歷史劇改編分析

趙慶偉

（作者單位：山西師范大學(xué)）

歷史劇改編分析

趙慶偉

（作者單位：山西師范大學(xué)）

歷史既是對(duì)過(guò)去的不完整記錄，也是當(dāng)前現(xiàn)實(shí)的源頭，對(duì)歷史的改編和演繹，是獵奇、追思，是對(duì)當(dāng)前社會(huì)的反映和思考。作為擁有悠久歷史的我國(guó)，在歷史劇的制作上有很多可取的素材，如何做到對(duì)歷史史實(shí)的合理改編，成為歷史劇改編中需要特別注意和探討的問(wèn)題之一。

歷史?。桓木?；問(wèn)題；建議

歷史劇是當(dāng)前我國(guó)電視劇創(chuàng)作中的一個(gè)重要領(lǐng)域，對(duì)歷史人物和歷史朝代的改編一方面是出于現(xiàn)實(shí)的需要，一方面也逐漸走向無(wú)底線的“穿越”和濫造之路，在既定的歷史記載和史實(shí)限制之下，如何做到對(duì)歷史改編時(shí)，在客觀反映歷史的基礎(chǔ)上，使歷史更多地向現(xiàn)實(shí)世界延伸，并兼顧到歷史劇的藝術(shù)性和思想性是當(dāng)前研究的重點(diǎn)。

1　使人物的命運(yùn)變化更切合電視劇的主題要求

史書(shū)對(duì)歷史人物的記載往往是只言片語(yǔ)，多采用春秋筆法，在讀史的過(guò)程中，呈現(xiàn)在我們眼前的歷史人物往往是缺少血肉的，對(duì)人物的命運(yùn)和評(píng)價(jià)往往會(huì)受到編纂者和當(dāng)時(shí)的政治因素的影響。在進(jìn)行歷史改編時(shí)，對(duì)小人物的關(guān)注，對(duì)歷史人物的情節(jié)虛構(gòu)甚至命運(yùn)變化，都可以更加強(qiáng)化劇作的主題，使歷史人物更加可信、豐滿。

1.1對(duì)小人物的關(guān)注和豐富

史書(shū)中對(duì)小人物的記載往往是摻雜在歷史事件和“大人物”的傳記之中的，對(duì)其身世來(lái)歷和性格變化和心理動(dòng)機(jī)并沒(méi)有詳盡的記載，但這些小人物所作的事，往往會(huì)影響到歷史事件的結(jié)局，從而產(chǎn)生歷史發(fā)展的蝴蝶效應(yīng)。例如，“玄武門之變”中的城門守將常何，他在關(guān)鍵時(shí)刻的政治選擇，足以影響當(dāng)時(shí)整個(gè)“玄武門之變”的結(jié)局。以《漢武大帝》中的中行說(shuō)一角來(lái)分析，根據(jù)《史記》和班固《漢書(shū)》記載，此人是作為“漢朝宗人女翁主”陪嫁的宦官被迫前往匈奴的。但隨后投靠匈奴，尋找一切機(jī)會(huì)報(bào)復(fù)大漢?！稘h武大帝》把中行說(shuō)作為一個(gè)軍師形象來(lái)加以了塑造。這種改編既符合原著的描述，也強(qiáng)化了影片所要傳達(dá)出的強(qiáng)漢雄風(fēng)和漢武帝個(gè)人的雄韜武略，甚至也從側(cè)面反映出衛(wèi)青、霍去病等人的赫赫戰(zhàn)功。

1.2對(duì)歷史主要人物命運(yùn)的適當(dāng)改編

對(duì)歷史人物的死亡和命運(yùn)，史書(shū)記載上充滿了多種“遷”“薨”等簡(jiǎn)單的詞匯，在真實(shí)的歷史世界中，歷史人物的命運(yùn)和最終的死亡已經(jīng)不可知。但在對(duì)其進(jìn)行改編時(shí)，可以在這些歷史記載的基礎(chǔ)上，對(duì)人物的命運(yùn)進(jìn)行更合理的想象和改編。飛將軍李廣一直是古代文人墨客最常提起的悲劇英雄，在司馬遷的《史記·李將軍列傳第四十九》和班固的《漢書(shū)·武帝紀(jì)第六》中，李廣是羞憤自殺的。《漢武大帝》的劇作卻給李廣安排了不一樣的命運(yùn)結(jié)局：在最后與匈奴的大決戰(zhàn)之中，年邁的李廣主動(dòng)請(qǐng)纓，親率三千人馬猛攻匈奴主力，在奮力廝殺之后，終于被長(zhǎng)槍擊中，在一聲長(zhǎng)嘯之后，轟然倒地。這種改編，不僅升華了難封李廣的猛將色彩和悲劇一生，同時(shí)也給人以感情的宣泄口，讓李廣的形象得到豐碑式的樹(shù)立。

2　歷史劇要符合歷史史實(shí)

2.1人物和故事要符合歷史

歷史劇的人物形象塑造和故事的結(jié)構(gòu)，是以既定的歷史史實(shí)為基礎(chǔ)的。當(dāng)前，我國(guó)的歷史劇，大多數(shù)只是借歷史的幌子，以獵奇的心理去建構(gòu)本質(zhì)上是偶像劇或者家庭倫理劇的故事。例如，前兩年的各種清宮穿越劇，其本質(zhì)上是講述少男少女的愛(ài)情幻想，只是借用歷史人物和朝代背景而已。這種劇作，肆意修改和涂抹歷史，不僅會(huì)造成觀眾對(duì)歷史史實(shí)的誤解，也損害了歷史的客觀性，改變了歷史人物的本來(lái)面目。例如，清宮穿越劇中罔顧宮廷政治的偶像劇情描寫，讓人們對(duì)歷史人物的認(rèn)知停留在虛空的表面，在對(duì)歷史事件進(jìn)行考量和評(píng)判時(shí)，往往造成對(duì)觀眾歷史觀上的誤導(dǎo)。

2.2服裝道具、衣食住行要符合歷史

服裝道具不僅是歷史的標(biāo)識(shí)，也是觀眾判別歷史的符號(hào)和依據(jù)。一般的歷史劇都會(huì)根據(jù)具體的歷史朝代和角色需要進(jìn)行服裝道具上的具體安排，如清朝的辮子頭，明朝服飾尚紅等。但當(dāng)前，我國(guó)很多歷史劇在制作過(guò)程中對(duì)服裝道具的選擇和使用，往往僅限于對(duì)一些易見(jiàn)的淺顯方面的注意，根本沒(méi)有對(duì)衣食住行到交際禮儀等多方面的歷史史實(shí)進(jìn)行具體考究。對(duì)服裝道具、衣食住行、禮儀習(xí)慣等方面進(jìn)行準(zhǔn)確考究，不僅是尊重歷史的體現(xiàn)，也是影響劇情發(fā)展的重要因素。例如，天子冠戴是十二旒，王九旒，如果劇中出現(xiàn)不遵守這種禮制的錯(cuò)誤服飾，那就會(huì)造成對(duì)歷史認(rèn)知的錯(cuò)誤和混亂。

3　對(duì)歷史的改編要向現(xiàn)實(shí)延伸

歷史不僅是對(duì)過(guò)去的不完整記錄，也是當(dāng)前現(xiàn)實(shí)的根源和一面鏡子。在歷史劇的改編過(guò)程中，無(wú)論是在藝術(shù)上，還是在主題上都應(yīng)該注意向現(xiàn)實(shí)的延伸和對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映。在當(dāng)前的歷史劇創(chuàng)作中，通過(guò)對(duì)歷史的呈現(xiàn)，達(dá)到對(duì)現(xiàn)實(shí)的勸誡，更能體現(xiàn)出歷史和歷史劇作本身的價(jià)值。在歷史上，政治人物的背后往往會(huì)有政治利益的糾葛，但該劇減少了對(duì)這部分的描繪，而是以詳盡瑣碎的治國(guó)細(xì)節(jié)去構(gòu)建劇情，從而使作品具有較強(qiáng)的歷史性。

[1]賀文健.從《雍正王朝》談歷史劇的改編[J].麓山文譚,2011(6).

趙慶偉（1989-），男，河南信陽(yáng)人，在讀研究生，研究方向：電影學(xué)。