論電視紀錄片的敘事節(jié)奏

寇希婷

（作者單位：天津廣播電視臺）

論電視紀錄片的敘事節(jié)奏

寇希婷

（作者單位：天津廣播電視臺）

敘事節(jié)奏是增強電視紀錄片流暢性的關鍵。創(chuàng)作者在紀錄片創(chuàng)作過程中，應該重視節(jié)奏美，保證紀錄片張弛有度、跌宕起伏，從而提高電視紀錄片的變現力、感染力。本文闡述了如何把握電視紀錄片的內部節(jié)奏和外部節(jié)奏。

電視紀錄片；敘事節(jié)奏；內部節(jié)奏；外部節(jié)奏

敘事節(jié)奏是電視紀錄片創(chuàng)作的重要組成部分，是電視紀錄片征服力的一種體現。通常電視紀錄片的敘事節(jié)奏包括內部節(jié)奏和外部節(jié)奏，其側重點各有不同。賦予電視紀錄片節(jié)奏感，不僅能提高紀錄片的美學價值，還能提高紀錄片的觀賞性、感染力，從而提高我國紀錄片的整體制作水平，促進電視產業(yè)的快速發(fā)展。

1　準確把握電視紀錄片的內部節(jié)奏

1.1事件處理方式

實際上，紀錄片的時間進度與實際生活的時間并不相同。這就使紀錄片的敘事節(jié)奏無法與現實生活事件發(fā)展節(jié)奏相符合。因此，紀錄片創(chuàng)作人員都會利用一些技巧，改變現實生活事件發(fā)展節(jié)奏，以提高紀錄片事件的張力。簡單來說，電視紀錄片并不是由虛構的事件組成的，這一特點不同于電視劇。由于這些事件是真實存在的，因此可以把事件劃分為核心事件、衛(wèi)星事件。

核心事件是整個紀錄片發(fā)展的主要線索，對于紀錄片的制作具有很重要的作用。衛(wèi)星事件，是指一些能夠推動紀錄片發(fā)展的事件。在處理這兩類事件時，需要工作人員理清重點，抓住核心事件的發(fā)展，并將其呈現給觀眾，而對于衛(wèi)星事件盡量選擇概略的方式。例如，電視紀錄片《遠在北京的家》，該紀錄片重點講述的是劉春花、張菊芳和謝素萍三位主人公的打工故事，其他的事件則忽略講述。這就是核心事件與衛(wèi)星事件的處理方式。

1.2故事懸念和戲劇沖突的處理

故事懸念和戲劇沖突是突顯紀錄片生動力、吸引力的重要組成部分。實踐證明，電視紀錄片的內部節(jié)奏的把控與故事懸念和戲劇沖突密切相關。因此，電視紀錄片創(chuàng)作人員應該根據實際的紀錄片內容選擇合適的處理方法，保證紀錄片敘事節(jié)奏的平穩(wěn)性。

例如，電視紀錄片《回家》，其事態(tài)的發(fā)展處在一個不確定的空間內，包括創(chuàng)作者自身亦不知道下一步會發(fā)生什么，事件會怎樣演變。也正是這種動態(tài)性、變化性，能夠激發(fā)觀眾的好奇心，從而促使觀眾跟隨創(chuàng)作者的思路。同樣，如果再在事件中融入戲劇性的沖突，會進一步引發(fā)觀眾的心理變化。由此可見，對于故事懸念及戲劇沖突的處理，創(chuàng)作者應該結合實際的拍攝題材將其融入進去，增強紀錄片的生動性。

2　準確把握電視紀錄片的外部節(jié)奏

2.1鏡頭運動處理

外部節(jié)奏，是指通過后期制作實現紀錄片的節(jié)奏變化，這樣不僅能增強紀錄片的韻味，還能提高紀錄片的美學價值。而鏡頭運動的處理就是其中一個重要的環(huán)節(jié)。鏡頭運動體現在紀錄片之中就是時間的變化，而時間的變化自然而然地會帶來節(jié)奏的變化。

傳統(tǒng)的鏡頭運動方式包括推、拉、搖、移、跟及綜合運動，這些都是相對于攝像機而言的。隨著拍攝技術的逐漸完善，現代的鏡頭運動方式還包括光學變焦、特效、手提攝像機、機動攝像機等。當然，鏡頭運動如何處理還需要根據實際的拍攝場景。例如，電視紀錄片《再說長江》，其開篇在展示長江的美麗之時，就運用了鏡頭各種形式的交替方法。但總體來說，長江景色的展示仍是以緩慢節(jié)奏為主。緩慢節(jié)奏不僅能激發(fā)人們無窮的遐想，還充分展示出了長江的神秘感。

2.2鏡頭剪輯處理

鏡頭的剪輯是一項精細的工作，不僅需要考慮整部影片的協調性，還要考慮故事前后的邏輯性及人們的視覺舒適度。另外，單位時間內鏡頭切換速度的快慢也會影響影片的節(jié)奏。

例如，《藍軍一號》，該電視紀錄片屬于短紀錄片，主要內容就是展示了解放軍的一次戰(zhàn)略演習。其中主要人物描述是反方的司令。在該紀錄片的鏡頭處理中，工作人員以保證現場的完整為主，并盡量突出當時的氣氛。另外，在一些過渡時間段內，則是利用短鏡頭的快速切換以及閃現鏡頭來表述其現場的生動、真實。由此可見，長短鏡頭的快速切換是能改變紀錄片節(jié)奏的。再如《重訪》，則是利用減慢長鏡頭切換，來表現歷史的厚重感，與《藍軍一號》的處理方式截然不同?？傊娨暭o錄片創(chuàng)作人員也應該重視利用后期鏡頭剪輯，實現紀錄片節(jié)奏的改變。

另外，創(chuàng)作人員在創(chuàng)作電視紀錄片時，可以將內部節(jié)奏和外部節(jié)奏有效融合，這樣就能從內到外，整體提高作品的征服性。何況，紀錄片的創(chuàng)作形式并不固定，創(chuàng)作人員完全可以充分展示自身的制作能力，靈活運用各種方法，提高電視紀錄片的質量。這不僅是我國科學技術發(fā)展的客觀需求，也是我國電影制作行業(yè)發(fā)展的必然結果。

3　結語

電視紀錄片并非只是單調地講述故事。創(chuàng)作人員應該充分利用內部節(jié)奏和外部節(jié)奏，增強作品的藝術性，提高電視紀錄片的制作質量。敘事節(jié)奏是創(chuàng)作電視紀錄片的重要環(huán)節(jié)。因此，創(chuàng)作人員應該轉變創(chuàng)作理念，綜合運用敘事節(jié)奏，提高電視紀錄片的感染力。

[1]云中.論電視紀錄片的敘事節(jié)奏[J].西部廣播電視,2015(16).

[2]李慶生.探析電視紀錄片的敘事節(jié)奏[J].傳播與版權,2013(7).