出鏡記者在現(xiàn)場報道中的基本素養(yǎng)

胡佳立

（湖南廣播電視臺 公共頻道，湖南 長沙 410003）

出鏡記者在現(xiàn)場報道中的基本素養(yǎng)

胡佳立

（湖南廣播電視臺 公共頻道，湖南 長沙 410003）

筆者是湖南廣播電視臺公共頻道《幫女郎幫你忙》欄目的責(zé)任編輯。從業(yè)十余年來，以出鏡記者的身份去過地震、洪水、旱災(zāi)等現(xiàn)場，多次獲得湖南廣播電視新聞獎。所以，希望將自己的經(jīng)驗與同行分享、互勉、共同進(jìn)步。

出鏡記者；現(xiàn)場報道；現(xiàn)場判斷力；提問方式；“脫水”信息；理性報道

一、現(xiàn)場報道

現(xiàn)場報道，是指記者在新聞現(xiàn)場邊采錄音響（畫面）、邊采訪、邊解說報道的形式，包括直播和錄播兩種播出方式。［1］電視新聞?wù)鎸嵏袕?qiáng)、時效性快，對記者的要求也比報紙、廣播記者高，現(xiàn)場報道更是考驗記者的功底。

陸定一在《我們對于新聞學(xué)的基本觀點》中指出：新聞就是新近發(fā)生的事實的報道。隨著現(xiàn)場報道尤其是現(xiàn)場直播的出現(xiàn)，新聞有了新的定義：新聞是對正在發(fā)生或新近發(fā)生的事實的報道。

二、出鏡記者

出鏡記者一般指在新聞現(xiàn)場從事新聞傳達(dá)、人物采訪、事件評論的電視記者和新聞節(jié)目主持人的總稱。在英文資料中，“出鏡記者”原文為“On—camera correspondent and reporter”，直譯過來為上鏡的通訊員和現(xiàn)場記者。從字面上看有兩個意思，一是要在畫面上，二是要準(zhǔn)確報道新聞事實。我國的出鏡記者比西方國家晚了近20年，但現(xiàn)在已經(jīng)越來越被新聞從業(yè)人員所推崇。

出鏡記者大致可以分為兩種：一種是“現(xiàn)場報道出鏡記者”，主要針對新聞事件，如日常消息報道、直播和連線報道等；一種是“人物訪談?wù){(diào)查出鏡記者”，主要面對采訪和報道中的典型人物。本文主要探討的是第一類出鏡記者。

三、出鏡記者在現(xiàn)場報道中的作用

現(xiàn)場報道最能體現(xiàn)新聞事件的現(xiàn)場感，給觀眾身臨其境的感覺，拉近與觀眾的距離。出鏡記者在現(xiàn)場除了是報道者，還要充當(dāng)目擊者和參與者。其通過口播，記錄真實新聞現(xiàn)場，迅速傳遞給觀眾，理性挖掘關(guān)注背后的故事，還原現(xiàn)場。

四、出鏡記者在現(xiàn)場報道中存在的問題

（一）現(xiàn)場判斷不夠

不少記者到了事發(fā)現(xiàn)場后，會被紛雜的信息干擾，看見什么說什么，也就是俗稱的“眉毛胡子一把抓”。那么，什么該說，什么不該說，什么要多說，什么一帶而過就可以了，考驗著出鏡記者的現(xiàn)場判斷能力。例如，車禍現(xiàn)場，慘烈的事故、悲痛的親屬、混亂的圍觀者、嘈雜的聲音、撲朔迷離的事故原因，出鏡記者要在最快的時間內(nèi)了解所有的信息，并從中剔除無效信息再展現(xiàn)給觀眾。有不少出鏡記者只會用大量的語言來描述現(xiàn)場所看到的東西，而忽略了事故背后的故事。最佳的表述方式應(yīng)當(dāng)是先說事件核心內(nèi)容、時間地點，再說現(xiàn)場發(fā)生了什么，第三交代事件發(fā)生的背景，最后是對此事件的分析。

（二）提問方式?jīng)]設(shè)計

現(xiàn)場報道中主要涉及的采訪對象分為三類：當(dāng)事人、目擊者和第三方。還是以車禍現(xiàn)場為例，記者對目擊者的提問大多表現(xiàn)為“您給我們講一下當(dāng)時看到了什么”“小車是怎么撞上大車的”；對于當(dāng)事人，也習(xí)慣于問“當(dāng)時發(fā)生了什么事情”“現(xiàn)在什么感覺”，甚至還有人會十分籠統(tǒng)地問“你給我們講一下吧”。這種開放式的提問一來會顯得記者的專業(yè)性不夠，二來會讓車禍傷者失去和你繼續(xù)交流的欲望。2016年7月20日，長沙街頭發(fā)生了一起小車與公交車相撞的事件，駕駛員被卡在駕駛室，在消防施救的過程中，一名出鏡記者試圖與駕駛員溝通。在剛剛開始的對話中，駕駛員十分排斥，但該記者并沒有放棄，努力地與駕駛員溝通：“師傅你不要怕，你跟我講話可以分散注意力”“不要往后看，這樣會很不舒服”“加油，再堅持一下，馬上就出來了，我們一直在想辦法幫你”。在這個基礎(chǔ)上，再向傷者提問，便可以十分輕松地獲取自己想要的信息。這樣的交流方式人性化十足，給人一種記者不單單是現(xiàn)場的記錄者，更是救援參與者的溫暖感覺，這便是溝通、提問的技巧。

例如，某記者在報道“女子家境困難，賣親生女兒”的時候，當(dāng)事人淚灑全場，反復(fù)闡述自己家庭貧困，賣女實屬無奈之舉，記者卻反復(fù)追問“賣掉自己的孩子，你難受嗎”。這樣的提問蒼白無力，沒有任何價值。

（三）不會說話，表達(dá)能力差

以火災(zāi)現(xiàn)場為例。大火將民房燒毀，現(xiàn)場一片狼藉，有些出鏡記者到了現(xiàn)場以后，看到這一實況便激動不已，開始描述，但說來說去都只是那幾句話：“現(xiàn)場一片狼藉”“這里也燒壞了”“那里也燒壞了”“還有這個地方也燒壞了”“再往前走，這里也燒壞了”，通篇反復(fù)說鏡頭上一目了然的東西，從頭到尾不間斷說，邏輯混亂、詞匯量匱乏。對于觀眾來說，他們更想要了解的是鏡頭以外的東西，對于重復(fù)的話語，很容易產(chǎn)生聽覺疲勞。

（四）評述能力缺乏

不少出鏡記者在現(xiàn)場報道時不會點評，顯得非常稚嫩。一名優(yōu)秀的出鏡記者在處理現(xiàn)場報道時不但要口才了得，更需要有聰慧的大腦，能透過現(xiàn)場看本質(zhì)，能對事情進(jìn)行總結(jié)評論，將畫面外的東西展現(xiàn)給觀眾。

（五）形象問題

出鏡記者區(qū)別于普通編導(dǎo)，在鏡頭前必須要注意自己的形象。比如洪災(zāi)、地震現(xiàn)場，記者出鏡時穿衣要合體大方，不能上濃妝、穿艷麗的衣裳。例如，古丈縣爆發(fā)特大山洪，一名出鏡記者在跟隨部隊運輸救災(zāi)物資時，站在一臺軍用貨車旁報道，夜幕中女記者鮮艷的口紅看著十分刺眼；央視某女記者采訪時“低胸”出鏡走紅網(wǎng)絡(luò)，不少網(wǎng)友點評“不得體”，為此女記者發(fā)表微博稱：為搶采訪沒注意到內(nèi)搭的背心滑落。由此可見，出鏡記者的形象問題十分受關(guān)注，但并不表示所有的場合都要素顏出鏡，要結(jié)合實際情況而定。出鏡記者保持良好的屏幕形象，是對稿件的負(fù)責(zé)，更是對觀眾的負(fù)責(zé)。不少新聞單位為出鏡記者統(tǒng)一定制服裝，西裝、襯衣、沖鋒衣，應(yīng)季節(jié)、場合所需，保持良好的屏幕形象。

五、出鏡記者在現(xiàn)場報道時應(yīng)該掌握的原則

除了要注意以上幾個問題，出鏡記者在現(xiàn)場報道中還要掌握以下幾個原則，才能做出更加精彩的現(xiàn)場報道，給人留下深刻的印象。

（一）多透露“脫水”信息

現(xiàn)場報道中，面上的信息量很大，要學(xué)會“巧捉細(xì)節(jié)還原事發(fā)現(xiàn)場”。例如，在一次液化氣爆炸的報道中，出鏡記者發(fā)現(xiàn)了事故現(xiàn)場一個直徑約60cm的坑，她立刻描述其為“事故發(fā)生之前，這里曾經(jīng)是該超市存放液化氣罐的地方，也就是爆炸源”，瞬間讓畫面充滿想象力，讓觀眾更加直觀地了解到事發(fā)現(xiàn)場及事發(fā)原因。又如，洪災(zāi)現(xiàn)場，一排在洪水中被沖得搖搖欲墜的廠房吸引了記者，如何對現(xiàn)場進(jìn)行合理描述，挖出更多“脫水”信息，尤為重要。經(jīng)驗豐富的出鏡記者三言兩語描述完現(xiàn)場，然后告訴大家：“這里曾經(jīng)是一間廠房，洪水來臨的時候，廠里的工人來不及逃跑，壯膽破窗而出，跟洪水賽跑，最終無一人傷亡，所以我們能看到這一排廠房的玻璃全部碎裂?！?/p>

捕捉細(xì)節(jié)，給人十足的畫面感，同時傳遞信息量，國外的記者往往做得更好。2015年4月9日，美國伊利諾伊州遭到龍卷風(fēng)襲擊，CNN記者在跟拍龍卷風(fēng)時，從視頻一開始就聽到記者的畫外音：（龍卷風(fēng)）越來越近，越來越近。隨著拍攝的進(jìn)行，記者也越來越靠近龍卷風(fēng)中心，當(dāng)車輛駛過一座天橋時，記者疾呼：看那里，看那里，（龍卷風(fēng)里）有車，我看到了飛在天上的車燈。［2］

（二）克制情緒，理性報道

出鏡記者在處理現(xiàn)場報道的時候，往往會碰到很多容易引起情緒變動的突發(fā)情況，此時必須努力克制。例如，報道自然災(zāi)害或極端天氣時，出鏡記者會用嘶吼的聲音、夸張的姿態(tài)去“演繹”現(xiàn)場的感受，如緊緊抱住大樹，大聲驚呼：我快要崩潰了，我站都站不穩(wěn)了。在極端天氣中，冒著危險作出此類報道，也許有人說是敬業(yè)，但更多人會覺得存在某種程度上“作秀”的意味。又如，在汶川地震的一次余震中，一名男記者從招待所的二樓沖下來，鞋子都沒來得及穿。男記者身后攢動的人群，嘈雜的聲響，群眾臉上驚恐的表情，無一不凸顯出事發(fā)現(xiàn)場的緊張氣氛。充分體現(xiàn)這名男記者的專業(yè)素養(yǎng)，盡管語氣中略帶緊張感，但語言卻絲毫沒有混亂，并開始有條不紊地介紹現(xiàn)場情況，這種出鏡報道方式無疑會給人好感。

記者出鏡時應(yīng)控制好自己的情緒，給人更加專業(yè)、穩(wěn)重的感覺。比如在維權(quán)現(xiàn)場碰到突發(fā)狀況，業(yè)主維權(quán)與開發(fā)商發(fā)生沖突，記者一定要控制全場，既不能帶任何情緒繼續(xù)報道，更不能手足無措，任由維權(quán)雙方牽著鼻子走。

［1］滿熠.突發(fā)事件現(xiàn)場直播對出鏡記者的要求［J］.視聽，2012（03）：15.

［2］國外出鏡記者怎樣做自然災(zāi)害現(xiàn)場報道全媒派［Z］.2015-07-14.

G214.2

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1674-8883（2016）16-0200-01