真人表演在童話電影中的美學(xué)特征

孫 甜

（作者單位：四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

真人表演在童話電影中的美學(xué)特征

孫 甜

（作者單位：四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

近年來，在世界科技發(fā)展大潮的推動(dòng)下，許多真人童話電影作品出現(xiàn)在電影市場(chǎng)上。這些真人童話電影以童話為母本，結(jié)合二維三維動(dòng)畫，由真人參與演出，可以說這既是技術(shù)進(jìn)步的產(chǎn)物，也是真人表演與技術(shù)的一場(chǎng)博弈。那么真人表演在童話電影創(chuàng)造出的現(xiàn)實(shí)與虛擬之中表現(xiàn)出了怎樣的美學(xué)特征呢？本文以2015年上映的三部真人童話電影《沉睡魔咒》《灰姑娘》《愛麗絲夢(mèng)游仙境2》為例進(jìn)行簡(jiǎn)單分析。

真人表演；童話電影；美學(xué)特征

表演，是一門繁盛而歷史悠久的藝術(shù)門類，是社會(huì)發(fā)展和人類智慧的產(chǎn)物。電影，這一可以說是藝術(shù)史上最“年輕”的、僅有一百多年歷史的藝術(shù)門類，也在其初生的一百年內(nèi)就顯現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的趨勢(shì)。準(zhǔn)確地說，從梅里埃的《月球旅行記》開始，電影和表演這一古老的藝術(shù)門類就在彼此的依靠和相互的影響中流淌出了新的血液。

電影史上在技術(shù)層面有幾次重大的技術(shù)革新，從無聲片到有聲片、從黑白片到彩色片、從固定笨重的攝影機(jī)到輕巧便攜的攝影機(jī)，這些轉(zhuǎn)變對(duì)電影表演藝術(shù)形態(tài)的改變產(chǎn)生了重要的影響。從20世紀(jì)90年代開始，隨著電子計(jì)算機(jī)時(shí)代的到來，高科技以眼花繚亂的技術(shù)特效，使人們天馬行空的想象得以實(shí)現(xiàn)，電影囿于現(xiàn)實(shí)技術(shù)的桎梏一步步被打破。童話題材的電影也走出動(dòng)畫片的類型限制，能夠由真人出演，以實(shí)拍場(chǎng)景結(jié)合二維三維特效的方式來呈現(xiàn)。但這也帶來了問題，那就是真人表演與技術(shù)之間的碰撞與博弈。反觀近幾年出現(xiàn)在電影市場(chǎng)上的真人童話電影，無論在藝術(shù)成就還是在觀眾歡迎度上都呈現(xiàn)出良好發(fā)展的勢(shì)頭?？梢娧輪T的表演在此類電影中的美學(xué)特征是值得一探的。本文結(jié)合《沉睡魔咒》《灰姑娘》《愛麗絲夢(mèng)游仙境2》這三部真人童話電影來看演員是如何在現(xiàn)實(shí)與虛擬之間游走的。

1 打破傳統(tǒng)的人物形象設(shè)計(jì)為觀眾帶來全新的審美體驗(yàn)

因?yàn)殡娪暗哪阁w是童話，為了符合觀眾在觀看影片時(shí)脫離現(xiàn)實(shí)、追求奇幻的心理預(yù)設(shè)，為觀眾營造一個(gè)充滿夢(mèng)幻的動(dòng)畫世界，真人童話電影中對(duì)人物角色的形象設(shè)計(jì)往往會(huì)打破傳統(tǒng)電影中的人物造型，追求新奇夸張的造型方式。例如，電影《愛麗絲夢(mèng)游仙境2》就展現(xiàn)了導(dǎo)演蒂姆伯頓獨(dú)特的美學(xué)設(shè)計(jì)風(fēng)格。在傳統(tǒng)的好萊塢電影中，人物形象設(shè)計(jì)一般會(huì)按照人物性格優(yōu)劣來設(shè)定，好人一般面容俊秀，而壞人一般面目可憎，而這部影片卻舍棄了這種傳統(tǒng)風(fēng)格設(shè)定。由約翰尼德普飾演的瘋帽子，身著哥特時(shí)代的服飾，面色蒼白，操一口奇怪的口音，造型夸張程度比德普以往的出鏡有過之而無不及。而片中愛麗絲、白皇后和紅心皇后等人也都有著一張過于蒼白的臉，一般在西方電影中只有吸血鬼的臉是白的，導(dǎo)演蒂姆伯頓這樣的設(shè)定帶有濃郁的哥特式風(fēng)格，通過臉色的奇特來暗示并加強(qiáng)這些人物與周圍人物完全不同的性格。另外，導(dǎo)演對(duì)主要人物的體形也做了別出心裁的改動(dòng)，如在瘋帽子本來就瘦高的身材上再加上一頂高頂禮帽，使人物的身形顯得出奇的修長(zhǎng)，透露出一種哥特式的怪異隱秘。對(duì)于臭名昭著的紅皇后，后期使用了電腦特技對(duì)她的身材進(jìn)行變形處理，使其頭部增大，對(duì)比矮小的身軀顯得尤為怪異和不協(xié)調(diào)，配合其角色殘忍跋扈的性格特征，達(dá)到諷刺和荒誕的效果。這些顛覆傳統(tǒng)的人物設(shè)計(jì)，使這部電影帶有了獨(dú)特的審美特征，也能配合演員的表演達(dá)到更加突出和鮮明的審美效果。

2 虛擬的環(huán)境與角色要求演員更加自然的表現(xiàn)和細(xì)膩的演繹

“電影與戲劇最大的不同在于電影表現(xiàn)時(shí)空的真實(shí)性和自由性。電影以這種無所不能的表現(xiàn)空間的潛能，使電影從業(yè)者極力挖掘想象空間，最大限度地在電影中展示無限紛繁的時(shí)空世界?！盵1]在真人童話電影中，為了展現(xiàn)神奇夢(mèng)幻的場(chǎng)景，大部分環(huán)境和物件都需要用到電腦特效，而演員表演的時(shí)候是沒有這些神奇的畫面的，因此在童話電影中演員們需要面對(duì)一個(gè)挑戰(zhàn)，那就是在空無一物的情況下，調(diào)動(dòng)自己的想象力，憑空想象出電影中虛擬的環(huán)境和角色，在鏡頭前完成自然生動(dòng)的表演。例如，在《沉睡魔咒》中公主愛洛進(jìn)入摩爾王國后與神奇生物們嬉戲的情景；國王在宮殿里與三個(gè)小仙女對(duì)話的情景；《愛麗絲漫游奇境2》中愛麗絲和時(shí)間之神駕駛著時(shí)間飛船穿越時(shí)空的追逐……這些都需要演員用自己的想象力調(diào)整自己的情緒和狀態(tài)，以達(dá)到逼真的演出效果。

另外，真人童話電影往往很考驗(yàn)演員的細(xì)節(jié)演繹。電影表演與戲劇表演不同，電影表演中不需要演員像在舞臺(tái)上一樣運(yùn)用夸張的肢體表演來向觀眾傳遞信息，攝像機(jī)的特寫和近景畫面可以將演員的面部表演清晰地傳遞給觀眾，一次皺眉、一個(gè)眼神都能達(dá)到表意的效果。在景別運(yùn)用和鏡頭運(yùn)動(dòng)的作用下，演員流露出的細(xì)微情緒變化會(huì)得到強(qiáng)化，恰當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)表演能夠?yàn)殓R頭、場(chǎng)景乃至影片增色。同樣，表演中的任何一處扭捏與不自然也都會(huì)被一覽無余。這就需要演員對(duì)情緒和面部表情的極高的控制力。在《愛麗絲夢(mèng)游仙境2》中，當(dāng)愛麗絲拒絕了瘋帽子救回家人的請(qǐng)求之后，瘋帽子內(nèi)心巨大的心理落差，不是通過肢體動(dòng)作或者大聲喊叫表現(xiàn)出來的，而是通過眼神，他的眼睛瞬間由充滿希冀變?yōu)轺龅瓱o光，繼而轉(zhuǎn)為冷漠和絕望，觀眾可以感受到瘋帽子這一刻幾近崩潰的心情。安吉麗娜朱莉在《沉睡魔咒》中的表演同樣可圈可點(diǎn)，在影片中大量的各個(gè)角度的面部特寫中，她的面部表情行云流水，感情流露恰到好處。當(dāng)她醒來發(fā)現(xiàn)自己被愛人欺騙失去翅膀時(shí)的憤怒和悲痛，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己愛上艾洛公主時(shí)對(duì)自己施加咒語的悔恨和自責(zé)，等，這些內(nèi)心情感都從她細(xì)微的表情、眼神中自然地流淌出來。

3 童話的母體要求演員區(qū)分表演情景并適時(shí)地營造出夢(mèng)幻繽紛的舞臺(tái)劇效果

雖然演員在電影中的表演模式不同于舞臺(tái)表演模式，不需要夸張的語言和肢體動(dòng)作來傳遞情緒和信息，但是童話電影的母本依然是童話，影片中需要一些特定的情景來營造童話故事的夢(mèng)幻感，因此演員需要適時(shí)地分辨使用電影表演模式和劇場(chǎng)表演模式的情景?！把輪T需要運(yùn)用強(qiáng)烈的肢體語言來塑造角色，觀眾會(huì)感覺表演的夸張具有喜劇的效果?！盵2]略帶夸張的表演在合適的敘事情境中能夠給觀眾以奇異夢(mèng)幻的觀影感受。《灰姑娘》中表現(xiàn)灰姑娘童年時(shí)期無憂無慮的場(chǎng)景，灰姑娘來到園子里，一邊跑著跟各種小動(dòng)物打招呼，一邊跟自己的媽媽對(duì)話，然后拉起剛剛走到園子里的爸爸的手跳舞，一家人其樂融融，幸福安詳，這里小姑娘在跑跳的時(shí)候運(yùn)用幅度較大的肢體動(dòng)作來表現(xiàn)內(nèi)心的歡快，繞場(chǎng)一周的走位和父女二人的歌舞動(dòng)作營造出劇場(chǎng)式的歡樂氛圍。另外，國王下令邀請(qǐng)全國少女參加舞會(huì)時(shí)，兩位騎著馬身著維多利亞時(shí)代服飾的官員在市場(chǎng)上宣讀命令，所有的市民圍攏來，扮演官員的演員用十分夸張的洪亮嗓音宣讀命令，圍觀的人群歡呼雀躍。這里也同樣使用了劇場(chǎng)式的肢體語言形態(tài)，完全符合舞臺(tái)劇演出的特點(diǎn)，可以原樣搬到舞臺(tái)上去表演。這樣的情景模式引起了觀眾對(duì)未來即將發(fā)生的事情的喜悅和好奇，使觀眾翹首以盼灰姑娘即將改變的命運(yùn)。

“就本質(zhì)而言，任何電影都是綜合性與技術(shù)性、逼真性與假定性的統(tǒng)一?！盵3]表演是個(gè)人化的、感性的行為，演員需要用自己的認(rèn)真和激情去思考每一段表演，如果只是符號(hào)化、模式化的墨守成規(guī)的表演吸引不了觀眾，也會(huì)限制表演藝術(shù)的發(fā)展。演員要順著自己獨(dú)特的演藝道路去探索。

[1]馮果.數(shù)字技術(shù)產(chǎn)業(yè)中的電影表演.北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2004(2).

[2]朱芳芳.真人版童話電影的表演藝術(shù).品牌,2014(4).

[3]李崴.當(dāng)幻想成就現(xiàn)實(shí)——論真人與動(dòng)畫結(jié)合電影的魅力.電影評(píng)介,2011(6).

孫甜（1996-），女，山東淄博人，本科在讀，研究方向：廣播電視。