關(guān)于提高電視新聞質(zhì)量的思考

侯桂云

（汾陽(yáng)市廣播電視臺(tái)，山西 汾陽(yáng) 032200）

關(guān)于提高電視新聞質(zhì)量的思考

侯桂云

（汾陽(yáng)市廣播電視臺(tái)，山西 汾陽(yáng) 032200）

電視新聞是大眾獲取信息的主要渠道之一，文章從電視新聞的特性出發(fā)，圍繞標(biāo)題、細(xì)節(jié)，特別是電視手段的綜合運(yùn)用，闡述了電視新聞必須根據(jù)自身特性發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，提高質(zhì)量，才能更好地滿足廣大觀眾的需求。

電視新聞；標(biāo)題；細(xì)節(jié)；電視手段

電視新聞是人們都很熟悉、很喜愛(ài)的新聞形式。作為現(xiàn)代化的傳播媒介，電視已深深介入當(dāng)今社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域，是人們獲取新聞的主要途徑之一。無(wú)論文化程度高低，年齡大小，各行各業(yè)都有電視新聞的忠實(shí)觀眾。這既是電視新聞更快更好地發(fā)展的基礎(chǔ)，同時(shí)也為廣大電視新聞工作者提出了一個(gè)重要課題：如何做好電視新聞，滿足電視觀眾的需求，更好地吸引電視觀眾呢？

一、電視新聞的特性

傳播符號(hào)的多樣性，是電視新聞優(yōu)于其他媒體的重要特征，［1］電視新聞將畫面、聲音、文字、色彩融為一體，多通道傳播信息。這種視聽結(jié)合、聲畫并茂的特點(diǎn)，使電視新聞具有很強(qiáng)的可視性、現(xiàn)場(chǎng)感染力。

同時(shí)，電視的電子傳播手段也給觀眾在獲取信息時(shí)帶來(lái)一定的局限性。報(bào)紙一到讀者手中，讀者立即成為報(bào)紙新聞的主人，讀者可以按照自己的意愿，在任何時(shí)間、地點(diǎn)，以任何方式閱讀這些新聞，并且可以保存起來(lái)，以備查找；而電視新聞的觀眾在接受新聞時(shí)處于一種被動(dòng)狀態(tài)，一種不自由的地位。

二、發(fā)揮電視新聞的優(yōu)勢(shì)，提高電視新聞的質(zhì)量

鑒于電視新聞的特性，在電視新聞報(bào)道時(shí)，除了應(yīng)遵循新聞報(bào)道的原則外，還必須根據(jù)電視新聞的特性揚(yáng)長(zhǎng)避短。筆者認(rèn)為，應(yīng)在標(biāo)題、細(xì)節(jié)，特別是電視手段的綜合應(yīng)用三方面下好功夫。

（一）標(biāo)題要有吸引力

新聞標(biāo)題作為連接新聞與受眾的橋梁，對(duì)于讓群眾了解新聞內(nèi)容，宣傳新聞思想具有十分重要的作用。［2］如前所述，電視新聞的觀眾在獲取新聞時(shí)處于一種被動(dòng)的、不自由的狀態(tài)，一條新聞如果錯(cuò)了便無(wú)從查找。而在家里，人們收看電視具有很大的隨意性，有時(shí)邊干活、邊聊天、邊聽新聞，不一定仔細(xì)觀看每一個(gè)畫面，因而重要的消息也有被錯(cuò)過(guò)、忽視的可能。這就需要有一個(gè)好的文字標(biāo)題，一下子抓住觀眾，通過(guò)標(biāo)題的“向?qū)А弊饔?，讓觀眾全神貫注、目不轉(zhuǎn)睛。像《全面二孩政策公布實(shí)施》《黃金多空大戰(zhàn)：中國(guó)大媽完勝華爾街大鱷》這樣的標(biāo)題簡(jiǎn)潔明了、直戳人心，是不是很容易抓住觀眾呢？同樣是成就報(bào)道，《從追趕到領(lǐng)跑：中國(guó)高鐵亮出中國(guó)創(chuàng)造新名片》《泉水與煤炭的“和諧變奏”》，這樣的標(biāo)題與《某某項(xiàng)工作成就顯著》之類的標(biāo)題相比，哪一個(gè)更能吸引觀眾？答案不言自明。

（二）要注重以細(xì)節(jié)感染觀眾

電視新聞是線性新聞，一條接一條，稍縱即逝，過(guò)眼不留。人們不能如同翻閱報(bào)紙那樣，有選擇性，可跳躍進(jìn)行，反復(fù)琢磨，仔細(xì)觀看，直到把新聞事實(shí)銘記在心。因此，電視新聞就需要有一兩個(gè)“亮點(diǎn)”，能夠與觀眾產(chǎn)生情感的碰撞，以打動(dòng)觀眾、感染觀眾，給觀眾留下深刻印象，這個(gè)“亮點(diǎn)”就是細(xì)節(jié)。北京電視臺(tái)在報(bào)道醫(yī)院的一條新聞中有這樣一個(gè)鏡頭，護(hù)士摘下工作帽，畫面上，她被汗水浸透了、像剛剛洗過(guò)一樣的一綹頭發(fā)黏在了頭上。解說(shuō)詞說(shuō)，“這樣高強(qiáng)度的工作，這些年輕的女孩子已經(jīng)習(xí)以為?！?，看到這樣的畫面，聽著這樣的解說(shuō)，我們很難不被觸動(dòng)。這樣的細(xì)節(jié)要比許多抽象的解說(shuō)更有感染力，更能引起觀眾的共鳴。

（三）要重視電視手段的綜合運(yùn)用

綜合運(yùn)用電視手段是電視新聞?dòng)袆e于其他新聞的一大特色，也是判斷一條電視新聞是否優(yōu)秀的重要因素。電視手段包括畫面、解說(shuō)、同期聲像、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道、現(xiàn)場(chǎng)采訪、字幕、特技及背景資料等各種手段。其中，畫面與解說(shuō)是最基本的東西，處理好畫面與解說(shuō)的關(guān)系，是用好電視手段的基礎(chǔ)。

那么，畫面與解說(shuō)是怎樣一種關(guān)系呢？有人認(rèn)為“畫面決定解說(shuō)詞”，也有人認(rèn)為“畫面是根據(jù)解說(shuō)詞拍攝的”，這兩種說(shuō)法都有些片面。筆者認(rèn)為，兩者應(yīng)是有機(jī)的結(jié)合體，誰(shuí)處于支配地位或從屬地位都不恰當(dāng)。

電視新聞應(yīng)該是視覺(jué)和聽覺(jué)兼而有之的一種綜合藝術(shù)，離開了畫面，電視也就不成電視了。然而，電視節(jié)目又必須有聲音。只有聲音和畫面有機(jī)結(jié)合，和諧統(tǒng)一，才能滿足觀眾對(duì)電視新聞“耳聞、目睹”的心理需求。

電視畫面是對(duì)客觀世界的客觀攝取，具有文字語(yǔ)言無(wú)法替代的可信性和說(shuō)服力。例如，在對(duì)利比亞戰(zhàn)爭(zhēng)的報(bào)道中，畫面上北約的轟炸機(jī)、油罐燃燒的滾滾濃煙、受傷平民悲慘的景象，無(wú)辜兒童憂傷恐懼的目光，無(wú)不讓觀眾深切地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷；但是，由于電視畫面的時(shí)空跳躍性很大，畫面語(yǔ)言是不連貫的，有時(shí)很難讓觀眾理解事件的全貌，所以需要解說(shuō)詞來(lái)串接統(tǒng)領(lǐng)這些畫面，以達(dá)到作品表達(dá)內(nèi)容的明晰性和完整性。仍以中央電視臺(tái)國(guó)際頻道播出的利比亞戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)道為例，如果沒(méi)有解說(shuō)詞對(duì)畫面的解說(shuō)，僅憑畫面，觀眾是很難了解利比亞戰(zhàn)爭(zhēng)的原因、背景、進(jìn)程及錯(cuò)綜復(fù)雜的國(guó)際關(guān)系的。這里，解說(shuō)不但起到了串接畫面的作用，而且?guī)椭嬅姹磉_(dá)了難以表述的內(nèi)容。但是，假如這里僅有解說(shuō)詞而沒(méi)有一定的畫面來(lái)鋪墊、佐證，解說(shuō)詞闡述得再清楚也難以深入人們的心靈。有時(shí)，畫面展示的內(nèi)容用文字來(lái)描寫，不知要花費(fèi)多少筆墨，而有了畫面，解說(shuō)詞寥寥數(shù)語(yǔ)就能一目了然。

縱觀兩者的關(guān)系，聲音和畫面只能是互相依存、互相制約、互相滲透、互相補(bǔ)充的關(guān)系。畫面，可以把事物的真實(shí)情境客觀地直接告訴觀眾，使觀眾有身臨其境之感；解說(shuō)，作為畫外音，則可以起到畫面語(yǔ)言起不到的作用，即闡發(fā)一種觀點(diǎn)，揭示一個(gè)哲理，交代事件背景，誘發(fā)觀眾思索，增強(qiáng)畫面的感染力和說(shuō)服力。兩者處在同等重要的位置，應(yīng)該根據(jù)作品所表現(xiàn)的內(nèi)容、樣式，尋找畫面與文字的最佳結(jié)合點(diǎn)。

畫面與解說(shuō)是電視新聞最基本的東西，而最能體現(xiàn)電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)感，充分發(fā)揮電視新聞優(yōu)勢(shì)的電視手段是同期聲和現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。

同期聲是記者在拍攝現(xiàn)場(chǎng)錄下的講話聲和背景聲。由于聲音來(lái)自現(xiàn)場(chǎng)，事件與報(bào)道同步，具有很強(qiáng)的真實(shí)感和可信性。例如，《焦點(diǎn)訪談》等欄目就大量運(yùn)用了同期聲?！督裹c(diǎn)訪談》播出的央視記者采訪山西交警在309國(guó)道亂罰款的新聞，記者隨運(yùn)煤車采訪，遇到山西省黎城縣交警大隊(duì)一交警攔住車要罰款20元，記者問(wèn)一句：“這是什么錢？”交警說(shuō)：“下車我告訴你?！庇浾哒f(shuō)：“你給我寫上吧！”交警說(shuō)：“我給你寫的有啊，再來(lái)20元?！睆倪@一段對(duì)話同期聲中，可以看出交警的蠻橫和執(zhí)法的隨意性。從開始罰款20元，記者要求寫明罰款內(nèi)容后變成了40元。同期聲的運(yùn)用，真實(shí)地表現(xiàn)了當(dāng)事人的囂張氣焰，也給整個(gè)節(jié)目增添了一個(gè)亮點(diǎn)。這種同期聲的運(yùn)用是解說(shuō)詞遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能替代的。

現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道是電視新聞?dòng)浾咴谛侣勈聦?shí)發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，一邊觀察、一邊述說(shuō)、現(xiàn)場(chǎng)錄像的一種報(bào)道形式，它集電視新聞的新聞性、紀(jì)實(shí)性、現(xiàn)場(chǎng)感為一體，最大限度地發(fā)揮了電視新聞的獨(dú)家優(yōu)勢(shì)。由于記者置身于新聞現(xiàn)場(chǎng)，與新聞事實(shí)處于同一時(shí)空，記者隨時(shí)觀察，即興采訪，雙方的表情、態(tài)度，再加上富于現(xiàn)場(chǎng)感的新聞情景、新聞同期聲，使觀眾耳聞之，目睹之，猶如身臨其境。在抗洪搶險(xiǎn)的系列報(bào)道中，中央電視臺(tái)、福建電視臺(tái)等新聞媒體，就大量采用了現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的形式。電視臺(tái)記者作為新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)目擊者甚至是參與者，把抗洪救災(zāi)這一新聞事件的發(fā)生、發(fā)展，救援人員和受災(zāi)群眾的喜怒哀樂(lè)，結(jié)合畫面和同期聲，原原本本地展現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾感同身受。這種情感通過(guò)電視的傳播猛烈地撞擊著觀眾的心靈，最終形成總爆發(fā)的情感轟動(dòng)效應(yīng)。這種效果是報(bào)紙新聞和廣播新聞無(wú)法比擬的。

另外，在電視新聞的后期編輯過(guò)程中，字幕、背景資料和特技編輯是重要的電視手段。這幾個(gè)手段運(yùn)用得好，對(duì)于烘托主題、創(chuàng)造氣氛將起到錦上添花的效果。

如果說(shuō)電視畫面、解說(shuō)、同期聲像、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道、現(xiàn)場(chǎng)采訪、字幕、背景、特技等諸多電視手段是一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)里各種不同的樂(lè)器的話，那么綜合運(yùn)用電視手段才能奏出一首完美的交響曲。所以，在一條優(yōu)秀的電視新聞中，僅僅使用這些手段還不夠，要把這些手段交織成有機(jī)的整體，才能最大限度地發(fā)揮出電視手段獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。

在網(wǎng)絡(luò)新聞迅速崛起的今天，原本在信息傳播中占據(jù)主導(dǎo)地位的電視新聞面臨著巨大的挑戰(zhàn)，［3］電視新聞工作者必須遵循電視新聞自身的規(guī)律，充分發(fā)揮電視新聞的優(yōu)勢(shì)，不斷提高新聞采編質(zhì)量，才能贏得更多的受眾。

［1］傅俊卿.幾則優(yōu)秀電視新聞標(biāo)題賞析［J］.電視研究，2002 （10）：62-63.

［2］鄭疾羽.圖片新聞標(biāo)題的特色及其與傳播效果的內(nèi)在聯(lián)系［J］.新聞傳播，2013（10）：90.

［3］謝明海，岳永軍.淺析電視新聞傳播中的符號(hào)體系［J］.知識(shí)經(jīng)濟(jì)，2009（8）：157.

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