣政治與國際霸權(quán)主義的影響下，抗戰(zhàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作與歷史敘述更應(yīng)注重幾種呈現(xiàn)方式：

一是在官方拍攝國家層面闡述的“影像抗日戰(zhàn)爭史”，多采用微觀個(gè)人視角與宏觀敘述相融合的方法，結(jié)合“歷史語境”下事件的選擇感染受眾，達(dá)到民族、國家的情感認(rèn)同，如《大抗戰(zhàn)》中淞滬會戰(zhàn)的劇集中，上海小女孩冒著炮火硝煙向四行倉庫守軍贈送國旗這一事件就極易感染受眾、調(diào)動情緒，如果對于微觀敘述與個(gè)人視角的把握更加獨(dú)到，其實(shí)質(zhì)上是有利于民族、國家的宏大歷史敘事與集體記憶建構(gòu)的。

二是淡化政論化敘事風(fēng)格，配合新媒體視覺再現(xiàn)賦權(quán)與技術(shù)利用更能與社會傳播效果產(chǎn)生呼應(yīng)。例如，騰訊網(wǎng)自制紀(jì)錄片《丈量》中90后新晉人氣小花旦余心恬作為“領(lǐng)路人”，用腳步丈量河北白洋淀、冉莊地道戰(zhàn)以及平型關(guān)等抗戰(zhàn)根據(jù)地遺址。網(wǎng)絡(luò)自制抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的出現(xiàn)，不僅表達(dá)出“90后”群體對歷史記憶的探尋與社會代際接觸，也通過“丈量”等新穎的方式賦予年輕人與民眾各階層建構(gòu)歷史記憶的權(quán)力。

J952

A

1674-8883（2016）07-0197-01

王瀟然（1993—），男，安徽人，安徽師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院戲劇與影視學(xué)碩士研究生。