《馬蒂斯故事》女性形象解讀

趙維萍（天津職業(yè)大學(xué) 天津市 300410）

《馬蒂斯故事》女性形象解讀

趙維萍（天津職業(yè)大學(xué) 天津市 300410）

拜厄特是英國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家?！恶R蒂斯故事》是她具有代表性的小說(shuō)集之一，是三個(gè)由馬蒂斯的作品直接或間接引發(fā)的故事。本文擬從三個(gè)故事中的女性人物的分析來(lái)探討女性為反對(duì)男權(quán)社會(huì)的壓制所做出的努力，同時(shí)分析作者拜厄特對(duì)女性藝術(shù)家或知識(shí)分子所持有的肯定與同情的態(tài)度。

拜厄特；《馬蒂斯故事》；女性人物

A．S拜厄特是英國(guó)當(dāng)代著名的文學(xué)家，后現(xiàn)代短篇小說(shuō)家，學(xué)院派代表之一。她的長(zhǎng)篇小說(shuō)《占有》是她的一部精心制作，榮獲英語(yǔ)小說(shuō)世界最高榮譽(yù)—布克獎(jiǎng)。除此之外，她的短篇小說(shuō)也極富文學(xué)造詣，因此她被譽(yù)為“最有魄力的后現(xiàn)代短篇小說(shuō)家之一”，短篇小說(shuō)集《馬蒂斯故事》就是最好的佐證。

《馬蒂斯故事》是由馬蒂斯的作品—《粉紅色裸女》、《寂靜室內(nèi)》和《奢華、寧?kù)o和享樂(lè)》直接或間接引發(fā)的三個(gè)故事—《美杜莎的腳踝》（Medusa’s Ankles）、《藝術(shù)作品》（Art Work）、《中國(guó)龍蝦》（The Chinese Lobster）。故事的背景設(shè)置為美發(fā)廳、現(xiàn)代化的公寓或者中餐館。作為學(xué)院派代表，拜厄特在這部短篇小說(shuō)集中特別關(guān)注知識(shí)分子的生活。她以女性的敏銳與細(xì)致去觀察思考知識(shí)分子，特別是女性知識(shí)分子的生活， 去書寫她們的家庭關(guān)系、師生關(guān)系、同事關(guān)系。故事的反諷意味非常強(qiáng)烈，對(duì)日常生活的細(xì)微的觀察更是一針見(jiàn)血，不折不扣。這些故事都具有典型的拜厄特小說(shuō)的特點(diǎn)，女性主人公所處的境遇都被描繪成完全沒(méi)有激情、浪漫的家庭世界。本文試圖通過(guò)分析三篇小說(shuō)中的三個(gè)女性人物來(lái)分析拜厄特的女性觀及女性為反對(duì)男權(quán)壓制所做出的努力。

一、歇斯底里的蘇珊娜

《美杜莎的腳踝》（Medusa’s Ankles）描寫中年女知識(shí)分子蘇珊娜因美發(fā)店掛著馬蒂斯《粉紅色的裸體》而覺(jué)得它很有品位，而再去時(shí)發(fā)現(xiàn)這幅畫被取下了，代替它的是一些時(shí)尚女孩的照片，蘇珊娜的心境也隨之大變。蘇珊娜因不滿發(fā)型師所做的造作發(fā)型歇斯底里大鬧理發(fā)店，這種歇斯底里源自對(duì)自己人到中年，青春已逝的憂心忡忡和對(duì)男權(quán)社會(huì)畸形的女性審美標(biāo)準(zhǔn)憤憤不平。拜厄特在她的小說(shuō)里一直在探索兩性的關(guān)系，尤其是女性的境遇和命運(yùn)。歇斯底里的蘇珊娜最終卻發(fā)現(xiàn)自己的反抗徒勞無(wú)益，更加諷刺的是讓她歇斯底里的發(fā)型卻讓與她關(guān)系冷淡的丈夫大加贊賞。整篇小說(shuō)以尖銳的反諷描繪了生活中青年與中年、激情與常規(guī)、學(xué)術(shù)與瑣事兩個(gè)世界的沖突。蘇珊娜是人到中年的大學(xué)女教師，有著獨(dú)特的藝術(shù)感悟力和品位，但她的婚姻生活乏味沒(méi)有激情，甚至因?yàn)榍啻阂咽哦獾秸煞虻妮p視。她之所以能和美發(fā)店的老板呂西安聊得來(lái)，是因?yàn)轳R蒂斯的畫作和美發(fā)店最初的馬蒂斯式的裝修。而呂西安與她傾訴的自己的婚外戀及對(duì)妻子的不滿，難免使蘇珊娜反觀自己，加之美發(fā)店重新裝修后風(fēng)格大變，最終導(dǎo)致蘇珊娜情緒爆發(fā)，砸毀了美發(fā)店，使得長(zhǎng)期壓抑的感情得以宣泄和釋放。這種飽受男性壓制的當(dāng)代女性的暴力反抗未嘗不是拜厄特女性觀最好的表達(dá)和詮釋。

二、一夜成名的布朗太太

《藝術(shù)作品》（Art Work）中的布朗太太原本只是一個(gè)女傭，但她擁有非凡的藝術(shù)天賦，無(wú)論是在色彩搭配還是藝術(shù)作品創(chuàng)作方面。她的男主人羅賓是位新現(xiàn)實(shí)主義派作家，他對(duì)布朗太太的藝術(shù)眼光不屑一顧，但這并沒(méi)有阻礙她盡情地發(fā)揮自己的藝術(shù)才華，更為諷刺的是，故事的結(jié)局是羅賓沒(méi)能辦成展覽，而布朗太太的作品卻登上了雜志，得到了社會(huì)的公認(rèn)。很明顯，作者拜厄特在這篇小說(shuō)中表現(xiàn)出女性藝術(shù)家的肯定，對(duì)女性藝術(shù)才華的張揚(yáng)更為突出，

從故事的結(jié)局可看出，在拜厄特筆下，女性藝術(shù)才華甚至超過(guò)了男性。這種超越是幾層對(duì)比關(guān)系碰撞的結(jié)果：高貴與卑微，學(xué)院派與草根，傳統(tǒng)與創(chuàng)新。羅賓是學(xué)院派畫家，但局于傳統(tǒng)，保守古板，墨守成規(guī)，因此他的畫作始終得不到外界的認(rèn)可。而布朗太太是典型的平民藝術(shù)家，沒(méi)有受過(guò)正規(guī)教育，恰巧因此也不會(huì)受到任何學(xué)院派理論的束縛，她善于藝術(shù)創(chuàng)新并且具有很高的藝術(shù)感悟力，這也是她能夠一夜成名的原因所在。作者除對(duì)布朗太太的藝術(shù)天賦做了高度渲染外，她的女性特質(zhì)也得到了高度肯定。雖然長(zhǎng)期處于長(zhǎng)期家庭暴力的迫害之下，雖然寄人籬下淪為女傭，雖然被男主人冷嘲熱諷，這些并沒(méi)有影響到布朗太太，她仍舊是對(duì)生活和藝術(shù)創(chuàng)作充滿了熱情。

三、厭食失控的佩姬

《中國(guó)龍蝦》（The Chinese Lobster）講的是女學(xué)員的教務(wù)長(zhǎng)希美布勞博士和藝術(shù)系女生佩姬的導(dǎo)師迪斯教授在中餐館相約，處理患有厭食癥心理失控的佩姬對(duì)后者的性騷擾投訴。雖然故事表面只是兩個(gè)人的談話，佩姬被塑造成一個(gè)“他者”，但實(shí)際上作者想表現(xiàn)的是佩姬的藝術(shù)觀點(diǎn)得不到認(rèn)同，藝術(shù)才華被男性權(quán)威所壓制的事實(shí)。佩姬的境遇得到了作者的同情與理解。對(duì)于畫家馬蒂斯和他的作品，佩姬和她的導(dǎo)師迪斯教授有不同的見(jiàn)解。迪斯認(rèn)為馬蒂斯對(duì)女人充滿愛(ài)和欲望，而佩姬則認(rèn)為馬蒂斯對(duì)女人充滿了敵意和仇視。佩姬不同的藝術(shù)見(jiàn)解說(shuō)明她想要發(fā)展自己的藝術(shù)才華，而這種挑戰(zhàn)被她的導(dǎo)師看作是對(duì)他權(quán)威的侵犯，甚至讓他產(chǎn)生了危機(jī)感。因此，迪斯在與希美布勞博士的談話中對(duì)佩姬本人和她的畫作大加詆毀與否定。他用“可憐的小母狗”來(lái)形容佩姬，并說(shuō)到，“誰(shuí)要是說(shuō)她有藝術(shù)天分的話，那個(gè)人真該被槍斃。 ……我確實(shí)尋找過(guò)這堆穢物里是否含有巧妙的構(gòu)思。 ……可是就是找不到。全是信手亂涂的。 真叫人惡心?！边@充分表現(xiàn)出他想要保持自己的藝術(shù)權(quán)威，壓制佩姬的藝術(shù)才華。面對(duì)來(lái)自男權(quán)社會(huì)的壓制，佩姬也做出了抵抗，不過(guò)由于長(zhǎng)期的心理失控而導(dǎo)致厭食癥甚至出現(xiàn)自殺的傾向，這也表現(xiàn)出女性的無(wú)奈。

透過(guò)《馬蒂斯故事》中的女性人物，我們看到了女性身上隱藏的藝術(shù)才華，即使在男權(quán)社會(huì)也不能抹殺掉這個(gè)事實(shí)。同時(shí)我們也看到了她們想要發(fā)揮才華做出的努力。這種努力包括勇敢地突破男權(quán)社會(huì)的壓制與束縛，爭(zhēng)取自己發(fā)展的機(jī)會(huì)。拜厄特也對(duì)《馬蒂斯故事》中的女性人物表達(dá)了肯定與同情，同時(shí)也讓我們看到了女性的進(jìn)步，為女性未來(lái)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，指明了方向。

[1]A.S.Byatt.《馬蒂斯故事》吳洪譯.上海：上海人民出版社.

[2]女藝術(shù)家該何去何從—拜厄特的《馬蒂斯故事》之女性主義解讀，劉鑫，《安徽文學(xué)》 2011

[3]對(duì)話?cǎi)R蒂斯—評(píng)拜厄特《馬蒂斯的故事》，賈宇萍，苗勇剛，《復(fù)旦外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)論叢》，2013

10.19312/j.cnki.61-1499/c.2016.10.107

趙維萍，天津職業(yè)大學(xué)基礎(chǔ)課部講師;研究方向：外國(guó)文學(xué)、英語(yǔ)教學(xué)。