《紙人》的敘事學(xué)原理淺析

曹翔宇

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

?

《紙人》的敘事學(xué)原理淺析

曹翔宇

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

摘 要：自從我國(guó)加入WTO后，在經(jīng)濟(jì)、政治等各個(gè)領(lǐng)域都有了跨越性的進(jìn)步，同時(shí)，在影視業(yè)也取得了較大進(jìn)展，如今，影視動(dòng)畫(huà)在國(guó)內(nèi)外都掀起了熱潮。它很好地適應(yīng)了全球經(jīng)濟(jì)多元化，市場(chǎng)資源豐富，人類需求日益增大的趨勢(shì)。其中具有深遠(yuǎn)影響力的最佳動(dòng)畫(huà)片《紙人》，在2013年被奧斯卡提名，它是由前皮克斯員工John Kahrs所導(dǎo)演的黑白默片，也是他的第一部作品“處女作”。該影片很好地將手繪動(dòng)畫(huà)與CG電腦動(dòng)畫(huà)相融合，整部電影妙趣橫生，深受人們喜愛(ài)。本論文將通過(guò)文獻(xiàn)參考法、邏輯分析法等對(duì)《紙人》展開(kāi)論述，通過(guò)其在敘事學(xué)原理的基礎(chǔ)下如何對(duì)無(wú)生命人物的塑造，如何從敘述者和敘述視角進(jìn)行情節(jié)演繹，如何用生動(dòng)的語(yǔ)言、行為等刻畫(huà)人物形象進(jìn)行深層次探討。

關(guān)鍵詞：紙人；敘事學(xué)原理；敘事視角

1 從敘事學(xué)角度看《紙人》

1.1 象征性的藝術(shù)表現(xiàn)

藝術(shù)表現(xiàn)性質(zhì)往往代表一部影視作品活的“靈魂”，生動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式體現(xiàn)在很多層面。如在《紙人》中，首先，整部作品采用黑白色調(diào)，給人以簡(jiǎn)約懷舊畫(huà)面的風(fēng)格；其次，對(duì)于影片中的建筑物與建筑場(chǎng)景，緊抓當(dāng)時(shí)社會(huì)的發(fā)展現(xiàn)狀，不論是從影片的場(chǎng)景取材還是人物形象的取材，都始終圍繞現(xiàn)實(shí)生活，具有真實(shí)性，整部影片雖然建筑場(chǎng)景較為單調(diào)，主要集中于繁華的大都市，但是卻不失后現(xiàn)代主義格調(diào)。在一棟棟高樓的刻畫(huà)之中，菱角分明，給人以一種緊迫感，暗示了當(dāng)時(shí)社會(huì)中主人公被社會(huì)所壓迫的情感；最后，女主人公的一抹紅唇與整部影片的黑白色調(diào)形成強(qiáng)烈、鮮明的對(duì)比，正是這一抹紅唇點(diǎn)燃了主人公心中的希望的火焰，是單調(diào)乏味的生活中新的色彩。

1.2 手繪動(dòng)畫(huà)和CG電腦動(dòng)畫(huà)相融合

隨著全球經(jīng)濟(jì)化的不斷發(fā)展，科學(xué)技術(shù)水平的不斷提高，越來(lái)越多的新興技術(shù)運(yùn)用到人們的正常生活中，這既是一種機(jī)遇又在一定程度上帶來(lái)挑戰(zhàn)。在整部影片的制作過(guò)程中，恰當(dāng)?shù)厝诤狭耸掷L動(dòng)畫(huà)與CG電腦動(dòng)畫(huà)，初看影片可能會(huì)感覺(jué)比較像迪斯尼的黑白默片，但若是細(xì)細(xì)觀看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它與黑白默片的不同之處，最典型的特征就是具有商業(yè)性與藝術(shù)性，有著獨(dú)特的商業(yè)氣息，在男女主人公與整部影片的其他人物的塑造過(guò)程中，并不呆板，而是給人以真實(shí)性與視覺(jué)沖擊，尤其表現(xiàn)在人物的動(dòng)作形態(tài)上。

2 從敘事者和敘事視角分析

2.1 含蓄的擬人化處理人物與情節(jié)

《紙人》講述了一部令人神往的愛(ài)情故事，在紐約地鐵相遇的一對(duì)男女，男子在上班途中偶遇一名漂亮的女子，從此他心有所系，當(dāng)他進(jìn)入辦公室，令他驚奇的是對(duì)面正是那名女子，從此以后兩人之間靠著一張“紙飛機(jī)”搭建了愛(ài)情的橋梁。整部影片通過(guò)“紙”來(lái)進(jìn)行情節(jié)的轉(zhuǎn)換，首先是在地鐵邂逅的他們留下了一張印有紅唇的“紙”，其次是男主為了成功吸引女主的注意力，曾經(jīng)折了無(wú)數(shù)個(gè)“紙”飛機(jī)，這與迪斯尼動(dòng)畫(huà)風(fēng)格迥異，并沒(méi)有運(yùn)用大膽夸張、充滿幻想的故事情節(jié)來(lái)塑造人物形象，而是以樸素現(xiàn)實(shí)的紙飛機(jī)給人以真實(shí)感，且擬人化的故事情節(jié)正符合當(dāng)代青少年的追求，這樣含蓄的擬人藝術(shù)手法，給人留下遐想的空間，增強(qiáng)影片更為強(qiáng)烈的藝術(shù)特色。

2.2 有生命的動(dòng)畫(huà)動(dòng)作

“紙飛機(jī)”本是一個(gè)無(wú)生命的物體，但是整部劇賦予它人的活力，人的動(dòng)作與思維，在男主的愛(ài)情追逐過(guò)程中，紙飛機(jī)用自己獨(dú)特的生命力迸發(fā)著激情。首先，表現(xiàn)在不甘被男女拋棄的情感；其次，為了給男主與女主創(chuàng)造愛(ài)情的機(jī)會(huì)，不惜一切代價(jià)，召喚小伙伴一起幫助男主，在此過(guò)程中，通過(guò)飛機(jī)的飛行速度、節(jié)奏來(lái)刻畫(huà)紙飛機(jī)的內(nèi)心情緒。在被男女扔到一個(gè)偏僻孤寂的角落里時(shí)，紙飛機(jī)上下起伏飛行，表現(xiàn)內(nèi)心的情感波動(dòng)；在召喚小伙伴的過(guò)程中，紙飛機(jī)飛速逆轉(zhuǎn)，速度越來(lái)越快，同猛烈的龍卷風(fēng)一樣；在企圖阻擋男主去路，為了讓他與女主在地鐵會(huì)面的時(shí)候，通過(guò)紙飛機(jī)的“拉”，“拽”等行為活動(dòng)，表現(xiàn)他們的急切心情。

3 敘事手法分析

整部動(dòng)畫(huà)背景為20世紀(jì)50年代，但是其內(nèi)容的選擇卻是取自當(dāng)代的社會(huì)生活，生動(dòng)地表現(xiàn)了當(dāng)代生活的現(xiàn)實(shí)性。通過(guò)“鋼筋”將人與人之間的距離越拉越遠(yuǎn)，人與人之間的感情越來(lái)越淡化，男女在追求女主的過(guò)程中，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，正是一次次挫折后的繼續(xù)努力，才有了男主和女主的圓滿愛(ài)情。與當(dāng)代社會(huì)生活互相聯(lián)系，也真切地烘托了現(xiàn)實(shí)的殘酷與人們追求美好愛(ài)情和生活的強(qiáng)烈愿望。同時(shí)，整部劇不乏浪漫主義色彩，是現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的互相融合。紙飛機(jī)作為孩童時(shí)期的美好回憶，通過(guò)一個(gè)個(gè)紙飛機(jī)的生動(dòng)形象刻畫(huà)，使枯燥的生活中增添了一抹生機(jī)與活力。

4 結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)各種方法的結(jié)合，并加以自身的了解知識(shí)對(duì)《紙人》影視動(dòng)畫(huà)展開(kāi)探討，在敘事學(xué)的角度對(duì)其表現(xiàn)手法、人物形象、作品背景與敘述手法等方面進(jìn)行簡(jiǎn)要剖析，發(fā)現(xiàn)整部劇作的獨(dú)特魅力，耐人尋味。

參考文獻(xiàn)：

［1］胡智藝；亦真亦幻,動(dòng)作賦情——談奧斯卡獲獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)短片《紙人》中無(wú)生命物角色的塑造；電影評(píng)介；2014年12期

作者簡(jiǎn)介：曹翔宇（1984-），女，山西太原人，山西傳媒學(xué)院文學(xué)碩士，助教，研究方向：動(dòng)畫(huà)。