探析記錄電影《華氏911》的故事化表達(dá)

雷 童，賈雨默，王一迪

（作者單位：大連理工大學(xué)）

探析記錄電影《華氏911》的故事化表達(dá)

雷 童，賈雨默，王一迪

（作者單位：大連理工大學(xué)）

作為紀(jì)錄片的一種表現(xiàn)手法，故事化由于具有故事情節(jié)和敘事手段的優(yōu)勢(shì)，有較好的可視性和傳播效果。隨著媒介市場(chǎng)化的快速發(fā)展，以及電視紀(jì)錄片自身的美學(xué)需求，這種敘事方法成為當(dāng)下紀(jì)錄片創(chuàng)作的一種潮流。本文圍繞紀(jì)錄電影《華氏911》的敘事表達(dá)，分析故事化的特點(diǎn)和表現(xiàn)技法，希望能為國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片提供借鑒。

故事化；懸念；情景再現(xiàn)

旁白邁克爾·摩爾導(dǎo)演的《華氏911》以故事化手段，反映布什當(dāng)權(quán)期美國(guó)政府的某些側(cè)面，試圖說明美國(guó)成為恐怖活動(dòng)的目標(biāo)及常常卷入戰(zhàn)爭(zhēng)之中的原因，也分析了布什家族與本·拉登之間的關(guān)系。故事化的敘事手法給這部給原本厚重的紀(jì)錄片帶來了生機(jī)與活力，以及反諷的喜劇效果。

1　懸念的設(shè)置——把握內(nèi)在結(jié)構(gòu)

創(chuàng)作者在處理情節(jié)和結(jié)構(gòu)時(shí)常用各種手法引起觀眾的獵奇心理以加強(qiáng)作品的思想和藝術(shù)感染力，懸念設(shè)置就是其中之一。為了迅速吸引觀眾，開篇就要用好懸念。《華氏911》開場(chǎng)是一片漆黑的夜空，隨著煙花綻放，人群慢慢出現(xiàn)在下移的鏡頭中，總統(tǒng)候選人戈?duì)栒驹谥С终弋?dāng)中享受歡呼，旁白響起：“所有這一切只是一場(chǎng)夢(mèng)嗎？過去四年這些事情真的從未發(fā)生過嗎？這是2000年的大選之夜……”這樣戲謔性的開場(chǎng)，明顯代入了導(dǎo)演的個(gè)人情感，創(chuàng)作者給自己貼上標(biāo)簽，“我不是純粹的紀(jì)錄片”，引起了觀眾對(duì)事態(tài)走向的強(qiáng)烈好奇心，為布什取得最終勝利的戲劇性轉(zhuǎn)折做了鋪墊。緊接著展開了對(duì)于結(jié)果反轉(zhuǎn)的原因敘述。懸念的設(shè)置和緊湊的節(jié)奏相配合，在影片開頭就給觀眾帶來渴求的狀態(tài)。

清晰的懸念伴隨著跌宕的情節(jié)能緊緊抓住觀眾的眼球，其中懸念的插入點(diǎn)是關(guān)鍵環(huán)節(jié)?！度A氏911》除了在影片開頭吸引受眾注意外，中間懸念的設(shè)置同樣把握內(nèi)在結(jié)構(gòu)，彌補(bǔ)了觀眾長(zhǎng)時(shí)間觀看的乏味之感。

2　情景再現(xiàn)的特殊運(yùn)用——整合素材及借用影視劇

情景再現(xiàn)也是故事化敘事的重要手段。在紀(jì)錄片中，情景再現(xiàn)一般有兩種方式：一是通過演員扮演，將具體的人或事生動(dòng)地展現(xiàn)出來，具備現(xiàn)場(chǎng)感；二是運(yùn)用動(dòng)畫技術(shù)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意，更具觀賞性。不同于一般的紀(jì)錄片，《華氏911》豐富的素材調(diào)用是其成功運(yùn)用畫面語(yǔ)言的關(guān)鍵。講述911事件時(shí)先靠聲音敘事，轟鳴聲、撞擊聲、警報(bào)聲、尖叫和氣喘……隨著畫面淡入，一個(gè)流著淚的黑人婦女哭著祈禱，人們抬頭看著受襲的雙塔，或震驚，或哭泣，鐘聲和哀樂響起。導(dǎo)演邁克爾·摩爾通過素材的廣泛搜集，輔以高超的剪輯及音樂技法在影片中真實(shí)再現(xiàn)了恐怖襲擊的現(xiàn)場(chǎng)，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的震撼和沖擊。而在講述布什家族與本·拉登家族的關(guān)系時(shí)，畫面素材跨越了幾十年，如喬治歹念W·布什執(zhí)政時(shí)期在總統(tǒng)辦公室出境前表演的丑態(tài)等。

此外，對(duì)影視資料的借用成為《華氏911》最大的不尋常之處。諷刺布什政府處理“911事件”不及時(shí)，解說先提問：警察遇到案件怎么辦呢？然后剪接電影《拉網(wǎng)》中的破案情節(jié)進(jìn)行對(duì)比來反諷影視導(dǎo)演都明白的破案原則布什政府卻不明白，帶有極強(qiáng)的個(gè)人主觀色彩。這樣的例子在《華氏911》中數(shù)不勝數(shù)。

3　解說詞及音樂的運(yùn)用——主客觀交融的表達(dá)

《華氏911》中，旁白在多處地方充當(dāng)了影片敘述的主體。如9月13日，布什與本·拉登白宮聚餐事件。鏡頭跟隨布什和本·拉登走出了大廳，他們握手告別，看起來是正常的一次高層會(huì)餐。然而隨著鏡頭拉遠(yuǎn)，遠(yuǎn)景呈現(xiàn)，解說說道：“此時(shí)，是9·11恐怖襲擊事件發(fā)生后的第二天，幾百米外是五角大樓（美國(guó)國(guó)防部所在地，常用作美國(guó)國(guó)防部、甚至美國(guó)軍事當(dāng)局的代名詞）”，強(qiáng)化了畫面的表達(dá)效果，使諷刺更加直接、有力。

貫穿全片的配樂也成為《華氏911》的絕妙之處。從影片開始揭露布什選舉舞弊到后半部分展現(xiàn)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)畫面，影片在諷刺布什及布什政府時(shí)，音樂都輕快且滑稽，達(dá)到反襯的效果。而展現(xiàn)悲劇時(shí)又令人潸然淚下。兩者之間的轉(zhuǎn)換最為典型的即是選舉結(jié)果出現(xiàn)戲劇性轉(zhuǎn)折后的一幕?？偨y(tǒng)儀式上眾多眾議員提出異議卻無法改變局面。伴隨著接連申訴的眾議員，音樂緩慢而陰郁，一直延續(xù)到就職典禮上民眾示威的畫面。隨著旁白“在所有事情都一團(tuán)糟，他使出了我們都會(huì)的一招：他跑去度假了”，布什休假的畫面輪現(xiàn)，音樂突然轉(zhuǎn)入歡快的曲調(diào)，加重了影片的諷刺效果，使觀眾一下子進(jìn)入導(dǎo)演營(yíng)造的對(duì)比氛圍中。

影片中，邁克爾·摩爾的真實(shí)動(dòng)機(jī)展露無遺，正如他自己所說，希望能對(duì)11月份美國(guó)的總統(tǒng)大選產(chǎn)生影響——小布什不會(huì)連任。這直接造成《華氏911》在呈現(xiàn)客觀事實(shí)的同時(shí)表現(xiàn)出明顯的主觀色彩。令人欽佩的是，即便如此，影片仍能憑其獨(dú)特的藝術(shù)手段贏得受眾，這與導(dǎo)演對(duì)主題的較好把握和高超的制作水平密切相關(guān)。

4　結(jié)語(yǔ)

紀(jì)錄片雖然歷史悠久，但對(duì)于中國(guó)來說仍是需要摸索著前進(jìn)的新興領(lǐng)域。處于紀(jì)錄片發(fā)展階段的中國(guó)，除了學(xué)習(xí)國(guó)外系統(tǒng)的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作形式，也應(yīng)借鑒其游走于傳統(tǒng)之外的優(yōu)秀紀(jì)錄片，學(xué)習(xí)其特殊手法，并結(jié)合本土文化加以創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多為國(guó)際認(rèn)可的優(yōu)秀作品，向世界傳遞我們的文化理念。