電視情感類節(jié)目發(fā)展分析

王　亮

（西華師范大學　新聞傳播學院，四川　南充　637000）

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電視情感類節(jié)目發(fā)展分析

王亮

（西華師范大學新聞傳播學院，四川南充637000）

摘要：電視情感類節(jié)目以獨特的節(jié)目理念和節(jié)目形式，成為社會轉型期人們情感交流和情緒宣泄的公共平臺，成為各大媒體在“收視大戰(zhàn)”中制勝的法寶。作為電視節(jié)目中的一種重要類型，其發(fā)展存在一些問題。保持內(nèi)容真實健康，創(chuàng)新節(jié)目發(fā)展理念，注重人文關懷，提升主持人綜合素質成為其繼續(xù)保持活力的有效策略。

關鍵詞：電視情感節(jié)目；現(xiàn)狀；策略

電視情感類節(jié)目以獨特的節(jié)目理念和節(jié)目形式，探索人的內(nèi)心世界，重視人的情感發(fā)展，成為各大媒體在“收視大戰(zhàn)”中制勝的法寶。特別是在處于社會轉型期的中國，社會各階層經(jīng)歷情感變遷，亟待釋放和疏導，這也成為情感節(jié)目出現(xiàn)的客觀需要。［1］從1997年湖南經(jīng)濟頻道開播的《真情對對碰》到現(xiàn)在央視的《等著我》，電視情感類節(jié)目經(jīng)歷了近20年的蓬勃發(fā)展，頹勢也逐漸顯現(xiàn)。

一、電視情感類節(jié)目現(xiàn)狀分析

電視情感類節(jié)目已經(jīng)經(jīng)歷了培育期、成長期、成熟期，目前進入了衰退期，這符合節(jié)目發(fā)展的一般規(guī)律。但是作為電視節(jié)目中的一種重要類型，對電視情感類節(jié)目的現(xiàn)狀，我們應該有個清晰的認識。

（一）內(nèi)容失真，形式同質化，創(chuàng)新力不足

情感類節(jié)目的制作成本低廉、形式簡單，擁有龐大的受眾群體。盡管大多數(shù)的情感類節(jié)目都宣稱自己的節(jié)目是真人真事，但有的節(jié)目為了追逐看點，還是明顯暴露出了人為設計的痕跡。復旦大學新聞學院教授陸曄認為，一些節(jié)目故意迎合受眾的獵奇心理或者對結局的期待，在節(jié)目表現(xiàn)形式上進行設計；為了追求起承轉合，在事實上也大打了折扣，與節(jié)目以真實給人啟迪、以真情給人慰藉的初衷相背離。［2］由于情感類節(jié)目易于模仿，所以其呈現(xiàn)形式基本固定：當事人痛陳隱私、主持人循循善誘、專家現(xiàn)場坐堂，上演的戲碼大都是教育和逆反、欲望和禁忌、癡情和背叛。雖然頻道不同，時段各異，但我們看到的都是大同小異的故事、千篇一律的敘述方式。

（二）欠缺人文關懷，缺乏尊重

隨著情感類節(jié)目的發(fā)展和商業(yè)因素的介入，很多媒體為了滿足受眾需求，用一些刻意的表現(xiàn)手法將情感的受傷者、求助者變成了媒體利益的受害者，將受眾變成了低級趣味的追求者。一些節(jié)目看似尊重當事人，卻不斷將私人話題引進公共視野，這是人文關懷精神沒有真正融會貫通到傳播理念中的表現(xiàn)，是對人文關懷的誤解和無意識扭曲，是一種偽人文關懷。

（三）主持人知識欠缺，綜合素質不高

情感類電視節(jié)目中，主持人是電視與受眾的紐帶，充當著“控制器”的角色，是整個節(jié)目的控制者和組織者。由于情感類節(jié)目主持人在節(jié)目中的地位特殊，所以，他們的心理掌控能力應該要比普通節(jié)目主持人更高。但是目前，相當一部分情感類節(jié)目主持人在面對一些突如其來的現(xiàn)場問題時表現(xiàn)得手足無措，不能以自身的專業(yè)素養(yǎng)勸慰和安撫當事人的情緒，控制住整個場面。甚至有些主持人意氣用事，在節(jié)目中對著當事人失態(tài)咆哮，將自己情緒的發(fā)泄轉化為節(jié)目的噱頭，使現(xiàn)場變得一發(fā)不可收拾，更加激化了當事人之間的矛盾。

二、電視情感類節(jié)目的發(fā)展對策

（一）保持內(nèi)容真實健康，真情交流，創(chuàng)新發(fā)展

電視情感類節(jié)目在錄制過程中，要將同等的話語權歸還給雙方當事人，將事件真相全面地展現(xiàn)給觀眾，防止媒體通過一些刻意的設置誤導觀眾的判斷。應該注意節(jié)目內(nèi)容的健康、向善。傳媒擔負著一定的社會責任，對于一些格調(diào)低下的內(nèi)容，應盡量避免。要通過節(jié)目本身的真實內(nèi)容來打動觀眾，以情動人。媒體應當保證節(jié)目所展現(xiàn)的事件是真實存在的，并且客觀地講述故事。同時，對于節(jié)目創(chuàng)新的驅動，不能一味追求“拿來主義”，要建立自己的特色。江蘇衛(wèi)視《非誠勿擾》雖然也是“拿來之作”，但是其在模仿的基礎上，運用了戲劇化的敘事手段，在情節(jié)點的設定、人物角色的設置、主持人和嘉賓的選擇上都進行了適應受眾需求的改造，于是從眾多同類節(jié)目中脫穎而出，保持著穩(wěn)定的收視率。

（二）注重人文關懷，尊重當事人隱私

大眾傳媒的“人文關懷”體現(xiàn)在傳播理念從“傳者本位”到“受眾本位”的重心轉移。電視情感類節(jié)目應該堅持以人為本，讓當事人和觀眾在訴說與傾聽的過程中完成“自我確認”，達到“使用與滿足”的傳播效果。要在節(jié)目中融入情感關懷，給有情感困惑的當事人以正確的心理疏導與指引，注重提問、溝通的方式方法。如果把情感節(jié)目看做一場“私密”與“公開”的博弈的話，那么好的情感節(jié)目就是在兩者之間尋找一個平衡點。［3］媒體在享受公眾所賦予的采訪權、報道權的同時，應該注意保護當事人的隱私。節(jié)目中所公開的一切信息都應當征得當事人的同意。

（三）提升主持人綜合素質，加強專家參與

情感類節(jié)目在選擇主持人的時候，應該以情感細膩、閱歷豐富、性格溫和、有溝通說服能力為標準，并且主持人要有一定的心理學基礎。不能一味地講求“名人效應”，以提高收視率。主持人要努力提高綜合素質，完善自身形象，從節(jié)目風格出發(fā)，把握自身定位。主持人要以平等的心態(tài)做被采訪者的朋友，要在文化知識、專業(yè)能力、性格特征等方面不斷完善自己，真正成為節(jié)目的靈魂。

三、結語

電視情感類節(jié)目承擔著重要的社會責任，包括援助社會弱勢群體、維護社會和諧、喚起人們的社會責任感與良知等。應該從傳播學、新聞學、美學、社會學等層次考慮節(jié)目的走向問題，重視節(jié)目產(chǎn)生的社會效應，認真研究受眾需求，以較高的文化品格、精良的節(jié)目制作、真實的情感流露，為受眾提供更加健康、高質、精彩的電視情感類節(jié)目。

參考文獻：

［1］ 楊皓暉.情感類節(jié)目受眾定位與情感導向的新趨勢［J］.編輯之友，2010（8）：14-15.

［2］ 鄭軍，姚思宇.電視情感類節(jié)目社會責任探討［J］.現(xiàn)代交際，2011（2）：25-26.

［3］ 李三強.電視情感節(jié)目應當回歸情感本位［J］.聲屏世界，2009（2）：10-12.

中圖分類號：G222.3

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）10-0131-01

作者簡介：王亮（1983—），男，西華師范大學新聞傳播學院講師，研究方向：視聽信息傳播。