淺析美劇中的暴力美學(xué)表現(xiàn)
——以《犯罪心理》為例

程 弓

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京 100024）

淺析美劇中的暴力美學(xué)表現(xiàn)
——以《犯罪心理》為例

程 弓

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京 100024）

美國(guó)電視劇中的罪案系列一直以來(lái)備受全球青少年及“犯罪”劇廣大粉絲的擁躉。其中，《犯罪心理》（Criminal Minds）憑借精良的制作、懸念叢生的情節(jié)設(shè)置及別具一格的藝術(shù)表現(xiàn)，獲得了無(wú)數(shù)受眾的支持和喜愛。其獨(dú)具特色的犯罪暴力表現(xiàn)手法能夠剝離出作品本身標(biāo)簽化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。本文簡(jiǎn)要分析其所打造的獨(dú)特暴力美學(xué)氛圍，探討受眾的欣賞取向，進(jìn)而反推出此劇備受追捧的原因。

犯罪心理；暴力美學(xué)；受眾

一、暴力美學(xué)的研究現(xiàn)狀

傳統(tǒng)意義上的“美學(xué)”研究，基本探討的是美的意義及對(duì)與美相關(guān)的一切事物的一種追求、崇尚、審度。相比之下，“暴力”代表的是一種強(qiáng)制性，非正義地令人屈服，往往令人畏懼和排斥，與“美”帶給人的愉悅和享受似乎格格不入，充滿了矛盾。但是，“暴力”與“美”自古以來(lái)就有著極深的淵源。歷史亦是無(wú)不體現(xiàn)著“暴力孕育美”這一法則，新的制度、新的國(guó)家、新的政權(quán)基本都是由暴力革命建立的，大自然的神奇法則——優(yōu)勝劣汰的殘酷競(jìng)爭(zhēng)也充滿了暴力。所以，無(wú)處不在的美往往是由暴力演化衍生的。

最初的“暴力美學(xué)”不是一個(gè)嚴(yán)格的理論術(shù)語(yǔ)，而是從形式感出發(fā)的批評(píng)術(shù)語(yǔ)，它在20世紀(jì)90年代中期以后才流行起來(lái)。［1］關(guān)于暴力美學(xué)的概念，比較有代表性的是“從美學(xué)的范疇來(lái)說(shuō)，‘暴力美學(xué)’是指把相關(guān)的媒體表現(xiàn)（電子游戲、漫畫、動(dòng)畫、平面設(shè)計(jì)、廣告等）中的暴力元素提取出來(lái)，創(chuàng)造純粹的形式主義美感；同時(shí)包括對(duì)藝術(shù)加工過(guò)的‘暴力展現(xiàn)’的審美體會(huì)”。［2］由此可見，暴力美學(xué)的表現(xiàn)重點(diǎn)就是通過(guò)暴力內(nèi)容的呈現(xiàn)，抓住受眾獵奇的心理或者潛意識(shí)的求知欲。究其本質(zhì)，仍然無(wú)法突破形式化的表現(xiàn)。

暴力美學(xué)起源于美國(guó)電影，“這幾部作品可以用來(lái)描述暴力美學(xué)發(fā)展的軌跡：1969年薩姆·佩金·帕導(dǎo)演的《野蠻的一伙》、1967年由阿瑟·佩恩導(dǎo)演的《邦尼和克萊德》、1971年由斯坦利·庫(kù)布里克導(dǎo)演的《發(fā)條橘子》、1976年由馬丁·斯科西斯導(dǎo)演的《出租汽車司機(jī)》”。［3］但是，美國(guó)電影中暴力美學(xué)的代表和集大成者卻是昆汀·塔倫蒂諾，其作品中暴力美和黑色幽默的獨(dú)特表現(xiàn)手法令世界上更多的人關(guān)注這一藝術(shù)形式。

二、美劇犯罪心理的暴力美學(xué)表現(xiàn)

由杰夫·戴維斯（Jeff Davis）創(chuàng)作并執(zhí)導(dǎo)的犯罪類美劇《犯罪心理》（Criminal Minds）于2005年9月22日首播。該劇敘述了隸屬于美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局總部下的行為分析部門（Behavioral Analysis Unit，簡(jiǎn)稱BAU）針對(duì)連環(huán)殺人案，從嫌疑人的犯罪心理和行為模式入手，建立人物側(cè)寫，圈定罪犯的性別、年齡、職業(yè)特征、居住環(huán)境乃至成長(zhǎng)經(jīng)歷，從而預(yù)測(cè)罪犯下一步的行為，直至緝拿罪犯而破案的過(guò)程。

在情節(jié)設(shè)置上，《犯罪心理》從犯罪嫌疑人的心理角度出發(fā)，將現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的一些犯罪現(xiàn)象進(jìn)行藝術(shù)改編或加工，搬上熒幕，如曾經(jīng)名噪一時(shí)的連環(huán)開膛手杰克一案。同時(shí)，《犯罪心理》也會(huì)虛構(gòu)和創(chuàng)作一些情節(jié)與故事梗概，畢竟在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，這類極端暴力的案件并不算高發(fā)案件。也正因?yàn)槿绱?，受眾才?huì)對(duì)這類題材有著強(qiáng)烈的好奇心。值得一提的是，本片除了犯罪畫面及手法的暴力與血腥呈現(xiàn)這一表現(xiàn)形式之外，還有一條隱性的故事線索，那就是BAU小組成員各個(gè)家庭間相互友愛的溫情呈現(xiàn)。他們互相信任與扶持，經(jīng)常在性命攸關(guān)的危急時(shí)刻拯救彼此。這條感情線與本劇主旋律的暴力表現(xiàn)手法截然不同，卻能相得益彰?！斗缸镄睦怼菲湟皇峭ㄟ^(guò)暴力血腥的畫面刺激受眾的感官，使受眾獲得視覺與心理的雙重享受，令其放松心情，獲得娛樂(lè)體驗(yàn)；其二是通過(guò)感情的宣泄舒緩壓力，找到情緒的閘口，并盡情釋放。這兩點(diǎn)相互協(xié)調(diào)才令其保持較高的收視率。

《犯罪心理》的表現(xiàn)特點(diǎn)是非常直接、迅速地切中要害，第一時(shí)間抓住受眾的注意力。其暴力元素主要體現(xiàn)在兩方面：一是利用人內(nèi)心深處對(duì)“死亡”的恐懼。首先，人類內(nèi)心深處對(duì)完美的追求體現(xiàn)在各個(gè)方面，而身體的完整是最基礎(chǔ)的，特別是在中國(guó)人的傳統(tǒng)觀念里，“身體發(fā)膚受之父母”的觀點(diǎn)深入骨髓，《犯罪心理》在藝術(shù)呈現(xiàn)上卻反其道而行之，擷取暴力美學(xué)之精華，運(yùn)用大量鏡頭描繪死亡。二是利用人對(duì)“未知”范圍的恐懼。例如，對(duì)“痛”、黑暗、昆蟲、野獸等這種已知范圍內(nèi)的潛在危險(xiǎn)的恐懼，令受眾擁有無(wú)比真實(shí)的想象空間，既有一種無(wú)法言說(shuō)的刺激與興奮，又充滿了對(duì)后事的好奇與探求。

三、《犯罪心理》中暴力美學(xué)表現(xiàn)的意義

皮特·鮑斯指出在暴力下“人體的恐怖”的重要性，他認(rèn)為，恐怖元素在受害者身上的體現(xiàn)，不是為了讓觀賞者也對(duì)被害人的遭遇有切膚之痛，而是通過(guò)細(xì)致表現(xiàn)人物身體如何遭受異變的過(guò)程，揭示人類肉身的脆弱性，最終達(dá)到恐怖元素運(yùn)用的預(yù)期效果?！斗缸镄睦怼返目植涝V求表達(dá)不僅僅是單純地令受眾感到恐懼，其破解種種迷案、追尋真相的過(guò)程是從現(xiàn)象反推原因。對(duì)種種情節(jié)進(jìn)行梳理，能夠令受眾在尋求到感官刺激的同時(shí)，對(duì)所處的社會(huì)環(huán)境及現(xiàn)實(shí)生活中細(xì)微的不尋常之處產(chǎn)生警醒。

《犯罪心理》對(duì)暴力元素的運(yùn)用剝離了傳統(tǒng)暴力美學(xué)中比較形式化、相對(duì)美化的表現(xiàn)形式，形成了自己標(biāo)簽化的藝術(shù)表達(dá)，就是真實(shí)公開地展現(xiàn)暴力，揭露行兇者殘忍變態(tài)、毫無(wú)憐憫的心理狀態(tài)。不得不說(shuō)，這給受眾帶來(lái)了非常震撼的視覺體驗(yàn)和心靈刺激。值得一提的是，因?yàn)榻巧O(shè)置的關(guān)系，整個(gè)團(tuán)隊(duì)博學(xué)多才，擅長(zhǎng)于各個(gè)領(lǐng)域，潛移默化地感染著受眾，令其了解了一些心理或其他領(lǐng)域的知識(shí)。這也不失為該劇的一種藝術(shù)特色。

［1］ 郝建.“暴力美學(xué)”的形式感營(yíng)造及其心理機(jī)制和社會(huì)認(rèn)識(shí)［J］.北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（4）：6.

［2］ 尹洪，冷欣，程輝.試論“暴力美學(xué)”及其特征［J］.南昌航空大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2008，10（2）：95-98.

［3］ 郝建.敘事狂歡和怪笑的黑色——好萊塢怪才昆廷·塔蘭蒂諾創(chuàng)作論［J］.當(dāng)代電影，2005（1）：66.

［4］ 彼耐多伊，王群.娛樂(lè)性恐怖：當(dāng)代恐怖電影的后現(xiàn)代元素［J］.世界電影，1998（3）：25.

J905

A

1674-8883（2016）07-0190-01

程弓，中國(guó)傳媒大學(xué)廣告學(xué)院2014級(jí)博士研究生。