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    因?yàn)樵谙鄬?duì)的空間內(nèi)——談沈從文《蕭蕭》里的獨(dú)特空間

    2016-02-26 01:03:40向柯樹(shù)
    西部皮革 2016年6期
    關(guān)鍵詞:蕭蕭沈從文

    向柯樹(shù)

    (吉首大學(xué),湖南 吉首 416000)

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    因?yàn)樵谙鄬?duì)的空間內(nèi)
    ——談沈從文《蕭蕭》里的獨(dú)特空間

    向柯樹(shù)

    (吉首大學(xué),湖南 吉首 416000)

    摘要:本文對(duì)沈從文小說(shuō)《蕭蕭》中空間進(jìn)行了空間內(nèi)的簡(jiǎn)單身份性、相對(duì)人人平等的權(quán)力空間、推動(dòng)情節(jié)的空間及自成一體的人文空間的剖析,對(duì)小說(shuō)里似乎磨滅了時(shí)間的流逝的相對(duì)空間進(jìn)行解析,探出空間內(nèi)如果文化在發(fā)展與維護(hù)中終究打破不了空間對(duì)人的身份的構(gòu)建,那么生活仿佛就是一次次的輪回。

    關(guān)鍵詞:相對(duì)空間;蕭蕭;沈從文

    一些作品,讓千年之后的人能理解千年前的人的感情,是因?yàn)榍暌郧暗那楦锌梢源┰角瓯缓笕怂斫猓缒且淮未蔚男律褚粋€(gè)個(gè)的輪回。在沈從文的《蕭蕭》中,讀者可以感受到穿插于緩緩流動(dòng)的時(shí)間里那讓人舒暢的空間,空間與時(shí)間形成兩者相互交融,而作者沈從文的“皈依自然”和“供奉人性”的思想,便在這簡(jiǎn)單的空間中得以體現(xiàn),《蕭蕭》著重在另一個(gè)維度,在不考慮引力時(shí)間延遲效應(yīng),忽略引力場(chǎng)內(nèi)的時(shí)間膨脹、光的引力紅移等因素,讓《蕭蕭》的時(shí)間就好像鐘慢效應(yīng)一樣,讓人感覺(jué)到這里的時(shí)間是相對(duì)靜止的,重來(lái)一次,也仿佛只是一次相似的輪回。

    正如巴赫金《小說(shuō)的時(shí)間形式和時(shí)空體形式》中所描寫(xiě)的“在文學(xué)中的藝術(shù)時(shí)空里,空間和時(shí)間標(biāo)志融合在一個(gè)被認(rèn)識(shí)了的具體的整體中。時(shí)間在這里濃縮、凝聚,變成藝術(shù)上可見(jiàn)的東西;空間則趨向緊張,被卷入時(shí)間、情節(jié)、歷史的運(yùn)動(dòng)之中。時(shí)間的標(biāo)志要展現(xiàn)在空間里,而空間則要通過(guò)時(shí)間來(lái)理解和衡量。這種不同系列的交叉和不同標(biāo)志的融合,正是藝術(shù)時(shí)空體的特征所在。”[1]時(shí)間與空間在小說(shuō)中占據(jù)重要地位。

    雖然時(shí)間和空間同為敘事的基本維度,恩格斯說(shuō):“一切存在的基本形式是空間和時(shí)間。”但文學(xué)研究領(lǐng)域自古以來(lái)重視時(shí)間而輕視空間。20世紀(jì)末期,空間問(wèn)題開(kāi)始受到學(xué)術(shù)界前所未有的關(guān)注,空間研究也成為現(xiàn)代性研究中的一個(gè)重要課題。而在沈從文的藝術(shù)時(shí)空體中,讀者在享受《蕭蕭》美的時(shí)候,就會(huì)發(fā)現(xiàn),時(shí)間在《蕭蕭》中似乎體現(xiàn)的相對(duì)舒緩,呈現(xiàn)一種“物是人也是”的感受,在人們的實(shí)際感覺(jué)中,現(xiàn)實(shí)物理空間、地域空間和想象的空間、表征的空間是重疊在一起的。因此,在對(duì)于某一地域空間的感覺(jué)和體驗(yàn),往往不是一種單純的地理學(xué)認(rèn)知,而是一種混合了情感、記憶和歷史的文化綜合體驗(yàn)??臻g感覺(jué)的這種天然復(fù)合型和重疊性,使得《蕭蕭》的空間成為一個(gè)可以扭結(jié)各種社會(huì)關(guān)系和生活層面的關(guān)鍵點(diǎn),賦予了空間一種牽一發(fā)而動(dòng)全身的善于影響的力量。也正是這種回歸自然的空間方式,讓人從時(shí)間觀念的專(zhuān)制下把小說(shuō)從中解放出來(lái),感受到在《蕭蕭》這個(gè)獨(dú)特的空間中,所有美都集中在空間內(nèi)。從而使小說(shuō)中的空間背景、空間文化身份、空間立場(chǎng)以及書(shū)寫(xiě)策略都值得我們回味無(wú)窮。

    1空間內(nèi)的簡(jiǎn)單身份性

    小說(shuō)給人展示的是單元文化空間背景下的簡(jiǎn)單的身份,作品中的每一個(gè)人都有著極其簡(jiǎn)單的身份。小說(shuō)中其他人的身份主要以女主人公蕭蕭為中心展開(kāi),將其他人按小說(shuō)中的出場(chǎng)順序概括為:抬蕭蕭轎子的兩個(gè)伕子、蕭蕭、小丈夫、公公、婆婆、祖父、祖母、娘、見(jiàn)過(guò)女學(xué)生的三金、傳聞中的女學(xué)生、幫工花狗、幫工啞巴、伯父、爺爺提及的族長(zhǎng)、爺爺提及的周公周婆、兒子、轎中的兒媳婦、還小的毛毛。這些人物與蕭蕭的關(guān)系描述的極為簡(jiǎn)單易懂。從上可以看出,在蕭蕭真正出過(guò)的只有十四個(gè)人,而在蕭蕭未生子時(shí)經(jīng)常生活在一起的、常接觸的只有她的小丈夫、公公婆婆、祖父祖母及兩個(gè)幫工,她的生活中,接觸的人員十分的簡(jiǎn)單。出嫁后,蕭蕭一來(lái)從未回過(guò)娘家,因?yàn)槟锛疫@邊最親的是她的大伯,她的母親是怎樣的,也只能出現(xiàn)在她夢(mèng)里,她是作為“童養(yǎng)媳”嫁過(guò)來(lái)的,所以她沒(méi)有哭嫁,而是笑呵呵的過(guò)門(mén)的;二來(lái)蕭蕭沒(méi)有閨蜜,沒(méi)有女性伙伴,她的生活中常見(jiàn)的女性只有她丈夫的祖母和娘,這兩人都是她的外姓長(zhǎng)輩,與蕭蕭都是有隔閡的,蕭蕭一般只是聽(tīng),卻從未有過(guò)深入的交流,沒(méi)有人與她分享青春期的秘密;三來(lái)她一整天就和自己那個(gè)在懷里的小丈夫一起玩,而丈夫也不可能教他什么人生方面的知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)??偟膩?lái)說(shuō),她的生活十分簡(jiǎn)單,人員簡(jiǎn)單,事情簡(jiǎn)單,這些必然導(dǎo)致她的思想的單純,沒(méi)有科學(xué)文化、又沒(méi)有社交生活經(jīng)驗(yàn)、也沒(méi)有禮教的約束,使她成長(zhǎng)得一切都懵懵懂懂,完全是像個(gè)野孩子似的。蕭蕭是在這樣一個(gè)狹窄的空間內(nèi)成長(zhǎng)起來(lái)的最單純的孩子,空間的狹小讓她間接的只依靠身邊的幾個(gè)“粗人”來(lái)保護(hù),看似可以保護(hù)她,卻未教她什么是對(duì)是錯(cuò),或者說(shuō),這些長(zhǎng)輩本身也是單純的,沒(méi)學(xué)過(guò)“子曰”等方面的東西,因?yàn)樵谶@個(gè)鄉(xiāng)下的空間內(nèi),“子曰”在這個(gè)鄉(xiāng)下也確實(shí)沒(méi)有用,因?yàn)槌燥柎┡@一些更加實(shí)在些。因此,生活中,蕭蕭只有物質(zhì)上的,在精神上,卻未提及,而真正與她生理有關(guān)的,竟然是似乎遠(yuǎn)在天邊的女學(xué)生。

    2相對(duì)人人平等的權(quán)力空間

    《蕭蕭》還用了一種趨于人人平等的權(quán)力空間。這里的一切人都是互相尊重的,如:即使兩個(gè)幫工是蕭蕭婆家人雇傭的,但是,在這里也絕對(duì)不是下人,沒(méi)有低三下四,他們可以和雇主坐在一起擺龍門(mén)陣,一起聊天,一起打趣。沒(méi)有身份的尊卑概念,花狗可以當(dāng)小丈夫的大哥,小丈夫在花狗眼里只是個(gè)小孩子,而心術(shù)不正的花狗剛開(kāi)始便敢應(yīng)蕭蕭的要求對(duì)她唱歌。而往后,蕭蕭生下了第一個(gè)兒子后,“大家把母子二人照料得好好的,照規(guī)矩吃蒸雞同江米酒補(bǔ)血……一家人都?xì)g喜那兒子?!睆倪@里可以看出,牛兒并未因?yàn)槭撬缴拥脑剩獾脚按?,蕭蕭婆家人將牛兒看成了一個(gè)與他們平等的個(gè)體,后來(lái)還給牛兒娶了媳婦,這些都來(lái)源于基本的趨于人人平等的思想。

    3推動(dòng)情節(jié)的空間

    整個(gè)小說(shuō)的情節(jié)轉(zhuǎn)換完全可從空間場(chǎng)景的變化來(lái)感覺(jué)出時(shí)間的流逝,但這種變化卻不造就線形的時(shí)間連續(xù),在結(jié)構(gòu)上有意的強(qiáng)化了空間的變化,對(duì)時(shí)間作了淡化處理。借助人物在不同地域空間的活動(dòng),推動(dòng)小說(shuō)的情節(jié)的發(fā)展,顯示人物的命運(yùn),影響人物命運(yùn)的因素不是時(shí)間,而是空間。

    從地域空間來(lái)看,作品并不能確切的顯現(xiàn)出來(lái)她所處的地方,是漢族、還是少數(shù)民族地區(qū),這兒和普通的鄉(xiāng)下一樣。這種平行統(tǒng)一的模式,使得小說(shuō)的背景統(tǒng)一在內(nèi)涵上包括的間隙統(tǒng)一、共存互動(dòng)的統(tǒng)一、和諧的統(tǒng)一和多元的統(tǒng)一等諸多方面。平行本質(zhì)立足于特殊事物之間的本質(zhì)并列關(guān)系。沈從文在寫(xiě)這篇作品時(shí)竭力追求天、地、人所構(gòu)成的整個(gè)宇宙系統(tǒng)的自然樸實(shí)與生態(tài)和諧。

    十二月,是蕭蕭出嫁的月份,第一個(gè)空間是轎子,這里轎子是身份轉(zhuǎn)移的空間,一頂轎子將人關(guān)起來(lái)上把鎖,將蕭蕭從一個(gè)地方抬到另一個(gè)地方,她便身份轉(zhuǎn)換了。第二個(gè)空間是蕭蕭新生活的空間——夫家,這個(gè)空間里,祖父祖母、公公婆婆、兩個(gè)幫工,還有蕭蕭和小丈夫。生活中,她是擔(dān)任類(lèi)似保姆的童養(yǎng)媳,日常中要哄三歲丈夫的,打扮的要靠南瓜花和狗尾草,玩的要靠有花紋的田螺、小蚌,晚上醒了要靠月光和星光哄丈夫,而自己作夢(mèng)了,便可以變成魚(yú)可以隨處竄,可以在夢(mèng)幻中看到無(wú)端變幻的黃邊紫心葵花。再后來(lái),情竇初開(kāi)的蕭蕭,沒(méi)有學(xué)過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)禮教的蕭蕭,便在花狗大的山歌中,朦朧的接受了最原始的性引誘,和花狗大朦朧的在一起了,第三空間:是城里的空間,以他人口中的女學(xué)生為主角的空間,白天就是唱歌打球讀洋書(shū),日常運(yùn)人的是大匣子,日常娛樂(lè)的是看電影、打牌,能自由的與喜歡的人在一起。第四個(gè)空間是蕭蕭的夢(mèng)幻空間,去城里追尋女學(xué)生的空間,在那里,是可以自由的活下去的。

    但無(wú)論如何,身份所賦予的這些新生命都具有這個(gè)空間的特有屬性,生于斯,長(zhǎng)于斯,一方水土養(yǎng)一方人,蕭蕭還是終于選擇了呆在這個(gè)空間,蕭蕭最終是覺(jué)得,留下來(lái)是最好的,蕭蕭此時(shí)已然走過(guò)了各種異質(zhì)意識(shí)形態(tài)的文化身份感的時(shí)期,認(rèn)同了較為恒定的文化身份[2]。而往后生下的這些新生的毛毛,可以預(yù)料在空間不被打破的時(shí)候,或許將過(guò)著與父輩同樣的生活,正如愛(ài)德華·薩義德所著:“每一種文化的發(fā)展與維護(hù)都需要一種與其相異質(zhì)并且與其相競(jìng)爭(zhēng)的另一個(gè)‘自我’存在。自我身份的建構(gòu)……牽涉到與自己相反的‘他者’身份的建構(gòu),而且總是牽涉到對(duì)與‘我們’不同特質(zhì)的不斷闡釋和再闡釋。每一個(gè)時(shí)代和社會(huì)都重新創(chuàng)造自己的‘他者’。因此,自我身從或‘他者’身份絕非靜止的東西,而在很大程度上是一種人為建構(gòu)的歷史、社會(huì)、學(xué)術(shù)和政治過(guò)程,就像是一場(chǎng)牽涉到各個(gè)社會(huì)的不同個(gè)體和機(jī)構(gòu)的競(jìng)賽?!盵3]當(dāng)異質(zhì)性物體在這個(gè)空間很少出現(xiàn),達(dá)不到質(zhì)變的改變時(shí),個(gè)人的身份認(rèn)同將長(zhǎng)久穩(wěn)定。

    4自成一體的人文空間

    “幾次降雪,幾次清明谷雨,一家人都說(shuō)蕭蕭是大人了?!薄斑@一天,蕭蕭抱了自己新生的毛毛,卻在屋前榆蠟樹(shù)籬笆看熱鬧,同十年前抱丈夫一個(gè)樣子?!薄笆捠挻文甓麻g,十月滿足坐草生了一個(gè)兒子,團(tuán)頭大眼,聲響洪壯?!?/p>

    道德是人類(lèi)約定俗成的,但沒(méi)有“子曰”,一切歸于人性,從文作品中永恒的便是“人性的希臘小廟?!鼻楦凶裱樒渥匀?,心之所向,便順著所生。當(dāng)空間內(nèi)的人與物有不存在任何可使空間發(fā)生質(zhì)變扭曲的物體時(shí),那么空間內(nèi)存在的事物將符合此地的最原始的物體。時(shí)間將會(huì)成為一個(gè)相對(duì)緩和的物質(zhì),被人不經(jīng)義間遺忘。是順應(yīng)自然,將自我融于空間中的一種欲望。當(dāng)代社會(huì),當(dāng)鄉(xiāng)村旅游的發(fā)展,城市人需求一份靜謐的空間,其實(shí),就是從一個(gè)空間希望跳入另一個(gè)空間的需求,將不屬于這個(gè)空間的身體頓入一個(gè)新空間之中,以期獲得一種新的空間身份。這種傳教的方式不通過(guò)文字,而是以心來(lái)傳心,使生命的時(shí)間在特定的空間內(nèi)不產(chǎn)生變異。在尊重生命的前提下,一切道德可以有回轉(zhuǎn)的余地。讓以人為中心的自然,在這里成為以自然為中心的自然。

    5思索

    蕭蕭,這個(gè)氣質(zhì)安靜地生活的鄉(xiāng)下羞怯的女孩子,她的內(nèi)心獨(dú)白、夢(mèng)境與心理這些讓她豐滿而可愛(ài)。夏夜,一家人在院壩中乘涼,爺爺開(kāi)玩笑,說(shuō)蕭蕭將來(lái)會(huì)做女學(xué)生,蕭蕭接口只是三個(gè)字“我不做”,然而她卻做足了女學(xué)生的夢(mèng)。這些回答簡(jiǎn)潔明確,卻并不可信,其能指與所指之間,存在很大偏差,而不是語(yǔ)方本身成為她們的真實(shí)言說(shuō)。在這里,沈從文把該地的階級(jí)矛盾和社會(huì)沖突淡化于無(wú)形,時(shí)代感與地域性完全是由蕭蕭的性格氣質(zhì)和活動(dòng)空間傳遞出來(lái)的,“社會(huì)”成了一個(gè)虛設(shè)的背景,這里沒(méi)有階級(jí)壓迫,也沒(méi)有道德審判,只有男人和女人,以及大段大段的景物的描寫(xiě),卻基本不涉及社會(huì)的矛盾與沖突,在這里,不知道確切的社會(huì)背景與歷史背景,所有人都和諧融洽、相互尊重,唯一的不和諧的事情發(fā)生了,也有最善良的人去原諒。這里的蕭蕭有著時(shí)代的印痕,卻又不落時(shí)間的巢臼。在空間中生產(chǎn)美,卻是從一頂四方的花轎《蕭蕭》中有普通又不普通的美,這些美有些在現(xiàn)實(shí)中被描繪出來(lái),有些是在夢(mèng)里出現(xiàn)的,不管任何美,它們都受到平等的待遇,不會(huì)因?yàn)槭抢鲜蠖狈γ栏校膊粫?huì)因?yàn)樘R?jiàn)而喪失特色,按出場(chǎng)順序:柳樹(shù)、南瓜花、狗尾草、有花紋的田螺、黃邊紫心葵花、蓖麻、星、螢、紡這一切的動(dòng)植物,織娘、禾花、艾蒿、小小灰色老鼠、細(xì)麻、瓜、大南瓜、木葉、棗樹(shù)、貓、豆莢、包谷樹(shù)、豬草、螺螄山、草蟲(chóng)、刺莓、毛毛蟲(chóng)、紅果子、麥黃、李子、小蚌、蝶蛾、毛毛蟲(chóng)、榆蠟樹(shù)、溪溝、星光、月光。只是看這些,便將人拉入了《蕭蕭》應(yīng)有的空間,這個(gè)空間的美的植物、動(dòng)物和山區(qū)景物,這個(gè)空間讓人的所有與她都有關(guān),蕭蕭夢(mèng)里的是黃邊紫心葵花,逗小孩子的是貓,玩具是竹簫哨子,私人空間是草垛。而外來(lái)物只是聽(tīng)說(shuō),卻未實(shí)見(jiàn),因此,這樣的空間在很多年都相對(duì)靜止,不同的人在這里也養(yǎng)成了同一種人。

    在沈從文的作品中,女性言說(shuō)并不單純表現(xiàn)為“說(shuō)話”的行為方式,語(yǔ)言、心理、夢(mèng)境、敘述視角等多種途徑、多種方式都被作家用來(lái)承載女性復(fù)雜細(xì)膩的精神世界,使女性角色由外而內(nèi)得到了自然、豐滿的演繹。也就是說(shuō),女性言說(shuō)的話語(yǔ)指向側(cè)重于對(duì)他者(尤其是對(duì)男性)的審視和批評(píng)。最簡(jiǎn)潔最直觀地體現(xiàn)其徹底的女性解放意識(shí)。使蕭蕭懵懂于現(xiàn)代感和反叛。以蕭蕭的勇于部破傳統(tǒng)觀念,追求新生活的形象與花狗大的始亂終棄作鮮明的對(duì)比。在這里,女性是驕傲的,而男性的反面角色成為被審視的對(duì)象,從而消解了女性與男性歷來(lái)穩(wěn)固不變的“客體”和“主體”、“從屬”與“自主”的兩性關(guān)系。打破了女性在性上犯錯(cuò)便不得好終的結(jié)果。

    也就是說(shuō),沈從文以自己對(duì)女性的深刻理解與細(xì)膩把握,在作品中以自己的方式給了她們充分的言說(shuō)空間,使她們獲得了真實(shí)的發(fā)展空間。

    參考文獻(xiàn):

    [1]巴赫金全集[C].第三卷,石家莊:河北教育出版社,1998.274,275.

    [2]Jordge Larrain.Ideology and Cultural Identity.(Cambridge:Polity Press,1994),143.

    [3]愛(ài)德華·薩義德著.東方學(xué)·后記.北京三聯(lián)書(shū)店,(2000),426.

    中圖分類(lèi)號(hào):D911

    文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

    文章編號(hào):1671-1602(2016)04-0291-02

    作者簡(jiǎn)介:向柯樹(shù)(1988-),女,土家族,湖南永順縣人,研究生,吉首大學(xué),研究方向:文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。

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