戲劇改編：當下美國主流電影的源動力

于嘉琪

[摘要]美國戲劇對美國電影的影響由來已久，舊好萊塢時代的著名編劇、導演和表演者為江河日下的好萊塢帶來了光明的前景。其中，戲劇改編為美國電影大環(huán)境提供了動力基礎。反觀1970年后的一段時期，美國電影界對于戲劇這一形式并不是十分熱衷。但是一些新的電影傳播方式卻使戲劇作品呈燎原之勢發(fā)展開來。在此背景下，戲劇改編成為當下美國主流電影的源動力。當代美國戲劇對好萊塢、美國電影的影響值得關注。

[關鍵詞]戲劇改編;主流電影;源動力

好萊塢電影業(yè)在其長期的發(fā)展與變革中對不同藝術門類、不同文化背景的兼容并蓄，使得美國電影在表達形式上豐富多樣。戲劇本是舞臺藝術，但是與電影也存在著聯(lián)系，在全球的電影發(fā)展史當中，戲劇界創(chuàng)作力量的介入對電影的發(fā)展產生過不同程度的影響。

一、走進電影領域的改編作品

薩姆·謝博德是極具天賦的劇作家，在美國本土及世界范圍內都享有極高聲望。薩姆·謝博德的作品《情癡》被搬上大銀幕與觀眾見面并由其親自參演。電影中的主人公艾德和梅是親生兄妹，但他們彼此都不知曉對方的身份并深深地愛上了對方，道德的枷鎖與世俗的偏見使這對戀人備受煎熬。電影投入的成本有限，薩姆·謝博德出面邀請在國際上有巨大影響力的諾伯特·阿爾特們執(zhí)導，力求還原作品的創(chuàng)作初衷，生動地表現在特定時代背景下美國偏遠地區(qū)人們的婚戀觀念。電影在制作過程中引入了新的人物，并過多地使用閃回這一特殊的鏡頭處理，雖然在某種程度上如實地展現了美國偏遠地區(qū)荒涼高遠的沙漠風光，但撰寫影評的人也紛紛表示這些新人物使原著飽滿的故事結構變得紛繁混亂，使戲劇特有的表現張力被大大減弱。且影片中的故事背景過于逼真，失去了謝博德在作品中所描繪場景的熱烈浪漫與寫意。

代維·馬美和薩姆·謝博德一樣，也由戲劇創(chuàng)作轉而投向好萊塢發(fā)展。代維20世紀50年代出生在美國伊利諾伊州，他的作品深刻影響了美國群眾并被廣泛稱贊。1981年代維·馬美操刀主持了詹姆·卡爾代表作《郵差總按兩遍鈴》的改編工作。次年，他與希德·魯美特導演共同創(chuàng)作的作品《大審判》斬獲國際大獎并獲得奧斯卡獎的多項提名。在此之后代維·馬美又參與了多部大制作電影的編劇工作。其中1987年涉獵的新領域影片《賭場》再一次在國際影壇上留下不可磨滅的印記并獲得威尼斯電影節(jié)的獎項提名。這位編劇擅長創(chuàng)造粗獷彪悍的男性角色，將物競天擇、適者生存、道德底線模糊的現代社會的特有風貌展現給觀眾。這在代維·馬美的許多影視作品中都被突出地表現出來，成為獨樹一幟的創(chuàng)作風格。

代維·馬美的代表作被電影創(chuàng)作人所青睞，數度被搬上大銀幕?！陡缓烙螒颉肥谴S·馬美的得意之作，幫助他在1983年贏得普利策大獎，八年之后，這部作品被詹姆·費爾南多改編為電影。這部電影大牌云集，眾多國際知名影星紛紛參演。故事發(fā)生在美國舊金山的一家房地產公司內，幾位普通職員不得不推銷毫無價值的產業(yè)，他們?yōu)榱宋⒈〉男剿饾u變得不擇手段，創(chuàng)作者意在辛辣地指出，這些在夾縫中生存的普通人原本美好而積極的夢想因為道德底線的一再退讓已經逐漸變得千瘡百孔。影片在拍攝時采用了許多正反鏡頭交疊的表現形式，促使觀影人將更多的注意力放在表演者的藝術表現上。故事主要發(fā)生在辦公區(qū)、車廂和夜店這些場景，有一定限制的空間使演員對人物的刻畫有更大的難度。電影的創(chuàng)作很大程度上遵循與原著的基本框架，幫助作品獲得業(yè)內人士與觀眾的一致贊賞。

與上述兩位創(chuàng)作人相似，戴維·雷德也由戲劇作家成功轉型為電影創(chuàng)作人，他的作品以戰(zhàn)爭題材為主并在這一領域取得很高成就，獲得電影界的一致好評。這位電影創(chuàng)作人曾與多位權威導演合作，如羅伯特·阿爾德尼、布萊爾·德·帕瓦蒂、西德羅·波爾科。雷德于1998年在原作基礎上對戲劇《飲食男女》重新修訂。故事的主要角色是一群定居在好萊塢山上的青年男女，四個男子在擺脫妻子的約束之后放蕩不羈，終日與毒品、酒精為伍，私生活糜爛。他們的生活中充斥著消極陰暗，對事業(yè)、親情和日常生活十分失望，維持他們生存的信仰已經崩塌，內心充滿迷茫。戴維·雷德始終秉持嚴肅謹慎的態(tài)度，他的作品往往能直指人心，直面美國當今的社會弊端，這與他的啟蒙老師亞瑟·米德對其的深遠影響有很大關系。

二、橫跨電影戲劇領域的雙棲

邁克·尼科爾斯是一位優(yōu)秀的戲劇導演，他的代表作《畢業(yè)生》在國際影壇為他贏得了口碑。這位導演是橫跨電影戲劇領域的代表，他在二戰(zhàn)時期出生于德國柏林，有猶太血統(tǒng)，六歲之后隨父母遷往美國。邁克年輕時也曾做過古典戲劇表演者，因天資聰穎得到李·斯黛拉爾博德的細心指導，隨后與當時著名的喜劇演員米克拉合作，作品在1962年獲得格萊美獎項。在這之后邁克聲名鵲起，他的作品《公園漫步》和《單身宿舍》都在影視界贏得了良好的口碑，并吸引了電影界對其才華的注意。

邁克·尼科爾斯雖是跨界而來，但是他對電影創(chuàng)作創(chuàng)新的精準把握備受贊賞?！懂厴I(yè)生》的整體氣質不同于之前老舊乏味的好萊塢風格，在情節(jié)設置與表現手法上都讓觀眾有新的觀影體驗。20世紀80年代，邁克的作品《絲克伍事件》幫助他得到美國主流電影的認可。《絲克伍事件》的故事情節(jié)取材于真實事件，60年代的一個普通流水線女工積極參與社會活動，并著手收集工廠制度對工人階層剝削的證據。電影不但在票房上大獲成功，而且獲得了業(yè)內人士的一致好評。

近年來，美國的導演接連拍攝了幾部著名的電影，這些電影都有一個相同的地方，它們都是由一些獲獎作品經過改動后所拍攝出來的。為此，一些編劇對于十年前曾引起全球轟動的《靈智》進行改編，改編后的故事里構筑了一個在國際上有過一些言論的教授面臨絕癥時的心理變化與性格的改變。這些出色的編劇不僅對著名的劇本進行了改編，并將里面的人物重新活靈活現地展示出來。值得一提的是，兩年后一些著名編劇也成功地對短劇《天使在美國》進行改編。演員陣容也令人期待，有著一些大牌明星的加入，例如艾瑪·湯姆森、阿爾·帕西諾、梅麗爾·斯特里普等。與《靈智》不同的是，這部劇更加復雜一些，內容較為豐富。以一些客觀的元素為主，深入地評判了美國的危機，例如宗教信仰的不同引發(fā)的大戰(zhàn)、南北戰(zhàn)爭的起源等。當然，美國的一些媒體通過這些電影的加入而飛速成長，并漸漸走向成熟。另一方面，一些媒體通過這些優(yōu)秀的電影、良好的編劇和一些經驗豐富的演員，充分體現了這一時期美國電影的特征。

在此基礎之上，對于出色的編劇邁克·尼科爾斯，其電影的精彩程度自然是不必多說，他在初出茅廬時就成功地掀起了“電影新語言”的狂潮，代表作有《靈欲春宵》《畢業(yè)生》等。其中值得一提的是《靈欲春宵》是邁克所導演的第一部作品，而《畢業(yè)生》成功登上了好萊塢的舞臺，促使邁克成為一名出色的導演。后來邁克所導演的電影越來越成熟，所以他后來的作品家喻戶曉，成為觀眾閑暇時的談資，這是他對電影界的一大貢獻。

三、戲劇文本與主流電影

雖然經過巔峰時期的好萊塢電影有些衰落的趨勢，但是仍不能小覷。現在好萊塢電影絕大多數都是在表面層次上的改編，只是為了票房而改編電影，但是其中有三部對于美國歷史有著非常重要的電影，這幾部電影不僅得到了絕大多數觀眾的支持和不俗的票房成績，同時也囊括了很多獎項。

從時間上來看，第一部上映的電影名為《虐童疑云》。這是一部改編后的同名戲劇，而戲劇與電影的導演是同一個人。這部戲劇主要講述了1964年的紐約布朗克斯區(qū)，圣尼古拉斯天主學校長久以來都由修女阿洛伊修斯·貝維爾（梅麗爾·斯特里普飾）盡忠盡職地掌管，她相信紀律和恐懼的力量，并培養(yǎng)他們虔誠的心態(tài)。但是這一切都在充滿魅力的布倫丹·弗林神父（菲利普·塞默·霍夫曼飾）到來后改變了。他提倡輕松的教學氛圍，而這是阿洛伊修斯修女完全不能接受的。為此，兩人有過不少的爭執(zhí)。不久，政治變革影響到了原本森嚴的學校，圣尼古拉斯天主學校接收了有史以來的第一位黑人學生。因為這個黑人少年的一些過人之處，弗林神父似乎對這個黑人少年情有獨鐘，而這一切，又被修女雅各看在眼里。當這名純潔少女把所見所聞與心中的懷疑都告訴了校長阿洛伊修斯后，阿洛伊修斯修女開始了一場關于真相的調查，并想借此把弗林神父逐出學校。結果，阿洛伊修斯修女沒有一絲一毫的證據，只靠她堅信弗林有罪的信念。所以，阿洛伊修斯修女與弗林神父開始了一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭，而弗林神父更聲稱將不惜一切代價將這個平靜的社區(qū)搞得“四分五裂”。

這部影片的導演十分出色，其作品曾獲得過奧斯卡最佳劇本獎。這部影片的拍攝背景是第35任總統(tǒng)約翰·費茨杰拉德·肯尼迪被暗殺的時候，這時的美國傳統(tǒng)文化逐步衰落，這是一個民心漸失的年代，而一些民族政權也漸漸流失。以電影中的事物為例，修女對神父的懷疑與調查不僅是為了保護黑人少年，也是宗教之間的爭斗。回首看看美國的歷史，美國也曾因為“莫須有”的原因對伊拉克進行侵略，但最后發(fā)現結果并不是他們想象中的那樣。這部影片成功地反映了歷史，又對于當下的狀況進行了聯(lián)系，這部影片成功地獲得了最佳男主角、最佳女主角等獎項。

之后映入觀眾眼簾的影片為《兔子洞》，也是由同名劇改編的。故事發(fā)生在一個收入不多的家庭中。在這個家庭中男女主人公本來十分恩愛，日子過得和和氣氣，但是天降橫禍奪走了二人唯一的四歲的孩子。女主人公認為是因為自己的錯并為此把自己封閉起來，而男主人公卻想用新的生活來代替這次天災人禍，二人觀點發(fā)生分歧并天天爭吵。

這部影片的靈感來自于《愛麗絲夢游仙境》。同時這部影片的題材是很新穎的，與其他影片不同的是，這部影片不但描述了他們所遭遇的情感危機，而且也描繪了他們想挽回感情的整個過程。這在電影中是很難得的。而這部影片的女主角、制片人妮可也成功獲得了最佳女主角等一些大大小小的獎項。

最后一部令人驚嘆的電影為《八月：奧色治郡》，與前兩部電影一樣，同樣是由一部同名劇改編的。這部影片所描述的家庭來自于南方，隨著某天丈夫的失蹤，母親與女兒們的矛盾被挖掘出來。她們雖然看起來彼此能夠和睦相處，但是通過觀眾的角度，她們怎么看都像是陌生人，甚至彼此都帶著仇恨。著名的電影評判家曾對這部劇做出評判：這一家子男男女女，在八月，在奧色治郡，在老舊的公寓，你中有我，我中有你，撕開了記憶，撕開了往事，撕開了現實，撕開了心靈。

四、結語

戲劇僅僅是以藝術的形式而存在，完全不能與前日的光輝歷程相比較。當然，戲劇對于電影的影響是眾所周知的。首先，戲劇為電影的策劃與后臺演員等一些十分重要的角色培養(yǎng)出了一批又一批的人才。其次，有很大一部分的電影類型、電影素材是從戲劇中學習而得到的。雖然在某種程度上戲劇是沒有優(yōu)勢的，新媒體的傳播方式使得戲劇可以有更多的機會被人挖掘出來，讓觀眾得到更好的欣賞和體驗。戲劇改編也無疑是當下美國主流電影的源動力。

[參考文獻]

[1] 張濤.電影藝術的英國戲劇基因——從內容到風格[J].當代電影，2014（10）.

[2] 陳兵.電影表演與戲劇表演的結合點[J].北京電影學院學報，2007（02）.

[3] 周慧華，宋寶珍.洪深：以現代戲劇觀念推進電影發(fā)展[J].當代電影，2008（06）.

[4] 黃海令.比較藝術學視野下的中國電影與戲劇互動研究概述[J].電影文學，2012（02）.

[5] 林清華.二元論的困境——從蔡明亮的電影再看戲劇與電影的關系[J].戲劇文學，2009（03）.