解析中外歷史題材紀錄片
——以《周恩來外交風云》和《細細的藍線》為例

王華峰

（黑龍江大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

解析中外歷史題材紀錄片
——以《周恩來外交風云》和《細細的藍線》為例

王華峰

（黑龍江大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

傅紅星的《周恩來外交風云》和埃羅爾·莫里斯的《細細的藍線》都屬于歷史題材紀錄片。本文通過對兩部影片的比較，從主題、敘事結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法等方面展開論述，解析中外歷史題材紀錄片。

歷史紀錄片；表現(xiàn)手法；真實

用相對客觀的鏡頭記錄人類文明社會的事件，從而揭示人類當時或未來可能的生存狀態(tài)及原始形態(tài)，就是歷史題材紀錄片。影片《周恩來外交風云》濃墨重彩地記錄了周總理運籌帷幄、決勝千里的雄才大志，生動形象地展現(xiàn)了周總理在世界外交舞臺上的勃勃英姿，讓中國人民倍感自豪?！都毤毜乃{線》則采用一種重現(xiàn)事實的半紀錄片手法來追蹤一件殺警冤案，成功地挖掘出事件的真相，使蒙受冤屈的疑兇坐牢11年后討回清白。

一、關(guān)于兩部影片的表現(xiàn)手法

（一）敘事結(jié)構(gòu)

《周恩來外交風云》總體上以事件的歷史脈絡(luò)為線索，從20世紀三四十年代周總理開始主持外交工作，并成功地贏得很多西方國家的記者和外交官對中共的理解與支持說起，一直講到世紀之交中國的外交活動；從起初建國只有9個國家與新中國建立外交關(guān)系，一直講到1997年與中國建交的國家已達到167個。

《細細的藍線》敘事脈絡(luò)清晰，最初影片由亞當斯和哈里森在監(jiān)獄里講述案件的發(fā)生，隨著兩個人的回憶性表述，導(dǎo)演運用各種影視技巧還原十幾年前的槍殺事件。接著，影片內(nèi)容圍繞疑點重重的亞當斯的所謂招供講述了蹊蹺離奇的審判，根據(jù)不同證人列舉了三種不同案發(fā)現(xiàn)場。最后，哈里森在采訪中招供，承認自己是真正的兇手結(jié)束。盡管一開始是以人物回憶的形式講述，但就整個兇殺事件及其調(diào)查過程而言，是遵循時間先后順序的。

（二）關(guān)于主題

《周恩來外交風云》運用大量歷史文獻鏡頭和嫻熟流暢的聲畫剪輯，充分展示了周恩來在新中國外交史上的豐碑，詳細刻畫了周恩來的外交形象，深刻地展現(xiàn)了周恩來的人格魅力。

《細細的藍線》這部紀錄片的主題并不確定，不同的觀眾可以找到不同的主題，如司法的脆弱。這是一部活生生的美國司法黑色諷刺劇，如果不是莫里斯把這起已經(jīng)擱置十多年的案件重新翻找出來，片中的亞當斯所面臨的只有死亡。其次，在這部影片中，我們可以通過導(dǎo)演對不同人物的采訪接收到不同的信息，看到人人為己，即人性的陰暗面。最后，當我們看到法律畸形的形態(tài)，看到司法機構(gòu)可怕暴力的一面，當我們接觸到人性的弱點，正義似乎并不存在。

（三）細節(jié)處理

《周恩來外交風云》中，柬埔寨總統(tǒng)西哈努克在周恩來逝世后再次來到中國，來到其故居后，畫面上是開得茂盛的海棠花以及啁啾鳥鳴，不僅使人仿佛看到了往日主人的生活情景，同時也貼切地表達了對一代偉人的追憶和懷想。周總理不僅是一位和善機智的總理，還是一位風趣幽默的總理。本片抓住了這樣一個細節(jié)，當談判舉步維艱時，周恩來提議休會請大家吃烤鴨，吃烤鴨便成了調(diào)解會議緊張氛圍的手段，他詼諧地對各國領(lǐng)導(dǎo)人調(diào)侃說：“你們要小心，我們的茅臺酒會醉人的，你們喝醉了是不是回去要受處分。”

在《細細的藍線》中，特別要注意的一個細節(jié)是片尾的錄音機，這個錄音機記錄了哈里森的坦白。當我們聽著哈里森心里的話，看著外形小巧的錄音機時，心理會產(chǎn)生激烈的分裂感，會發(fā)覺這個冷冰冰的機器頓時有了生機，感覺心里一驚，十幾年的關(guān)于一個人性命的案件就這么解決了。

（四）聲音設(shè)計

《周恩來外交風云》運用同期聲，使整部影片充滿了歷史真實感，如戰(zhàn)爭場面的效果聲以及和平時期的歌舞聲等。在影片中穿插了周恩來本人講話的同期聲，觀眾看到會聞其聲如見其人。

《細細的藍線》有力而施催眠術(shù)般的音樂為故事敘事構(gòu)成了撲朔迷離的效果，而且這個音樂具有輔助剪輯的功能，增強了節(jié)奏感。用導(dǎo)演莫里斯自己的話說：從每部影片來講，他所使用的音樂與敘事功能息息相關(guān)，因為音樂還是引領(lǐng)觀眾從外在的現(xiàn)實世界進入到某種幻想世界的另一個途徑。

二、關(guān)于歷史紀錄片的真實性

關(guān)于紀錄片的真實性，這個問題自始至終是人們爭論的焦點。維爾托夫在1922年提出了“電影眼”的理論，接著，在20世紀60年代初的美國，以德魯、利科克為首的一批紀錄片人提出攝影機永遠是旁觀者，無需采訪，拒絕重演，棄用燈光，沒有解說，排斥一切可能對生活原生態(tài)造成破壞的主觀介入。在法國，以讓·魯什、德魯小組、梅索斯兄弟為代表的真實電影也強調(diào)要直接拍攝真實生活，排斥虛構(gòu)。與上述觀點截然相反，《細細的藍線》導(dǎo)演莫里斯完全否定了傳統(tǒng)的紀錄片理念，在他看來，真實電影很難捕捉到眼前正在發(fā)生的行為。何況世界上不會存在絕對的客觀，任何時期、任何流派的紀錄片都是帶著主觀色彩的，畢竟在選題、拍攝、剪輯方面，制作者是避免不了帶入個人因素的。

在《細細的藍線》中，莫里斯并沒有盲目地追求所謂的事實真相，而是通過對案件相關(guān)人物的采訪，間接迂回地向事實真相靠攏。受訪者在鏡頭前回憶他們經(jīng)歷的事件細節(jié)，展現(xiàn)出不同的個性特征：有趣、古怪、悲傷。這些采訪不僅推動了故事的發(fā)展，而且對社會層面的剖析也進行了一番調(diào)查和審視?！吨芏鱽硗饨伙L云》凸顯了真實再現(xiàn)，全片保持了客觀紀實的特點，再融合文獻資料鏡頭，生動自然的原景重現(xiàn)，使得觀眾產(chǎn)生了身臨其境的感覺。

三、結(jié)語

無論是站在影片制作的角度，還是站在市場營銷的角度，亦或受眾觀看習(xí)慣的角度，歷史題材紀錄片都有著重要的位置，它在我們的日常生活中都具有不可替代的作用，它永遠是人們最愛看的節(jié)目題材之一。無論觀眾的口味發(fā)生了多大的變化，眼光多么挑剔，歷史題材紀錄片猶如大自然中的常青藤，始終有著自己最忠實的“粉絲”。我國的歷史題材紀錄片相比國際知名歷史題材紀錄片，還有不小的差距。中國紀錄片任重而道遠。

［1］單萬里.記錄電影文獻［M］.中國廣播電視出版社，2001：1-707.

［2］蔡尚偉.電視專題［M］.清華大學(xué)出版社，2010：1-300.

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1674-8883（2016）16-0191-01