影視敘事方法的新探究

朱 媛

（太原理工大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030001）

影視敘事方法的新探究

朱 媛

（太原理工大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030001）

隨著互聯(lián)網(wǎng)的蓬勃發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)自制劇越來(lái)越多，生活中對(duì)影視作品的評(píng)價(jià)此起彼伏，研究影視敘事的著作大多是從西方敘事學(xué)的角度進(jìn)行的。本文從影視敘事方式、影視敘事的文化內(nèi)涵來(lái)綜合論述影視敘事新方法。

影視；敘事方法；理論基礎(chǔ)

一、影視敘事方式的種類

影視的敘事方式可分為順敘、倒敘、插敘等。這幾種敘事方式的運(yùn)用是根據(jù)不同的影視要求，不同的情節(jié)決定的。其主要目的都是給觀眾留下深刻印象和感官效果。

（一）順敘。這是最常用的一種敘事方式，它的最大好處就是讓觀眾能夠按照時(shí)間順序來(lái)了解劇情，不需要特別多地設(shè)置懸念，因?yàn)椴淮_定的未來(lái)就是最大的懸念。如《無(wú)法傷悲》就是用的順敘的方法記敘了丁鵬的犯罪集團(tuán)在公安機(jī)關(guān)的層層深入調(diào)查中，其犯罪事實(shí)慢慢露出水面。在此期間，丁鵬的女兒丁麗茜也慢慢成長(zhǎng)而且成為一名優(yōu)秀的刑警。最后，丁麗茜在法律和親情之間選擇了正義，丁鵬也畏罪自殺。而丁麗茜的未來(lái)成為了觀眾最為關(guān)注的話題，影片最后沒有直接講述丁麗茜的選擇，留給觀眾去思考這個(gè)問題。這也是影視敘事方法常用的方法之一，留有懸念讓觀眾去想象故事的結(jié)局。該方式在影視敘事中占的比重很大，也是最常用的。

（二）倒敘。該方式是先把故事的結(jié)局寫出來(lái)，然后再根據(jù)故事情節(jié)的開端，發(fā)展、高潮、結(jié)局來(lái)進(jìn)行記敘。比如《案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)》就是采用倒敘的敘事手法。一般都是把案情發(fā)生的情況先記敘出來(lái)，由辦案刑警根據(jù)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的跡象、收集的證據(jù)及驗(yàn)尸報(bào)告等有利證據(jù)，再采用抽絲剝繭的方法讓案情大白于天下。用倒敘的方法可以很好地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，牽動(dòng)觀眾的心弦，讓觀眾有一種身歷其境之感，在無(wú)形中為劇情中的人物擔(dān)憂、緊張，同時(shí)對(duì)劇情也主動(dòng)做出分析。這樣的敘事方法一般在刑偵影視片中用的比較多。

（三）插敘。插敘于順敘和倒敘都不同，它是在劇情進(jìn)行到一定的時(shí)候插入幾件表面上不相關(guān)實(shí)際上有著密切聯(lián)系的事情。通過插敘，我們可以更好地了解劇中的人物，也能更好地對(duì)劇中人物進(jìn)行中肯的評(píng)價(jià)。

二、影視敘事方法的理論基礎(chǔ)

任何影視都與其文化內(nèi)涵有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，影視的產(chǎn)生是在一定的文化背景下產(chǎn)生的，所以影視的敘事方法也遵循著這種具有文化內(nèi)涵的規(guī)律。

（一）尊重歷史的敘事方法。影視的敘事方式首先應(yīng)遵循歷史的規(guī)律。任何影視作品雖然都是作家寫出來(lái)的，但是一定會(huì)打上歷史的烙印。比如關(guān)于歷史人物武則天，無(wú)論是電影還是電視劇對(duì)其演繹得都非常多。但是任何電影或者電視劇都要有原型，都要在一定程度上尊重歷史。所以在有關(guān)武則天的電影或者電視劇中都會(huì)尊重歷史。當(dāng)然作者可以在尊重歷史的同時(shí)寫一些鮮為人知的奇事。正所謂“有奇事，方有奇文”，“事果然奇特，實(shí)在可傳。而后傳之?！崩顫O雖是論戲劇，實(shí)際也道出了敘事作品中的共同選擇。雖都是寫“奇事”，因追求意義與追求情味的出發(fā)點(diǎn)不同，在敘事時(shí)加一點(diǎn)奇人奇事可以增加觀眾的觀賞興趣。

（二）迎合文化心理的敘事方式。中國(guó)人喜歡皆大歡喜，喜歡圓滿的結(jié)局，所以在影視敘事方面也有所表現(xiàn)。比如我們的影視劇在結(jié)局的打造上就有很大的相似點(diǎn)，一般都有一個(gè)讓壞人都得到應(yīng)有的報(bào)應(yīng)、讓好人都有好報(bào)的結(jié)局，這樣就滿足了觀眾的文化心理，讓大家覺得這部影視作品沒白看，最后還是有收獲的。還有一些影視劇最后給觀眾留下懸念，劇中的主人翁沒有死，但有死的可能，讓觀眾自己去揣測(cè)，這樣觀眾看后就有了討論的余地。當(dāng)然為了賺取觀眾的眼淚有些影視的結(jié)局也會(huì)讓主人翁有個(gè)感人的悲慘結(jié)局，讓大家唏噓不已。

（三）打上時(shí)代烙印的影視敘事方法。影視的產(chǎn)生是為了迎合觀眾的觀感，它們或奇或俗，都追求一種情味，并且這種情味深受觀眾喜好的左右。影視從追求一時(shí)的情味出發(fā)，關(guān)注劇情中每個(gè)有意味的事物，關(guān)注劇情中每一個(gè)有趣味的精彩片斷，并關(guān)注故事中的情感氛圍，而不太注重對(duì)故事終極意義的關(guān)懷。所以影視劇的創(chuàng)作是源于生活，基于大眾的敘事方式。

三、結(jié)語(yǔ)

盡管影視廣告敘事的方法不斷地演變、豐富，但有一點(diǎn)不會(huì)變，即影視廣告創(chuàng)新性是由個(gè)性化的內(nèi)容和獨(dú)特形式語(yǔ)言來(lái)成就的。由于國(guó)內(nèi)有關(guān)影視廣告敘事研究的相關(guān)文獻(xiàn)較少，給研究帶來(lái)了一些困難,加之筆者水平有限,相關(guān)的數(shù)據(jù)和資料收集的也不是很全面，對(duì)論文整體的布局也把握不夠,文章難免有疏漏和不足之處，請(qǐng)各位專家、老師批評(píng)指正。

[1]譚君強(qiáng).敘事學(xué)導(dǎo)論[M].北京:高等教育出版社，2008.

[2]張新軍.可能世界敘事學(xué)[M].江蘇:蘇州大學(xué)出版社，2011.

[3]傅修延.敘事叢刊(第三輯)[G].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2010.

[4]詹姆斯·費(fèi)倫.作為修辭的敘事[M].北京:北京大學(xué)出版社，2002.

J904

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1007-0125(2016)12-0150-01

朱 媛（1982-），女，漢族，山西忻州人，碩士學(xué)歷，講師，研究方向：藝術(shù)學(xué)。