電影《熱血警探》的剪輯風(fēng)格

武曉欣　張 旭

電影《熱血警探》的剪輯風(fēng)格

武曉欣張 旭

（作者單位：安陽(yáng)學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院)

《熱血警探》是導(dǎo)演埃德加·萊特的經(jīng)典作品之一，這部具有濃厚的后現(xiàn)代主義色彩的黑色幽默電影表現(xiàn)出了與傳統(tǒng)的黑色幽默電影截然不同的藝術(shù)風(fēng)格，而影片的剪輯特色在很大程度上決定了影片的風(fēng)格走向，為電影基調(diào)的奠定起到了重要的作用。

熱血警探；埃德加·萊特；剪輯風(fēng)格

日本電影導(dǎo)演黑澤明曾說(shuō)過(guò)，“劇本和剪輯掌握著一部影片的生命”［1］。眾多電影導(dǎo)演沒(méi)有一個(gè)會(huì)輕視剪輯工作的。剪輯起著極為重要的作用，一部電影的剪輯可以決定剪輯的風(fēng)格走向?！稛嵫健肥侵麑?dǎo)演埃德加·萊特的經(jīng)典作品，這部電影承繼了《僵尸肖恩》的黑色幽默風(fēng)格，將英式黑色幽默展現(xiàn)的淋漓盡致。同時(shí)，這部電影在剪輯方面也表現(xiàn)出了極大的特色，大量的快切鏡頭、多線索交叉剪輯的時(shí)空結(jié)構(gòu)、畫(huà)面附加技巧的剪輯、叫板式剪輯的運(yùn)用決定了影片的敘事節(jié)奏和風(fēng)格。

1　大量的快切鏡頭

很多時(shí)候，電影是導(dǎo)演主觀情感表達(dá)的一種方式，這種主觀表達(dá)是通過(guò)鏡頭語(yǔ)言來(lái)體現(xiàn)出來(lái)的。因此，電影中的每一個(gè)鏡頭都會(huì)有導(dǎo)演的主觀情感介入。早期的電影大師喬治·梅里埃，已經(jīng)深刻地體會(huì)到剪輯的重要性，停機(jī)再拍、交叉剪輯等剪輯手法將梅里埃的事業(yè)推上了巔峰。萊特的電影敘事節(jié)奏較快，為了配合這種較快的敘事節(jié)奏，必須借助于剪輯手法?！稛嵫健分羞\(yùn)用了大量的快切鏡頭，在事件過(guò)程或場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中使用快切，使不同的畫(huà)面在短時(shí)間內(nèi)完成切換。這樣的剪輯手法一方面符合萊特的電影敘事手法——快速敘事，奠定電影的敘事基調(diào)，另一方面也可以讓觀眾通過(guò)快切鏡頭用一種“快進(jìn)”的方式明白某一場(chǎng)景的來(lái)龍去脈，且完成場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。另外，通過(guò)這樣的快切鏡頭也可以塑造出一種氣氛，讓觀眾感受到影片的緊張氛圍，為后面謀殺案的展開(kāi)奠定基調(diào)。

《熱血警探》比較經(jīng)典的快切剪輯在影片一開(kāi)始就表現(xiàn)的干凈利落。影片一開(kāi)始用大量的快切鏡頭表現(xiàn)主人公尼克拉斯的人生履歷，一系列的短鏡頭快切讓觀眾快速的對(duì)尼克拉斯有了直觀印象——各方面表現(xiàn)優(yōu)秀的警官，這也為后面主人公調(diào)遣埋下了伏筆，在觀眾認(rèn)為被認(rèn)可的尼克拉斯會(huì)高升時(shí)，卻被調(diào)往偏僻的鄉(xiāng)下，與觀眾的期待形成鮮明的對(duì)比，并為電影的黑色幽默奠定了基調(diào)?？烨凶層^眾快速對(duì)尼克拉斯有了了解，然后鏡頭切換速度開(kāi)始變慢，尼克拉斯與上司談話、去找前女友。觀眾在剛意識(shí)到節(jié)奏變緩慢后，又是一系列的快切鏡頭：警局、收拾東西、公交、地鐵和火車一系列的鏡頭快切用來(lái)說(shuō)明尼克拉斯的地點(diǎn)轉(zhuǎn)移，壓縮了電影時(shí)空。

2　多線索、交叉剪輯的時(shí)空結(jié)構(gòu)

影視的時(shí)空結(jié)構(gòu)也就是影視鏡頭組接的結(jié)構(gòu)，一部電影選擇以什么方式來(lái)敘述故事，就會(huì)有什么樣的時(shí)空結(jié)構(gòu)。有順時(shí)針敘述結(jié)構(gòu)，有倒敘時(shí)空結(jié)構(gòu)，有交叉式時(shí)空結(jié)構(gòu)，還有從故事情節(jié)本身出發(fā)，先引出高潮戲，然后再敘述故事起因?？傊?，電影電視有不同的結(jié)構(gòu)形式，而鏡頭剪輯的處理決定著影片的時(shí)空結(jié)構(gòu)。

《熱血警探》整體的敘事結(jié)構(gòu)是線性時(shí)空結(jié)構(gòu)，按照故事本身的發(fā)展進(jìn)行敘事。但是整體的線性敘事結(jié)構(gòu)并不能帶給觀眾帶來(lái)太大的驚喜，尤其對(duì)帶有偵探懸疑性質(zhì)的電影，純粹的線性時(shí)空結(jié)構(gòu)稍顯單調(diào)。因此，在影片中除了整體的線性時(shí)空結(jié)構(gòu)外，電影在第一個(gè)謀殺案發(fā)生之時(shí)，開(kāi)始運(yùn)用多線索、交叉剪輯的方法來(lái)完成整部片子的結(jié)構(gòu)。業(yè)余戲劇演出酒會(huì)結(jié)束之后，伊芙、布勞爾去約會(huì)，尼克拉斯、馬丹尼離開(kāi)和黑衣人站在暗處三處場(chǎng)景交替展現(xiàn)，既營(yíng)造了一種緊張的氛圍，也為后邊一系列謀殺案的發(fā)生埋下伏筆與線索。在調(diào)查第一個(gè)案件的同時(shí)，后邊的謀殺案一件件發(fā)生，交織在一起。在記者史麥森吉被殺時(shí)，這種交叉剪輯達(dá)到了一個(gè)小高潮，第一次謀殺案的發(fā)生已經(jīng)開(kāi)始調(diào)動(dòng)觀眾的緊張神經(jīng)，這次多線索、多場(chǎng)景的交叉展現(xiàn)更將觀眾的緊張感調(diào)動(dòng)到了極致。麥森吉約尼克拉斯三點(diǎn)鐘見(jiàn)面埋下線索，然后鐘表、麥森吉等待、搖獎(jiǎng)、尼克拉斯焦急看表、黑衣人跑上鐘樓、黑衣人推下建筑物殺死記者麥森吉，這一系列的交叉剪輯將緊張氛圍推到了極點(diǎn)。這種故事結(jié)構(gòu)形式，要求在邏輯性較強(qiáng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行各個(gè)側(cè)面的發(fā)揮。這就要求導(dǎo)演和演員都要具有清醒的邏輯頭腦，將各個(gè)同一時(shí)空和不同時(shí)空發(fā)生的事情按照故事情節(jié)及內(nèi)容有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，將各條線索展現(xiàn)在觀眾面前，但是又不能過(guò)早地揭開(kāi)謎底，要制造一定的戲劇懸念。這樣多線索、交叉剪輯的時(shí)空結(jié)構(gòu)可以具有強(qiáng)烈的戲劇張力，吸引著觀眾一步步跟隨導(dǎo)演設(shè)置的情節(jié)線索走向故事深處。

3　畫(huà)面附加技巧的剪輯

“畫(huà)面附加技巧就是全片利用畫(huà)面技巧（電影也稱光學(xué)技巧）結(jié)構(gòu)整部電影、電視片，使其情節(jié)進(jìn)展，時(shí)空轉(zhuǎn)換，人物關(guān)系有條不紊。”［2］這種畫(huà)面附加技巧的剪輯使畫(huà)面在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)變得比較柔和。畫(huà)面附加技巧的剪輯種類繁多，可以使時(shí)空不合理、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換生硬不明確的畫(huà)面轉(zhuǎn)換變得柔和起來(lái)，但不可亂用。在電影中，一般講究的是無(wú)技巧的剪輯，讓觀眾在忽略剪輯存在的情況下讀懂故事。但是在一些風(fēng)格迥異的電影中，畫(huà)面附加技巧的剪輯為其增色很多，同時(shí)也起到了重要的緩和作用。

《熱血警探》中，大量運(yùn)用快切手法的同時(shí)，還交叉使用有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，也就是畫(huà)面附加技巧的剪輯?？烨戌R頭很容易給觀眾造成跳躍的不適感，在加快節(jié)奏、壓縮時(shí)空的同時(shí)，如果切換不合理也會(huì)給觀眾造成一定的視聽(tīng)混亂。通過(guò)有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)可以轉(zhuǎn)移觀眾的一部分注意力；同時(shí)，有技巧剪輯相比較于硬切來(lái)說(shuō)包含有一定的主觀情感色彩。影片中，有大量的甩出甩入鏡頭、劃鏡頭和化鏡頭等有技巧專場(chǎng)鏡頭的運(yùn)用。例如，在影片開(kāi)頭描述尼克拉斯傲人的個(gè)人成績(jī)和人生履歷時(shí)，就運(yùn)用了有技巧剪輯中的甩入甩出鏡頭，甩入甩出鏡頭是指鏡頭突然從拍攝對(duì)象上甩開(kāi)，或者鏡頭從別處突然甩到表現(xiàn)對(duì)象上，這種甩鏡頭能夠讓觀眾看清楚拍攝對(duì)象，主要用來(lái)分隔時(shí)間和空間。甩的速度非?？?，所以試用于快節(jié)奏。影片開(kāi)頭用快切及甩鏡頭快速地介紹完了尼克拉斯精彩的人生，這種鏡頭的運(yùn)用也是為了給觀眾一種暢快的感覺(jué)，一連串優(yōu)秀成績(jī)的快速疊加能夠讓觀眾更快地對(duì)主人公有更加直觀的認(rèn)識(shí)。而在尼克拉斯轉(zhuǎn)移到小城鎮(zhèn)工作時(shí)，與他輝煌的人生形成一定的對(duì)比，這個(gè)時(shí)候的主人公內(nèi)心是充滿失落的，在表現(xiàn)主人公派遣的路程中運(yùn)用了劃鏡頭和化鏡頭。劃鏡頭主要運(yùn)用于尼克拉斯地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，省略中間過(guò)程，壓縮時(shí)空。而化鏡頭的運(yùn)用具有一定的柔和作用，在這個(gè)快節(jié)奏的影片中主要用在開(kāi)頭部分，前往小鎮(zhèn)的車上，這種鏡頭技巧的運(yùn)用具有強(qiáng)烈的感情色彩，表現(xiàn)了尼克拉斯內(nèi)心的失落與孤獨(dú)。

4　叫板式剪輯的運(yùn)用

隨著影視技術(shù)的不斷發(fā)展，影視聲音已經(jīng)不再是單純的作為表現(xiàn)人物、塑造氣氛的手法。聲音也成為了剪輯的一種重要手段，聲音剪輯是語(yǔ)言剪輯、音樂(lè)剪輯、音響剪輯的綜合運(yùn)用，聲音剪輯點(diǎn)的恰當(dāng)選擇成為了電影轉(zhuǎn)場(chǎng)的一個(gè)重要方法。利用聲音中的對(duì)話、臺(tái)詞和畫(huà)面的結(jié)合達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)效果，最常見(jiàn)的就是叫板式。《熱血警探》中叫板式剪輯的運(yùn)用恰到好處，影片中尼克拉斯開(kāi)始與上司對(duì)話時(shí)每一次說(shuō)要約見(jiàn)上一級(jí)領(lǐng)導(dǎo)，都會(huì)配合畫(huà)面而快速出現(xiàn)，在國(guó)產(chǎn)電影《瘋狂的石頭》中，也有很多這樣的叫板式剪輯的出現(xiàn)。這種叫板式的轉(zhuǎn)場(chǎng)也符合影片快節(jié)奏的影片基調(diào)。

“埃德加·賴特電影的優(yōu)秀之處就在于它既是一種帶著悲劇色彩的戲劇，同時(shí)又是一幕幕以喜劇的方式呈現(xiàn)給觀眾的悲劇?！保?］賴特導(dǎo)演的作品中深刻的體現(xiàn)了小人物的無(wú)奈生活，感受到社會(huì)壓力下人們的虛無(wú)感，萊特用推近和快切鏡頭來(lái)諷刺小人物奔忙的生活，用夸張的暴力場(chǎng)面來(lái)諷刺社會(huì)的荒誕。萊特通過(guò)后期剪輯的運(yùn)用，把這種小人物的表現(xiàn)和社會(huì)諷刺表現(xiàn)到了極致，讓觀眾內(nèi)心觸動(dòng)的同時(shí)，又感受到一定的觀影快感。

[1]傅正義.電影電視剪輯學(xué)[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2012.

[2]姚爭(zhēng).影視剪輯教程[M].杭州:浙江大學(xué)出版社,2014.

[3]唐甜甜.埃德加·賴特:電影中的后現(xiàn)代主義[J].當(dāng)代電影,2013(3).

武曉欣（1985-），女，山東濰坊人，碩士，安陽(yáng)學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院教師，研究方向：電影電視；張旭（1987-），女，河南新鄉(xiāng)人，碩士，安陽(yáng)學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院教師，研究方向：電影電視。