電視欄目劇的節(jié)目要素與形態(tài)演變

胡倩倩

（曲靖市新聞出版廣電局，云南 曲靖 655000）

電視欄目劇的節(jié)目要素與形態(tài)演變

胡倩倩

（曲靖市新聞出版廣電局，云南 曲靖 655000）

如今，中國的電視業(yè)競爭已經(jīng)進(jìn)入白熱化，而核心競爭力就是內(nèi)容方面的競爭。近年來，電視欄目劇的熱播使各個(gè)電視臺(tái)的競爭日益激烈，主要體現(xiàn)在欄目內(nèi)容的競爭上?，F(xiàn)今電視欄目劇這個(gè)名詞出現(xiàn)的頻率也越來越高。那么什么是電視欄目?。侩娨暀谀縿“男┮?？它的主要特征是什么？它經(jīng)過了一個(gè)怎樣的形態(tài)演變？本文會(huì)通過對筆者接觸的電視欄目劇的分析來對以上的問題進(jìn)行解答，并且探索一條發(fā)展之路。

內(nèi)容競爭；節(jié)目要素；形態(tài)演變；電視欄目劇

一、電視欄目劇

（一）什么叫做電視欄目劇

所謂電視欄目劇，就是按照欄目的規(guī)律制作而成的電視劇。這種電視欄目劇與一般的電視劇不同，它是采用微型的藝術(shù)表現(xiàn)方式。而欄目的規(guī)律，也就是定時(shí)、定點(diǎn)，同時(shí)它還具備主持人以及演播室等欄目的外在特征。

電視欄目劇的質(zhì)量指標(biāo)包括：第一，參與性。主要體現(xiàn)在劇本向社會(huì)公開征集以及使用大量的群眾演員這兩個(gè)方面，正是因?yàn)檫@兩個(gè)因素的存在，才使得電視欄目劇在短時(shí)間內(nèi)就很快吸引了觀眾的注意，這也是電視欄目劇的生命力所在。第二，時(shí)效性。這種時(shí)效性表現(xiàn)在兩點(diǎn)：一是題材緊貼時(shí)事，大部分電視欄目劇的編劇本身就是從事新聞行業(yè)的，能夠確保題材的鮮活性和新聞敏感性；另一方面則是在節(jié)目的規(guī)劃上，更注意節(jié)目的時(shí)效性，題材和主題都是提前規(guī)劃好的。第三，故事的戲劇性。

（二）電視欄目劇的特點(diǎn)

1.非精英化。電視欄目劇選擇的題材一般都是普通群眾的日常生活，很少有距離民眾較遠(yuǎn)的社會(huì)精英的生活故事。

2.非精品化。由于播出的頻率很高，所以難以制作精良。電視臺(tái)不強(qiáng)調(diào)制作的品質(zhì)，而是在意日常播出的一般質(zhì)量。

3.非書本化。欄目劇主要體現(xiàn)大眾的文化，使用大眾語言，富有地方色彩，不注重文化品位和高雅姿態(tài)。

（三）電視欄目劇的基本節(jié)目要素

1.故事。故事是電視欄目劇的核心要素，是欄目劇借以立身的最重要的因素。

2.演員。欄目劇的演員充分體現(xiàn)了其草根性、參與性。

3.敘事方式。在敘事結(jié)構(gòu)上，一般有如下三種形式：（1）“主持人開場+整個(gè)劇情+主持人評點(diǎn)”（《故事會(huì)》）。這種結(jié)構(gòu)可以設(shè)置懸念，引起觀眾的觀看興趣，之后對劇情進(jìn)行點(diǎn)評，能引起一般觀眾的情感共鳴，還可以對故事的負(fù)面影響起到修復(fù)的作用，升華主題、傳遞思想。（2）“完整短劇”（《欲望都市》）。這種敘事結(jié)構(gòu)一般用隱身的敘述人（即畫外配音）來進(jìn)行轉(zhuǎn)換，能夠保證觀眾觀看的連續(xù)性。（3）“短劇分割+主持人侃談”（《東方夜譚》）。這種結(jié)構(gòu)可以以劇說事，也可以僅把侃談當(dāng)作點(diǎn)綴，增強(qiáng)喜劇效果，消解嚴(yán)肅或沉重的本來意義，營造輕松活潑的收視氛圍。

二、電視欄目劇的形態(tài)演變

（一）以新聞事件為原型的情景再現(xiàn)

這類節(jié)目的早期階段，故事的真實(shí)性受到極大的重視。“真實(shí)再現(xiàn)”的表現(xiàn)手法有助于以畫面的方式完整地展現(xiàn)真實(shí)故事，從而構(gòu)建一個(gè)完滿的敘事文本。

這種早期的欄目劇形態(tài)，一般以主持人或者記者解說，加上故事真實(shí)再現(xiàn)，再加上真人訪談以及現(xiàn)場報(bào)道，最后進(jìn)行總結(jié)和點(diǎn)評。前兩個(gè)環(huán)節(jié)是必須，后面的環(huán)節(jié)可靈活選擇，可以看出來，它在故事的講述過程中融入了很多新聞元素。

（二）提煉熱點(diǎn)成文的新聞化講述

近年來，這種新聞戲劇化的節(jié)目發(fā)生了一個(gè)很大的改變，就是慢慢地淡化事實(shí)，以講故事為主。所講的故事不再能夠?qū)崒?shí)在在的讓觀眾在現(xiàn)實(shí)中對號(hào)入座，原型已經(jīng)被剝離出去。但每一個(gè)具體的故事都可以被視為生活中的一種現(xiàn)實(shí)的人際關(guān)系的演繹?，F(xiàn)在，這種依照虛擬劇本進(jìn)行演繹的欄目劇成為主要的欄目劇節(jié)目形態(tài)。

三、電視欄目劇的發(fā)展趨勢

電視欄目劇還在繼續(xù)發(fā)展和變異。從形式上說，電視短劇加上欄目規(guī)律這種模式為電視欄目提供了一個(gè)全新的節(jié)目框架。但是電視欄目劇未來要如何發(fā)展，仍是一個(gè)值得關(guān)注和思考的課題。最主要的就是短劇的內(nèi)容和形態(tài)將如何發(fā)展。從大的方向上說，可以從三個(gè)角度考慮：一是藝術(shù)化，二是娛樂化，三是真實(shí)化。

也許國外的一些類似節(jié)目可以給我國欄目劇提供不錯(cuò)的借鑒。如湖南衛(wèi)視2006年開播的《愛情魔方》，就引進(jìn)了韓國SBS電視臺(tái)的反轉(zhuǎn)劇節(jié)目形態(tài)，這可以說是電視欄目劇的一種良性嘗試。

近年來，系列劇不斷出現(xiàn)，這意味著電視欄目劇開始向電視劇逐步靠攏，說明電視欄目劇在藝術(shù)表現(xiàn)形式上開始有了更高的追求。由于實(shí)力有限，對于一個(gè)普通的、資金不夠雄厚的、人才不夠?qū)I(yè)的電視臺(tái)，要完成一個(gè)好的電視欄目系列劇還是有很大難度的。所以很多時(shí)候，我們看到的電視欄目劇避免不了制作粗糙、力有不逮的弱點(diǎn)。

另外，雖然國內(nèi)的電視欄目劇回歸本真的跡象還不明顯，但短小精煉的短劇在國外是很有市場的，所以回歸真實(shí)未嘗不是一個(gè)好的選擇。

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