論電影《一個(gè)陌生女人的來信》的改編

蘇虹蕾

（吉林省社會(huì)科學(xué)院〈社科聯(lián)＞，吉林 長(zhǎng)春 130033）

論電影《一個(gè)陌生女人的來信》的改編

蘇虹蕾

（吉林省社會(huì)科學(xué)院〈社科聯(lián)＞，吉林 長(zhǎng)春 130033）

電影自誕生以來就與小說等文學(xué)形式有著密切的聯(lián)系，綜觀電影的發(fā)展歷史，可以發(fā)現(xiàn)由小說改編為電影的例子比比皆是。改編成為電影獲得進(jìn)一步發(fā)展的有效途徑，同時(shí)也成為聯(lián)系藝術(shù)與文學(xué)的紐帶。本文以我國(guó)導(dǎo)演徐靜蕾改編的版本為例，從故事情節(jié)上的改編、人物形象上的改編以及電影改編的得失三個(gè)方面來淺析電影《一個(gè)陌生女人的來信》的改編。

電影；小說；《一個(gè)陌生女人的來信》；改編

電影自誕生以來就與小說等文學(xué)形式有著密切的聯(lián)系，綜觀電影的發(fā)展歷史，可以發(fā)現(xiàn)由小說改編為電影的例子比比皆是。改編成為電影獲得進(jìn)一步發(fā)展的有效途徑，同時(shí)也成為聯(lián)系藝術(shù)與文學(xué)的紐帶。小說《一個(gè)陌生女人的來信》是奧地利作家斯蒂芬·茨威格的代表性作品，1948年由著名導(dǎo)演馬克斯·奧菲爾斯改編為同名的影片，2004年被我國(guó)新銳女性導(dǎo)演徐靜蕾再一次改編為電影。本文以我國(guó)導(dǎo)演徐靜蕾改編的版本為例，從故事情節(jié)上的改編、人物形象上的改編以及電影改編的得失三個(gè)方面來淺析電影《一個(gè)陌生女人的來信》的改編。

一、故事情節(jié)上的改編

由于小說和電影是兩種不同的藝術(shù)形式，所以在進(jìn)行二者的轉(zhuǎn)換時(shí)需要考慮多個(gè)方面的內(nèi)容。因此，鑒于二者在藝術(shù)表現(xiàn)形式上的極大不同，必須采取刪減、改動(dòng)或者增添等改編手法，這樣才能依據(jù)小說創(chuàng)作出更好的影視作品。

首先，整體上概述小說的故事內(nèi)容。從情節(jié)上來說，小說的情節(jié)多是錯(cuò)綜復(fù)雜的，為了故事情節(jié)的完整性和連貫性，需要通過一條或者多條線索來進(jìn)行串聯(lián)，尤其是對(duì)于中長(zhǎng)篇小說來說，無論是在篇幅上，還是情節(jié)展開上，都需要花費(fèi)大量的筆墨；而電影卻不同，電影作為聲音與畫面相結(jié)合的藝術(shù)形式，追求的就是嘉年華，通過營(yíng)造一系列的鏡頭和畫面來表現(xiàn)曲折的故事情節(jié)。小說《一個(gè)陌生女人的來信》講述的是一個(gè)女人的愛情悲劇，13歲的少女愛上了鄰居家的青年作家，但是卻因?yàn)槟赣H再婚的原因，少女不得不離開現(xiàn)在居住的地方。隨后經(jīng)過自身的不懈努力，少女在18歲的時(shí)候又重返維也納回到之前居住的地方，想要與青年作家相遇?？墒乔嗄曜骷也]有認(rèn)出她是當(dāng)年的少女，反而認(rèn)為她只是一個(gè)賣笑的女郎，因此兩個(gè)人在纏綿相處三天之后，青年作家并沒有繼續(xù)與少女見面，但是少女卻懷上了作家的孩子。當(dāng)孩子生下來之后，少女為了能夠讓兩個(gè)人愛情的結(jié)晶過上上流的生活，毅然選擇了賣身，15年之后，兩個(gè)人再次相遇，作家依舊沒有認(rèn)出她來，甚至作家還為兩人度過的一夜付錢給她。少女從始至終都自己默默承受著這一切，直到兩個(gè)人的孩子因患重病離世，小說中的少女才寫下了一封沒有署名的絕筆信。

其次，具體分析影片中的改編情況。徐靜蕾導(dǎo)演的同名影片將小說中的故事放在了中國(guó)，使影片增添了中國(guó)的特色。影片將故事的開始設(shè)定在1930年，13歲的少女（林園飾演）愛上了住在隔壁的青年作家（姜文飾演），與小說一樣，因母親改嫁，少女離開了北平搬到山東。但是少女依舊忘不掉作家，于是努力讀書學(xué)習(xí)，搜集與作家有關(guān)的一切信息，6年后，少女考上了北平女子師范大學(xué)，重新住到了作家的隔壁。在一次游行示威中，二人相逢，兩個(gè)人在一起度過了一段纏綿的時(shí)光。因?yàn)樽骷乙綌澈蟛稍L，二人就此分開，隨之作家也就忘記了少女的存在，但是少女卻依舊在癡癡地等待，直到發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。少女自己默默生下孩子，為了孩子能夠過上舒適的生活，少女做了交際花，之后的情節(jié)與小說中大致相同。徐靜蕾導(dǎo)演的影片中，刪減的內(nèi)容并不多，只是刪減了一些細(xì)節(jié)，如少女偷雪茄煙頭、親吻門、因搬離作家生活的城市足不出戶等細(xì)節(jié)，總體來說，故事情節(jié)是忠于小說的。同時(shí)，情節(jié)也添加得比較少，一開頭，影片中過年放鞭炮、吃餃子的情節(jié)，電影中增添的內(nèi)容，意在突出影片的中國(guó)特色。

二、人物形象上的改編

從藝術(shù)形式上來看，小說作為一門語(yǔ)言的藝術(shù)，在塑造人物形象時(shí)自然需要借助大量的筆墨來表現(xiàn)人物的外貌和內(nèi)心，以此突出人物的形象和特征，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。而電影作為一門視聽的藝術(shù)，自然需要借助聲音和畫面來完成人物形象的塑造，通過視覺和聽覺上的沖擊給觀眾帶來體驗(yàn)。因此，為了完成由小說到電影的改編，對(duì)人物形象進(jìn)行再創(chuàng)造成為改編的重中之重。

首先，以小說和電影中的女主人公為例，分析徐靜蕾導(dǎo)演的影片對(duì)于小說的改編。在人物形象的改編上，電影和小說表現(xiàn)出了極大的不同，一方面，電影將故事發(fā)生的背景和環(huán)境放在中國(guó)，這在很大程度上影響了人物形象的塑造。另一方面，小說和電影雖然都是在表現(xiàn)愛情的主題，但是二者還是有所不同的，小說中強(qiáng)調(diào)的是“為愛而生、為愛而死”；而電影中意在突出“我愛你，與你無關(guān)”，因此，在女性形象的塑造上二者有所不同。小說中的女主人公狂熱，在愛上作家后，生活也隨之發(fā)生了很大的變化：注重衣服的整潔和干凈，苦練鋼琴提升自己，甚至做出揀作家吸過的雪茄煙頭、親吻作家摸過的門把等狂熱的行為，獨(dú)自生下并撫養(yǎng)與作家的孩子，將愛情當(dāng)作自己的信仰，為了愛可以放棄一切、無怨無悔，這些都是狂熱的表現(xiàn)。同時(shí)，小說中女主人公還是善良的，對(duì)于追求她的人表示歉意；忠誠(chéng)的，自始至終都愛著作家；敢于自我犧牲、剛強(qiáng)，愛得很純粹。而在影片中，女主人公更多了一份恬靜，無論是由林源飾演的少女，還是由徐靜蕾本人飾演的女大學(xué)生，在穿著和行為上都表現(xiàn)出一種樸素、青春、恬靜的特點(diǎn)，這在小說中是沒有表現(xiàn)出來的。

同時(shí)，在電影中，女性成為主導(dǎo)，而男性處于缺席狀態(tài)。風(fēng)流倜儻、學(xué)富五車的作家成為一個(gè)符號(hào)式的人物，盡管女主人公江小姐對(duì)他的愛戀糾纏了自己一生，甚至曾經(jīng)為作家懷孕生子，但是江小姐在困難重重的年代仍然對(duì)作家采取一種“我愛你，但是與你無關(guān)”的姿態(tài)，始終沒有對(duì)作家披露自己的真實(shí)情感，更沒有在懷孕后向作家乞援，直到生命的最后一刻才將自己多年來的心路歷程寫成信寄給作家。在電影中，盡管作家是江小姐念茲在茲一生的人物，但是他又是一個(gè)蒼白的、“不在場(chǎng)”的人物，他自己主動(dòng)地對(duì)兩性關(guān)系采取了逃避的姿態(tài)，而江小姐也并未邀請(qǐng)這個(gè)浪蕩公子進(jìn)入自己的人生。她擁有屬于自己的，純真美好的性別經(jīng)驗(yàn)。

其次，在男性形象的塑造上，電影和小說也表現(xiàn)出了極大的不同。小說中青年作家，儀表堂堂、才華橫溢，是一個(gè)充滿魅力的男性。例如，小說中是這樣描述青年作家的：“上樓的時(shí)候總是兩級(jí)一步，步伐輕捷，活潑靈敏，顯得十分瀟灑。你把帽子拿在手里，所以我一眼就看見了你的容光煥發(fā)、表情生動(dòng)的臉，長(zhǎng)了一頭漂亮、有光澤的頭發(fā)，我的驚訝簡(jiǎn)直難以形容：的確，你是那樣的年輕、漂亮，身材頎長(zhǎng)，動(dòng)作靈巧，英俊瀟灑……你是一個(gè)具有雙重人格的人，既是一個(gè)輕浮、貪玩、喜歡奇遇的熱情少年，同時(shí)又是一個(gè)在你從事的那門藝術(shù)方面無比嚴(yán)肅、認(rèn)真負(fù)責(zé)、極為淵博、很有學(xué)問的長(zhǎng)者……”而在影片中，由姜文飾演的作家，從外貌上來說，不能用英俊瀟灑來形容，同時(shí)也沒有文人所特有的氣質(zhì)，反而更多了一份笨拙的感覺，從內(nèi)在特質(zhì)上來看，完全沒有小說所描繪的那樣光芒萬(wàn)丈，這樣的一個(gè)男性形象，很難讓人理解，為什么女主人公可以為其而生、為其而死，從這一層面上來說，影片在改編上不免讓觀眾產(chǎn)生疑問。

三、電影改編的得失

小說作為文學(xué)的一種表現(xiàn)形式，旨在通過語(yǔ)言文字的敘述來講述故事的內(nèi)容，完成人物形象的塑造，以此來使讀者產(chǎn)生情感上的共鳴，發(fā)揮文學(xué)的價(jià)值和作用。而電影與小說不同，電影是通過聲音與畫面的結(jié)合，完成人物的塑造、內(nèi)容的敘述，來觸動(dòng)觀眾的聽覺和視覺系統(tǒng)，達(dá)到滿足大眾審美需求的目的。將小說改編為電影，其實(shí)質(zhì)上就是要實(shí)現(xiàn)兩種表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)換，這本身就是一種成功的表現(xiàn)。

首先，影片《一個(gè)陌生女人的來信》在改編上，主要表現(xiàn)出以下兩大特點(diǎn)：其一，電影在改編過程中做到了以尊重小說原著為基礎(chǔ)的創(chuàng)新。無論是在故事內(nèi)容上，還是在情節(jié)的發(fā)展上，影片都能夠忠實(shí)于原著，牢牢抓住了小說的精髓，這是其改編的成功之處。從情節(jié)上來看，電影幾乎保留了小說的基本情況，情節(jié)安排和人物形象的處理上都沒有大的變動(dòng)；從思想上來分析，影片也突出了小說中所表現(xiàn)出來的女性主義，旨在通過一個(gè)女性一生的經(jīng)歷和遭遇，來表現(xiàn)缺乏女性獨(dú)立意識(shí)，終將無法獲得與男性平等的地位，最終也只能得到不公的宿命。其二，影片在改編過程中，做到了本土化，表現(xiàn)出了中國(guó)所獨(dú)有的特色。影片在立足于原著的基礎(chǔ)上，不斷進(jìn)行創(chuàng)新，不僅將故事發(fā)生的背景放到解放前舊中國(guó)這一大背景下，而且融合了燈籠、對(duì)聯(lián)、四合院、窗花等中國(guó)所特有的元素，以此來營(yíng)造東方所獨(dú)有的美學(xué)風(fēng)格。除此之外，影片在音樂的選擇上，將琵琶這一代表東方音色作為主題音樂，既生動(dòng)再現(xiàn)了女主人公的不同，同時(shí)也增添了影片的藝術(shù)特色，將影片本土化，更符合大眾的審美需求。

其次，影片在改編上也表現(xiàn)出了不足之處。一方面，影片在細(xì)節(jié)上存在缺失。小說本身就以細(xì)節(jié)描寫為特色，通過細(xì)膩的心理刻畫和細(xì)節(jié)性的描寫，贏得了極高的聲譽(yù)。而電影在細(xì)節(jié)刻畫上與小說存在著一定的差距。例如，刻畫女主人公愛上青年作家的心理描寫上，“你是一個(gè)有雙重性格的人，既是一個(gè)輕浮、貪玩、喜歡奇遇的熱情少年，同時(shí)又是一個(gè)在你從事的那門藝術(shù)方面無比嚴(yán)肅、認(rèn)真負(fù)責(zé)、極為淵博、很有學(xué)問的長(zhǎng)者”。因?yàn)榍嗄曜骷疑砩系奈?，女主人公愛上了作家并作出了一系列狂熱的行為；而在電影中，這些狂熱的行為都被刪減了，也就少了少女愛上青年作家的契機(jī)，細(xì)節(jié)刻畫上的缺失導(dǎo)致電影劇情給觀眾帶來唐突的感覺。另一方面，在主題立意上表現(xiàn)出不和諧的因素。徐靜蕾導(dǎo)演將小說的故事發(fā)生的背景由西方社會(huì)搬到了舊中國(guó)，雖然促進(jìn)了影片的本土化，但是在一些方面沒有很好地實(shí)現(xiàn)二者的轉(zhuǎn)換。例如，在兩性關(guān)系的處理上，影片中的女主人公在回到北平之后，在僅僅見過一面的情況下就與作家發(fā)生了性關(guān)系，這既與解放前舊中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境相違背，也不符合中國(guó)傳統(tǒng)的道德觀念，是影片改編中值得商榷的地方。

雖然電影《一個(gè)陌生女人的來信》在改編上存在著一定的缺失，但是總體來說，影片成功地實(shí)現(xiàn)了將小說的表現(xiàn)形式轉(zhuǎn)變?yōu)橛捌谋磉_(dá)模式，既做到了忠實(shí)于原著，又進(jìn)行了本土化的創(chuàng)新，優(yōu)點(diǎn)大于缺失。

［1］ 謝瓊，袁克秀.《一個(gè)陌生女人的來信》文本及據(jù)此改編的電影作品［J］.北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（06）：48-54.

［2］ 劉艷玲.《一個(gè)陌生女人的來信》：從小說到電影［D］.中南大學(xué)，2012.

［3］ 孫晗丹.論《一個(gè)陌生女人的來信》電影改編的得與失［J］.電影評(píng)介，2013（03）：26-29.

［4］ 陳墨.缺少那一聲茨威格式的嘆息——談《一個(gè)陌生女人的來信》的電影改編［J］.當(dāng)代電影，2005（03）：92-95.

J905

A

1674-8883（2016）24-0158-02

蘇虹蕾（1982—），女，吉林長(zhǎng)春人，助理研究員，研究方向：文學(xué)。