電視紀(jì)錄片故事化情節(jié)中的細(xì)節(jié)藝術(shù)

王富祥

（作者單位：會寧縣廣播電視臺）

電視紀(jì)錄片故事化情節(jié)中的細(xì)節(jié)藝術(shù)

王富祥

（作者單位：會寧縣廣播電視臺）

細(xì)節(jié)猶如電視情節(jié)的細(xì)胞，細(xì)節(jié)具有敘事和吸引觀眾眼球的雙重功能。在電視紀(jì)錄片前期準(zhǔn)備和拍攝過程中，攝制者往往通過大量的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)人物形象、擴(kuò)充故事內(nèi)涵。只有真實、生動和恰當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)，才能增強(qiáng)紀(jì)錄片的故事感染力。從電視紀(jì)錄片自身的特點和受眾角度兩個方面而言，電視紀(jì)錄片講述故事都離不開細(xì)節(jié)描寫。

電視紀(jì)錄片；故事化情節(jié)；細(xì)節(jié)藝術(shù)

電視紀(jì)錄片是拍攝者和被拍攝者共同完成的電視作品。如何處理好電視紀(jì)錄片情節(jié)與細(xì)節(jié)的關(guān)系對紀(jì)錄片故事化敘事起著非常重要的作用。紀(jì)錄片所展現(xiàn)的主題需要情節(jié)來建構(gòu)故事框架，更需要細(xì)節(jié)來豐富故事，情節(jié)好比人的骨骼，而細(xì)節(jié)就是人的豐腴血肉。

編導(dǎo)在拍攝真實場景時，通過自己對生活的觀察與思考，竭力在

場景中用感人的細(xì)節(jié)與情節(jié)，揭示人物性格，樹立人物形象，表現(xiàn)事件本質(zhì)，傳情立意。

1 細(xì)節(jié)是電視紀(jì)錄片的靈魂

在電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，細(xì)節(jié)是電視紀(jì)錄片打動人、感染人、給受眾留下印象的法寶，細(xì)節(jié)是電視紀(jì)錄片的靈魂。因為影視藝術(shù)就是用細(xì)節(jié)描寫，細(xì)微地表現(xiàn)被攝對象，引起受眾的注意，用細(xì)節(jié)打動觀眾，從而產(chǎn)生情感的共鳴。因此，在影視藝術(shù)圈中細(xì)節(jié)被稱為“微相藝術(shù)”。常常我們在觀看了電視藝術(shù)作品后，可能會忘記大部分故事情節(jié)，但是一些生動的細(xì)節(jié)卻記憶猶新。對于電視紀(jì)錄片來說，細(xì)節(jié)運(yùn)用的越多越巧妙，紀(jì)錄片的真實度就越高，打動人的力量就越大。細(xì)節(jié)可以激發(fā)受眾情緒，使受眾達(dá)到情感的至高點。所以編導(dǎo)在如何合理安排細(xì)節(jié)、認(rèn)真地捕捉細(xì)節(jié)、運(yùn)用細(xì)節(jié)方面要花大力氣，下大功夫，使作品更加精良。

因此，電視細(xì)節(jié)需要多使用近景、中景和特寫來拍攝，以便清晰地展現(xiàn)出細(xì)節(jié)的變化。在電視紀(jì)錄片故事化敘事創(chuàng)作中，細(xì)節(jié)的表現(xiàn)形式是多種多樣的，體現(xiàn)在語言、動作、音響、場景、情景和物象等方面，任何一類細(xì)節(jié)都在紀(jì)錄片故事化敘事中起著非常重要的作用。

對于細(xì)節(jié)的定義有好多種，高鑫曾在《電視藝術(shù)學(xué)》中對細(xì)節(jié)做過比較詳細(xì)的定義：“所謂細(xì)節(jié)，就是構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會情境、自然景觀的最小組成單位，社會和人物性格的完整屏幕體現(xiàn)，往往是由許多細(xì)節(jié)所組成的。細(xì)節(jié)表現(xiàn)要服從屏幕形象的塑造和主題意念的表達(dá)”?！八钦麄€紀(jì)錄片最感人的閃光點，是深化主題，反映主人公個性魔力的點睛之筆”。“紀(jì)錄片不一定要情節(jié)，但一定要細(xì)節(jié)、有了細(xì)節(jié)可以使影片主題深化，并且形成更生動的形象。這種細(xì)節(jié)是攝影記者從現(xiàn)實生活中抓取的，是依靠‘搶’‘挑’‘等’的采訪攝影拍下來的。而不是由編導(dǎo)臆造、讓人表演出來的。”

電視不像電影一樣可以表現(xiàn)比較大的場景，即使能表現(xiàn)，也難以達(dá)到電影那種藝術(shù)效果。但是電視的優(yōu)勢在于可以細(xì)致入微地表現(xiàn)日常生活，表現(xiàn)生活中的每一個細(xì)節(jié)。但細(xì)節(jié)往往又能牽動神經(jīng)，打動人心。這為電視藝術(shù)塑造各式各樣的人物形象，刻畫復(fù)雜多變的內(nèi)心世界打下基礎(chǔ)。

2 深化主題離不開細(xì)節(jié)

何瑩瑩在論文《電視紀(jì)錄片故事化敘事研究》一文中指出：“對于受眾而言，往往能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼效果的是細(xì)節(jié)。通過特寫鏡頭表現(xiàn)細(xì)節(jié)，能夠起到強(qiáng)調(diào)的作用，這些細(xì)節(jié)描寫往往可以抓住受眾的視線，緊扣受眾心靈，細(xì)節(jié)進(jìn)一步深化了主題，主題的價值通過細(xì)節(jié)的表現(xiàn)更加鮮明突出，細(xì)節(jié)的這個作用在紀(jì)錄片創(chuàng)作中經(jīng)常被用到，也有著非常顯著的作用?！痹凇渡嗉馍系闹袊防锸褂昧舜罅康谋憩F(xiàn)細(xì)節(jié)的特寫鏡頭，這些細(xì)節(jié)的成功運(yùn)用，是引起人們高度關(guān)注和喜愛的重要原因之一。在第一集《自然的饋贈》中，酥油煎松茸、竹筍切成條和其他食材一起炒時，運(yùn)用了特寫鏡頭的細(xì)節(jié)描寫。在拍攝安徽省方興玉家毛豆腐的轉(zhuǎn)化過程中，豆腐上濃密的小絨毛顫動的鏡頭、豆腐菌絲上細(xì)小的顆粒若隱若現(xiàn)的畫面，給人們留下了深刻的印象，這些細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)了轉(zhuǎn)化的靈感，深化了這一集“轉(zhuǎn)化靈感”的主題。在東北干湖捕魚的故事中，終于到了收網(wǎng)的時候，水底的世界被整個兒地打撈起來了，被上天厚愛的人群又一次獲得了恩賜。大魚們肥美的身軀刺激著所有人的神經(jīng)……這個特寫鏡頭拍攝得特別振奮人心，一條條大魚張著大嘴被打撈上來，強(qiáng)調(diào)了這個故事情節(jié)，也進(jìn)一步深化了人們是被自然厚愛的、大自然慷慨地把物產(chǎn)給了人類這樣宏偉的主題。

3 細(xì)節(jié)可以塑造生動的人物形象

細(xì)節(jié)在文學(xué)創(chuàng)作中往往被運(yùn)用和發(fā)揮得淋漓盡致，作家可以通過細(xì)節(jié)刻畫出一個栩栩如生的人物形象，而紀(jì)錄片也同樣需要細(xì)節(jié)刻畫生動的人物形象。而紀(jì)錄片離不開通過特寫鏡頭的捕捉來表現(xiàn)人物形象，刻畫人物性格，揭示人物豐富的內(nèi)心世界。電視紀(jì)錄片故事化敘事通常通過特寫鏡頭，通過人物細(xì)微的眼神和微妙的動作、行為的變化來表

達(dá)情感。一個微小的動作，一句簡單的話或者一個眼神變化，都能夠表現(xiàn)出人物的性格、心理，從而表現(xiàn)人物豐富的個性，揭示出人與人、人與物、人與自然的微妙關(guān)系。

紀(jì)錄電影《終極世界》是一部法國片子，電影故事中的快遞員山姆是一位十分敬業(yè)的年輕人，不管遇到多少困難，不管給不給資金，他都會拼全力把快件送達(dá)。特別值得一提的是影片在塑造人物上，他突出了由此及彼、由表及里、你中有我、我中有你、虛實共生的創(chuàng)作特色，因此大大提升了人物的內(nèi)涵。片子開頭山姆因搶時間，把摩托車開進(jìn)了單行道、受到了罰款并扣6分的處罰，而罰他的竟是他的親生父親。結(jié)尾時已從警察崗位退下來的父親不顧生命危險協(xié)助山姆殺退了歹徒，保護(hù)了名畫。從表面上看，這兩組故事都是在講父親，而實際上，他是在塑造父親的同時，講述了山姆的成長過程和環(huán)境，這父子二人在導(dǎo)演的眼里，只是一個人，山姆是父親生命的延伸和深化。在視聽敘述上，導(dǎo)演把富有特色的視聽語言及影像藏于故事之中，不動聲色地進(jìn)行視聽敘事，從而在看似平淡的鏡語中敘述著深層的含義。這一敘述方式是點睛之筆，它為影片藝術(shù)的主觀抒發(fā)，找到了合理的心理依據(jù)。

該片特別注重細(xì)節(jié)的運(yùn)用，山姆在送快遞中違反了交通規(guī)則，遭到處罰，而罰他的竟然是他的父親。他以為是父親沒有認(rèn)出他，便提醒說：“爸爸，是我，我是山姆”?？筛赣H沒有回應(yīng)他，而依然說：“請交罰款，同時扣6分”。此時山姆沒有臺詞，只是愣愣地望著父親，一眼的尷尬和不解，這其中包含了多少潛臺詞啊。這個細(xì)節(jié)把山姆復(fù)雜的內(nèi)心表現(xiàn)得可謂淋漓盡致。這足以證明，越是細(xì)節(jié)的東西，越能表現(xiàn)出人物內(nèi)在的豐富感受。

4 細(xì)節(jié)最能夠表情達(dá)意

拍攝電視紀(jì)錄片需要融入制作者豐富的閱歷，而這種把握就是同通過特寫鏡頭來表現(xiàn)生活，通過細(xì)節(jié)來表情達(dá)意，讓受眾就像閱讀一篇優(yōu)美的散文一樣細(xì)心感悟，從細(xì)節(jié)中感受到思想意念，體悟深藏的思想內(nèi)涵；同時利用細(xì)節(jié)表意，受眾由此及彼、由表及里地深化認(rèn)識的思想深度。細(xì)節(jié)猶如導(dǎo)火線，使紀(jì)錄片表現(xiàn)的情感更加濃烈、震撼。細(xì)節(jié)往往最能表現(xiàn)事物的本質(zhì)和人物的感情，并產(chǎn)生情感的升華。紀(jì)錄片《山菊花》中，劉高升老人將重孫們聚在田間地頭，讓他們體會“鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土，誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”的情景。劉老太爺在講述中說“讀書就像種莊稼一樣，要扎實，不扎實是學(xué)不好的”，觀眾可以從劉老太爺?shù)膭幼鳌⒄Z氣、神態(tài)中感受到他對教育的重視。而此時的孩子們有的側(cè)耳傾聽、有的低頭沉思、有的抓耳撓腮、有的神情專注，特寫的細(xì)節(jié)鏡頭把孩子們的神態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖：他們渴望知識，但對知識的認(rèn)真卻有些模糊，處于懵懂的狀態(tài)。

而形象細(xì)節(jié)是一個事實中視覺形象的具體描寫。它通常是通過特寫鏡頭或長鏡頭來實現(xiàn)的。如果一部10分鐘的電視紀(jì)錄片中，每隔三分鐘能有一個打上烙印的形象細(xì)節(jié)，那么這部片子就有可能成為上乘之作。我創(chuàng)作的《山菊花》中的劉高升的三兒子劉存信有這樣一個特點，每當(dāng)他高興的時候，總是要摸幾下嘴巴；當(dāng)他沮喪時，總要流淚。抓住了他的這個特點，把他的個性表現(xiàn)得惟妙惟肖。

紀(jì)錄電影《鄉(xiāng)村里的中國》中，語言細(xì)節(jié)運(yùn)用得比較好，片子中通過大量的同期聲展現(xiàn)杜深忠與妻子詼諧的日常生活，使他和妻子為代表的絕大數(shù)農(nóng)民形成一個鮮明的對比。杜深忠說了一句話:“都說農(nóng)民對土地有感情，實際上農(nóng)民對土地沒有一點感情。咱就是沒有辦法，無奈……”讓人印象深刻。其實，杜深忠也代表了中國農(nóng)村中一部分被現(xiàn)實壓迫的“文化人”，他們對土地又愛又恨，對物質(zhì)生活的滿意度并不高卻向往著被其他農(nóng)民形象的既定認(rèn)識，也向公眾提出了一個社會現(xiàn)實問題——在中國的轉(zhuǎn)型期，農(nóng)民的精神文化如何得到保障，這也是本片觀眾共創(chuàng)文本的結(jié)果。

影片《枯木逢春》中，畫面連續(xù)抓住了幾個打麻將人的特寫：張嘴凝思、搓脖子，還有的突然大叫起來的細(xì)節(jié)。把打麻將時的癡迷淋漓盡致地用畫面表現(xiàn)了出來。用畫面細(xì)節(jié)表達(dá)情感，比用文字描寫出來的細(xì)節(jié)更具有真實感和現(xiàn)實意義。

總而言之，細(xì)節(jié)是構(gòu)成情節(jié)的細(xì)胞，細(xì)節(jié)具有敘事和渲染情感的多重功能。我們要講述電視紀(jì)錄片的故事，就要把細(xì)節(jié)發(fā)揮得淋漓盡致，才能給故事留下充分拓展的空間。因此，在進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，要善于抓住事物的細(xì)節(jié)和人物的細(xì)微表情，在技術(shù)上用特寫鏡頭來強(qiáng)調(diào)所要表現(xiàn)的主體，刻畫人物性格，表達(dá)編導(dǎo)的情感。

注釋：

高鑫.電視藝術(shù)學(xué)[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,1998.

[1]高鑫.電視藝術(shù)學(xué)[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,1998.

[2]焦炳琨.影視題材立意敘事的理性思考[M].甘肅省新聞出版廣電局,甘肅省廣播電視協(xié)會出版.

[3][美]希拉·柯倫·伯納德.紀(jì)錄片也要講故事[M].孫紅云,譯.北京:世界圖書出版社公司,2011.

[4]何瑩瑩.電視紀(jì)錄片故事化敘事研究[D].濟(jì)南:山東師范大學(xué),2015.