湖北民工電影的探討與發(fā)展

陳文君

（作者單位：湖北文理學(xué)院文學(xué)院）

湖北民工電影的探討與發(fā)展

陳文君

（作者單位：湖北文理學(xué)院文學(xué)院）

本文從電影學(xué)的角度研究湖北民工形象呈現(xiàn)與構(gòu)建問題，深入理解湖北民工在社會(huì)轉(zhuǎn)型下的生存狀態(tài)與現(xiàn)代影視傳媒的關(guān)系。通過分析民工在地域性差別因素下的不同表現(xiàn)，以及思考民工電影中的紀(jì)實(shí)美學(xué)與現(xiàn)實(shí)之間的辯證關(guān)系，來探討民工形象呈現(xiàn)中的問題，為電影紀(jì)實(shí)美學(xué)與民工形象呈現(xiàn)的適度融合提供理論依據(jù)。基于此，本文以《三峽好人》以及《萬箭穿心》（2012）為例，研究湖北民工形象呈現(xiàn)的特點(diǎn)，深入思考地緣政治、地域文化差異和民工生存狀態(tài)之間的關(guān)系，以及湖北民工形象在電影中的藝術(shù)呈現(xiàn)與他們現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)之間的關(guān)系。

湖北民工；形象；呈現(xiàn)；社會(huì)轉(zhuǎn)型；地緣政治

1 民工電影研究現(xiàn)狀

從研究現(xiàn)狀上來看，國(guó)外對(duì)以湖北民工為題材的電影作品的研究相對(duì)薄弱，針對(duì)性不足[1]。國(guó)外學(xué)者的研究?jī)H體現(xiàn)在兩個(gè)方面。一是以女性農(nóng)民工為主體，從女性視角觀察底層社會(huì)中的男權(quán)藩籬。德國(guó)電影理論批評(píng)家海德格爾以中國(guó)民工電影為載體，分析和思考女性在男權(quán)社會(huì)下尋求自我主體性時(shí)遇到的問題[2]。二是由英國(guó)BBC出品的紀(jì)錄片《鬼佬》為代表，反映中國(guó)民工偷渡海外，以打黑工為生計(jì)的生活狀態(tài)。研究了在異質(zhì)文化影響下，海外底層華人民工的文化缺失和文化危機(jī)問題[3]。

國(guó)內(nèi)學(xué)者研究主要體現(xiàn)在三個(gè)方面，一是運(yùn)用內(nèi)容分析法和量化分析法對(duì)有關(guān)民工題材的電影進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)。張鵬、王超的文章統(tǒng)計(jì)了民工電影的建構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)，包括故事類型（春運(yùn)返鄉(xiāng)、就業(yè)創(chuàng)業(yè)、愛情家庭和討薪維權(quán)等）、形象定位（受害者、救助者等）、從業(yè)狀態(tài)（煤礦工人、建筑工人等）和人物性格（樂觀和熱情、無知和愚昧等）[4]。二是研究了民工電影的歷史分期和創(chuàng)作主體的演變。陸紹陽(yáng)和戴錦華分析了不同時(shí)代背景和民工題材電影的起落之間的關(guān)系，將中國(guó)民工電影分為萌芽、低回、振興和繁盛四個(gè)階段。三是對(duì)民工題材電影各時(shí)期的時(shí)代背景和創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行了梳理。周星、謝建設(shè)、陶東風(fēng)等人將民工電影在不同時(shí)期展現(xiàn)出的紀(jì)實(shí)美學(xué)、戲劇性影像語言和商業(yè)元素融入的特點(diǎn)等進(jìn)行了比較和思考[5]。

綜觀已有的研究成果，可以說中國(guó)民工電影研究依然存在不足。一是對(duì)民工電影中的地緣政治問題研究不足。研究者多關(guān)注時(shí)代背景的差異和城鄉(xiāng)二元體制，忽略了不同地域的民工電影中故事和形象構(gòu)建的差異。例如：湖北宜昌在建立三峽大壩時(shí)期，三峽工程對(duì)當(dāng)?shù)孛窆ず偷讓影傩丈鏍顟B(tài)的改變和影響等，在研究中往往被忽略。本文將以賈樟柯的《三峽好人》為例來補(bǔ)充這方面的不足。二是對(duì)電影中民工形象呈現(xiàn)的研究比較籠統(tǒng)，對(duì)民工的價(jià)值取向、文化意識(shí)形態(tài)等問題缺乏深入細(xì)致的研究，本文研究王競(jìng)的《萬箭穿心》是彌補(bǔ)這些不足的重要參考。三是對(duì)民工電影中用現(xiàn)實(shí)主義紀(jì)實(shí)美學(xué)手法構(gòu)建出的民工形象和民工現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)之間的差別缺乏研究和理論思考。

2 研究?jī)?nèi)容

在研究影視作品中湖北民工形象藝術(shù)呈現(xiàn)特點(diǎn)時(shí)，可以歸納和分析《三峽好人》《萬箭穿心》等影視作品中湖北民工形象呈現(xiàn)的特點(diǎn)，進(jìn)一步思考其呈現(xiàn)的影像美學(xué)方式和拍攝手法。具體而言，可以分析影視作品中湖北民工的人物外觀，影視作品中湖北民工的性格特點(diǎn)以及影視作品中湖北民工的價(jià)值取向和文化意識(shí)形態(tài)。以《三峽好人》為例，通過深入思考民工電影美學(xué)呈現(xiàn)與他們現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)之間的關(guān)系，可以發(fā)現(xiàn)電影紀(jì)實(shí)美學(xué)和現(xiàn)實(shí)社會(huì)中民工生存狀態(tài)之間的關(guān)系并不矛盾，以現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)，用符合電影美學(xué)的方式提煉和表達(dá)，以達(dá)到向觀眾揭示民工內(nèi)心世界的目的，這是一種相輔相成、融合互動(dòng)的關(guān)系。

除此之外，還應(yīng)考慮地緣政治對(duì)影視作品中湖北民工的生存遭遇的影響，考慮的因素可以是：生活地點(diǎn)的變遷、謀生方式的改變、價(jià)值觀念的轉(zhuǎn)變以及人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。民工形象在影視作品中的呈現(xiàn)具有地域性差異，以湖北為例，《三峽好人》和《萬箭穿心》中的主角形象具有地緣政治美學(xué)特征。研究湖北民工電影對(duì)中國(guó)電影業(yè)的健康發(fā)展，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀具有積極影響。一方面對(duì)有關(guān)民工題材的影視劇的創(chuàng)作具有參考價(jià)值，另一方面，對(duì)湖北省地方文化的傳播，以及呼吁社會(huì)對(duì)底層百姓生活的關(guān)注都有促進(jìn)作用。

3 研究方法

第一，電影文本分析法，即對(duì)湖北省這一地理區(qū)域內(nèi)的民工題材影視劇進(jìn)行收集整理和特點(diǎn)分析。除了將所有相關(guān)影視劇納入考察范圍之外，還需翻閱多種相關(guān)文獻(xiàn)，盡可能全面而有深度地研究資料。在影視劇方面，以《三峽好人》和《萬箭穿心》這兩部影響力較大的電影為考察核心的基礎(chǔ)上，盡可能搜集和觀摩其他相關(guān)影視劇；在文獻(xiàn)整理方面，從兩方面進(jìn)行收集，一方面是與影視劇相關(guān)的資料，包括演職員訪談；另一方面是相關(guān)的電影評(píng)論等。

第二，比較分析法。比較以相同時(shí)代背景下不同地域的影視作品中民工影像、生存狀態(tài)和人物命運(yùn)的差異，歸納和提煉出湖北民工特有的形象呈現(xiàn)特點(diǎn)。

第三，采訪調(diào)查法。設(shè)計(jì)兩套問卷，一套針對(duì)影片主要觀影人群，另一套針對(duì)相關(guān)影視節(jié)目制作者，兩套問卷的共同設(shè)計(jì)原則是從多方面多角度來考察文本本身，為進(jìn)一步研究做準(zhǔn)備。然后，整合前一階段的成果，包括影視劇資料，文獻(xiàn)資料和問卷調(diào)查資料，盡可能對(duì)湖北省境內(nèi)民工題材影視劇有多維度的認(rèn)知，從中提煉地方特色和普世價(jià)值。

4 結(jié)語

習(xí)總書記在文藝工作者座談會(huì)上提出，文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，以自己的藝術(shù)個(gè)性進(jìn)行創(chuàng)新。研究民工電影對(duì)中國(guó)抵制低俗的商業(yè)娛樂影視作品有積極促進(jìn)作用，同時(shí)對(duì)探討如何創(chuàng)作出飽滿現(xiàn)實(shí)情感的民工影視作品也有重要的引導(dǎo)作用。除此之外，發(fā)展民工電影對(duì)觀眾審美價(jià)值取向有積極的推動(dòng)作用，還能使社會(huì)關(guān)注底層人民生活。從電影傳播學(xué)的視角，以《三峽好人》《萬箭穿心》為主要范例，按照由現(xiàn)象到理論、由理論到實(shí)踐的研究思路，以分析電影中湖北民工影像為基礎(chǔ)，思考電影故事類型、拍攝手法、時(shí)代背景、地理位置和民工形象呈現(xiàn)的關(guān)系。然后在實(shí)地考察和資料考察的基礎(chǔ)上，分析研究電影中民工形象的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)呈現(xiàn)與實(shí)際之間的差別與統(tǒng)一。最后，通過深入研究，揭示其中的現(xiàn)實(shí)意義和對(duì)民工電影創(chuàng)作的借鑒價(jià)值，在此基礎(chǔ)上才能找到湖北民工電影形象的最佳呈現(xiàn)方式以及湖北民工電影在當(dāng)代影壇的發(fā)展策略。

[1]張鵬.農(nóng)民工形象再現(xiàn)與傳媒建構(gòu)[D].蘇州:蘇州大學(xué),2006.

[2]戴錦華.霧中風(fēng)景：中國(guó)電影文化1978-1998[M].北京:北京大學(xué)出版社,2002.

[3]李道新.中國(guó)電影文化史（1950-2004）[M].北京:北京大學(xué)出版社,2005.

[4]隋曉明.中國(guó)民工調(diào)查[M].北京:群言出版社,2005.

[5]李強(qiáng).農(nóng)民工與中國(guó)社會(huì)分層[M].北京:社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2004.

湖北省教育廳社科青年項(xiàng)目立項(xiàng)成果，項(xiàng)目名稱：當(dāng)代電影中湖北民工形象研究，項(xiàng)目編號(hào)：16Q226。

陳文君（1989-），男，漢族，湖北襄陽(yáng)人，碩士，助理實(shí)驗(yàn)師，研究方向：影視傳播。

湖北文理學(xué)院人文教育與文化傳播學(xué)科群立項(xiàng)成果，項(xiàng)目名稱：當(dāng)代電影中的湖北民工形象研究，項(xiàng)目編號(hào)：2016001