抗戰(zhàn)劇《戰(zhàn)長沙》的藝術(shù)表現(xiàn)手法

張 一

（作者單位：大連理工大學新聞傳播學系）

抗戰(zhàn)劇《戰(zhàn)長沙》的藝術(shù)表現(xiàn)手法

張 一

（作者單位：大連理工大學新聞傳播學系）

電視劇《戰(zhàn)長沙》以其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法在近年來眾多的抗戰(zhàn)劇中脫穎而出，深受業(yè)界和觀眾好評，有著諸多值得品鑒學習之處。本文主要從該劇的敘事表達、鏡頭運用和音樂音響的處理等方面展開分析，為相關(guān)題材影視劇作品的創(chuàng)作提供參考。

抗戰(zhàn)劇；敘事表達；鏡頭美學；影視劇創(chuàng)作

抗戰(zhàn)劇《戰(zhàn)長沙》以中國近代史上著名的“長沙會戰(zhàn)”為背景，以長沙城內(nèi)一戶普通人家在戰(zhàn)爭中的生活變遷為敘事中心，以胡湘湘與國民黨軍官顧清明的愛情故事為主線，反映了戰(zhàn)爭時期百姓的生活面貌、不同人物的命運沉浮，以及日軍侵略和“焦土政策”等給長沙帶來的災(zāi)難。

1　敘事表達：以小見大，矛盾交織

不同于多數(shù)抗戰(zhàn)題材電視劇，《戰(zhàn)長沙》并未將戰(zhàn)爭場面作為最主要的部分，而是以一戶普通人家在戰(zhàn)爭中的生活變遷和命運沉浮作為敘事的中心。“以小見大”的藝術(shù)表現(xiàn)手法在《戰(zhàn)長沙》中有著多處具體的體現(xiàn)。該劇以戰(zhàn)爭事件為背景，但卻選擇了普通百姓在戰(zhàn)爭中的生活面貌作為戰(zhàn)爭的縮影，表面上沒有民族大義，卻通過普通人物的命運讓觀眾深切感受到戰(zhàn)爭給群眾帶來的災(zāi)難與不幸；以胡湘湘、金鳳等為代表的年輕女性，正是無數(shù)在抗戰(zhàn)中堅強無畏、積極投身后方支援工作的女性形象縮影；以顧清明、胡湘平為代表的先進青年，雖出生優(yōu)越卻依舊心系國家、不畏生死，一心想著戰(zhàn)場殺敵、保家衛(wèi)國；以十奶奶、胡湘君、秀秀等為代表的女性形象，善良賢淑、堅忍頑強，是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)女性形象的良好體現(xiàn)；以胡長寧為例的教育界人士寧死不屈，不叛國不為敵人所用。該劇中人物形象的不完美設(shè)定也使人物形象更加真實飽滿，“不神化、不夸大”是當前在抗戰(zhàn)等相關(guān)題材影視作品創(chuàng)作中務(wù)必注意的一點。

在敘事邏輯方面，該劇采用了劇中主要人物胡湘湘回憶式旁白作情節(jié)發(fā)展的銜接；同時，配合相關(guān)歷史影像資料作為畫面上的過渡，二者的配合自然樸素，卻也很好地控制了前后邏輯和節(jié)奏。合理的矛盾沖突能夠推進敘事和情感的發(fā)展，但荒謬的沖突設(shè)置卻會讓觀眾難以接受和理解甚至產(chǎn)生厭煩、質(zhì)疑情緒?！稇?zhàn)長沙》中并無特別突出的矛盾點，而是以種種小矛盾交織緩慢推進。

2　鏡頭運用：注重美學，貼近觀眾

《戰(zhàn)長沙》中，鏡頭美感十足，無論是運動鏡頭，還是畫面細節(jié)的處理都有多處值得借鑒。例如，段落轉(zhuǎn)場處的全景、近景景物拍攝，充滿了美好的意境；手持鏡頭和跟鏡頭拍攝在劇中多處使用，模擬人的主觀視角增強真實貼近感，拉近與觀眾的距離；同時，也很好地控制了畫面的節(jié)奏；戰(zhàn)爭和燈光較為昏暗的一些場面拍攝時，利用周圍環(huán)境和光線的構(gòu)造，鏡頭呼吸感則充分營造出現(xiàn)場緊張的氣氛；人物犧牲或噩耗傳來的沉重時刻，慢鏡頭的運用則充分突顯出人物的心情。相比許多電視劇中使用較多的固定畫面剪輯切換而言，動態(tài)鏡頭在電影中運用的更為廣泛，而在《戰(zhàn)長沙》中很多鏡頭的拍攝和后期制作都更加接近電影的表現(xiàn)手法，因此在視覺上也更讓人感到舒適。

在該劇的第三集中，一段長約30秒的“做餛飩”的畫面讓人記憶深刻，從鏡頭的連貫組接到畫面色光運用都恰到好處，平實樸素的畫面卻也充分展現(xiàn)出了制作者在前期拍攝和后期剪輯各過程中的扎實功力。像這樣展現(xiàn)細節(jié)的畫面在該劇中還有很多處，無論是對該劇本身節(jié)奏的控制還是給觀眾的感受都起到了十分重要的作用。此外，在畫面的色彩處理上多以冷色調(diào)匹配全劇的基調(diào)和氛圍，構(gòu)圖上的留白藝術(shù)及鏡頭的虛實轉(zhuǎn)換也都充分展現(xiàn)。

3　音樂音響：貫穿情感，恰到好處

音樂音響作為影視劇中重要的組成部分，對于作品的敘事表達、節(jié)奏控制、意境營造和情感烘托及觀眾的聽覺體驗都有著重要意義。在《戰(zhàn)長沙》中，音樂音響的運用與畫面結(jié)合得當，不論是現(xiàn)場音響的設(shè)計還是背景音樂的加入都為該劇增色不少?，F(xiàn)場音響的收錄和后期設(shè)計主要為增強現(xiàn)場感和真實感，在《戰(zhàn)長沙》中，小到細微的腳步聲、人物的呼吸聲，大到慌亂人群的嘈雜聲、戰(zhàn)爭場面的轟炸聲，這些環(huán)境音都讓觀眾身臨其境。而在背景音樂的使用上，鋼琴、簫、提琴等被選用作為主要演奏樂器，根據(jù)劇情節(jié)奏和意境營造的需要，結(jié)合器樂音色和旋律特點，在不同的劇情段落加入不一樣的音樂，或活潑、或滑稽、或悠揚、或急促、或喜悅、或悲傷，賦予作品在聽覺和視覺上的統(tǒng)一效應(yīng)。音樂音響的使用對觀眾產(chǎn)生情感共鳴至關(guān)重要，而在該劇中，特別是背景音樂的使用主要從情感線入手，隨情感變化而變化。

4　結(jié)語

抗戰(zhàn)題材是我國特有的影視劇作品類型，也需隨著影視行業(yè)的整體創(chuàng)作水平和經(jīng)驗的提升而不斷進步，積極融入其他合適的元素來豐富作品本身，摒除以往常見的“神化夸大”的表現(xiàn)手段和創(chuàng)作思路，尊重歷史，重視敘事表達和常規(guī)邏輯；同時，在技術(shù)手段上追求突破，從鏡頭運用到音樂音響的設(shè)計都有著許多可以完善之處。抗戰(zhàn)題材影視作品的創(chuàng)作是我國影視文化中重要的組成部分，只有高質(zhì)量、受歡迎的作品才能將抗戰(zhàn)精神、民族精神及歷史記憶深入群眾心中。