靜靜的田園

李良東

藝術(shù)簡(jiǎn)介：

鐘興旺，江西省贛州市人，字順之，號(hào)善寶，中國(guó)書協(xié)會(huì)員，中原書法網(wǎng)“中國(guó)書法精英團(tuán)”成員，現(xiàn)為《江西日?qǐng)?bào)》“品鑒”藝術(shù)版主編。書法作品入展“趙孟頫獎(jiǎng)”全國(guó)首屆書法展、“西狹頌”全國(guó)首屆書法展、全國(guó)首屆臨帖展、書法報(bào)30年“巴山夜雨杯”全國(guó)書法篆刻大賽等，獲第四屆和第五屆“觀音山杯”全國(guó)書法藝術(shù)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)、“美聯(lián)杯”中華書法大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)、江西省第七屆青年書法作品展一等獎(jiǎng)等。

紛紛俗世，靜者為難。何為靜？靜是一種境界，一種智慧。

通過鐘興旺的書法，我們讀到的是一種難得的靜。欣賞者如我，很願(yuàn)意在他的作品中漫步。在他的作品裡，除了看到很多的古法，更多是體會(huì)他在作品中營(yíng)造的寧?kù)o感受。他在書壇靜靜地耕耘了多年，他的作品和他的人一樣，始終保持著一種清靜淡泊的精神情志。

鐘興旺於書法，下了相當(dāng)?shù)目喙ΑＫ鸵恍\嘗者不同，對(duì)傳統(tǒng)有著精深的把握。他最擅長(zhǎng)的書體，應(yīng)該是優(yōu)雅的楷書隸書。他的楷書，以虞世南作品為基調(diào)，汲取魏、晉、唐、宋歷代經(jīng)典楷書的精華，形成安靜而典雅、中庸而無爭(zhēng)，有法而似無法的獨(dú)特風(fēng)貌；他的隸書，則以三國(guó)時(shí)期隸楷過渡書體《穀朗碑》為根基，參入篆書之圓勁、漢隸之結(jié)體，吸收王福庵篆隸之營(yíng)養(yǎng)，力求形成溫文爾雅、宛若不食人間煙火之書風(fēng)。他也寫小行書，以文征明為根本，將王羲之、孫虔禮、米元章等大家的一些結(jié)字、筆法拿來己用，努力打造一種有別於時(shí)風(fēng)的清新雅致、風(fēng)姿綽約，不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)的行書面目。

“書為心畫”。讀鐘興旺的書法，就如同和他面對(duì)面交談。

靜，是其書法藝術(shù)和內(nèi)心的體現(xiàn)。對(duì)於自己守望的平靜和雅逸，他有清醒的認(rèn)識(shí)。書法之雅，雅在氣息。雅的書法，通篇看去，給人溫文爾雅的氣質(zhì)，不見絲毫的火氣、燥氣、戾氣、霸氣，讓人看後心平氣和、舒服恬淡。

看著他的作品，不知為何，我突然想起了現(xiàn)代藝術(shù)大家王福庵。王福庵作品中的靜，是打動(dòng)觀眾的最大力量。當(dāng)代著名畫家霍春陽(yáng)說過，藝術(shù)作品的最高境界，不是感動(dòng)人、震撼人，而是平和人的意氣。中國(guó)人歷來崇尚內(nèi)斂，藝術(shù)也一樣。王福庵作品含蓄而不張揚(yáng)，有靜氣而無燥氣。鐘興旺正是看到了這一點(diǎn)，所以他的書作內(nèi)含中和，力不外露，頗得王福庵雅趣。鐘興旺作品之雅，來自于他平和的章法、墨法，來自於他深入傳統(tǒng)又不落前人窠臼的筆法。他就是他自己，不露鋒芒，不事張揚(yáng)。

他不炫耀技法，認(rèn)為技法是為書法意境和效果而存在的，並不是為了表現(xiàn)。一幅好的作品，往往化技法於無形。現(xiàn)在有些作者，把創(chuàng)作當(dāng)作一個(gè)炫技的平臺(tái)，每一下筆，則花樣百出。正如黃山谷所言的“百般梳妝”，如此失去了從容，離開了書法的本質(zhì)，必然捨本逐末，得不償失。

鐘興旺現(xiàn)擔(dān)任媒體藝術(shù)版主編。在他的經(jīng)營(yíng)下，欄目定位高，格調(diào)雅，風(fēng)格獨(dú)具，得到了業(yè)內(nèi)外的眾多好評(píng)。他以此為基，更加充分地接觸古代書畫，緊跟當(dāng)代藝術(shù)潮流，所以，他的視線越來越寬，眼界也越來越高，為他的創(chuàng)作提供了豐厚的藝術(shù)素養(yǎng)。

“結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏”。鐘興旺同樣定居在人聲擾攘的鬧市，但在他的筆底，聽不到任何車馬的喧囂。為何？只因?yàn)樗男倪h(yuǎn)離了世俗，堅(jiān)守住了一份靜靜的田園。這一點(diǎn)，正是人們對(duì)他在書法道路上必將越走越遠(yuǎn)充滿了期待。

（作者系中國(guó)書協(xié)會(huì)員，十一屆國(guó)展最高獎(jiǎng)獲得者）