阿普里爾·格萊曼的視錯(cuò)覺(jué)傳達(dá)

李沙穎

摘要：20世紀(jì)中期的女平面設(shè)計(jì)師阿普里爾格萊曼，承繼視錯(cuò)覺(jué)研究成果，吸收沃爾夫?qū)阂蚣犹?、阿明霍夫曼、MC埃舍爾、薩爾瓦多達(dá)利一眾藝術(shù)大師設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，運(yùn)用麥金托什電腦、攝影、打印機(jī)等現(xiàn)代技術(shù)所做的混合圖像設(shè)計(jì)，形成了獨(dú)特的新風(fēng)格，開(kāi)啟了平面設(shè)計(jì)的革命性局面，影響至今。文章將運(yùn)用文獻(xiàn)學(xué)、作品分析與比較的方法，探討格萊曼平面設(shè)計(jì)代表作品的視錯(cuò)覺(jué)傳達(dá)風(fēng)格，以研究借鑒。

關(guān)鍵詞：麥金托什電腦 運(yùn)動(dòng) 混合

中圖分類(lèi)號(hào)：J05

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2016）01-0120-02

現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)源于第二次世界大戰(zhàn)以前的歐洲，因?yàn)榉ㄎ魉躬?dú)裁政權(quán)的壓制，被迫遷移到美國(guó)發(fā)展，并興盛起來(lái)。

1968年，巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院的教師沃爾夫?qū)?魏因加特（WolfgangWeingart）創(chuàng)立了新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，就是著名的“新浪潮”。這為正統(tǒng)的“國(guó)際主義風(fēng)格”帶來(lái)了新的、有活力的感受，率先以“后現(xiàn)代主義”美學(xué)觀念對(duì)平面設(shè)計(jì)進(jìn)行認(rèn)真試驗(yàn)，他游刃于文字和紙面之間，調(diào)用不同大小的字體、編排的縱橫粗細(xì)方式對(duì)畫(huà)面做形式主義的加工，強(qiáng)化平面的趣味性和韻味，開(kāi)創(chuàng)了版面設(shè)計(jì)的嶄新紀(jì)元。另外在蘋(píng)果公司的麥金托什電腦（Macintosh）推出之前，一般設(shè)計(jì)師很少接觸數(shù)碼形象處理，因?yàn)殡娔X技術(shù)復(fù)雜，不是一般人能掌握的。但還是有少數(shù)的設(shè)計(jì)師開(kāi)始使用這些復(fù)雜的電腦來(lái)從事平面設(shè)計(jì)，探索電腦設(shè)計(jì)的潛力。

阿普里爾.格萊曼（April Greiman），1948年出生于紐約，生當(dāng)美國(guó)的嬰兒潮時(shí)期，也是第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)上升時(shí)期。1970-1971年在堪薩斯州城市藝術(shù)研究所（the Kansas City Art Institute，簡(jiǎn)寫(xiě)為KCAI）接受著名設(shè)計(jì)大師阿明·霍夫曼（Amain Hofmann）和沃爾夫?qū)?，魏因加特的指?dǎo)和設(shè)計(jì)風(fēng)格影響。

在社會(huì)大環(huán)境下，加上格萊曼個(gè)人的教育經(jīng)歷和感受，其獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格形成：設(shè)計(jì)元素使用完全是歐洲式的，現(xiàn)代主義和國(guó)際主義的影子不時(shí)顯現(xiàn)，卻摒棄了其單調(diào)性和呆板的統(tǒng)一性。綜合運(yùn)用多種視覺(jué)和電子媒介，注重平面設(shè)計(jì)的視覺(jué)傳達(dá)功能和視覺(jué)美感雙重性。格萊曼的設(shè)計(jì)中，二維和三維空間的穿透，特別是對(duì)于超現(xiàn)實(shí)主義的三維錯(cuò)視空間的營(yíng)造，體現(xiàn)了她對(duì)以往風(fēng)格的深刻認(rèn)識(shí)和把握能力。本稿將運(yùn)用文獻(xiàn)學(xué)、作品分析與比較的方法，探討格萊曼平面設(shè)計(jì)代表作品的視錯(cuò)覺(jué)傳達(dá)風(fēng)格。

格萊曼作品的視錯(cuò)覺(jué)傳達(dá)

錯(cuò)覺(jué)是在特定條件下所產(chǎn)生的對(duì)外界事物歪曲的知覺(jué)，是主觀努力所無(wú)法克服的并帶有固定的傾向，只要條件具備，就會(huì)產(chǎn)生。人們對(duì)錯(cuò)覺(jué)的研究已經(jīng)有一百多年，但沒(méi)有提出一個(gè)能解釋各種錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象的理論。這說(shuō)明，引起各種錯(cuò)覺(jué)的原因是互不相同的，只能對(duì)具體的錯(cuò)覺(jué)做具體的分析。

這些視錯(cuò)覺(jué)的表現(xiàn)形式基本上在格萊曼的作品中都有所體現(xiàn)。

1 運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺(jué)

這種錯(cuò)視是人眼把靜止的物體看作是運(yùn)動(dòng)的，屬于來(lái)自感覺(jué)器官上的感覺(jué)性錯(cuò)視，或者叫作生理性錯(cuò)視。格萊曼在自己的著作中曾說(shuō)，運(yùn)動(dòng)使設(shè)計(jì)沒(méi)有抵抗力。

圖一，格萊曼在1990年出版了自己的視覺(jué)傳達(dá)方法的專(zhuān)著——《混合形象：科技和平面設(shè)計(jì)的融合》（Hybid Imagery：The Fusion ofTechnology and Graphic Design），這是她書(shū)籍的封面和內(nèi)頁(yè)。整幅運(yùn)用當(dāng)時(shí)因?yàn)榧夹g(shù)原因而欠缺的電腦像素化設(shè)計(jì)，獨(dú)創(chuàng)而又新穎，奠定了格萊曼在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的地位。作品猶如頻閃的動(dòng)畫(huà)一般，視覺(jué)交錯(cuò)又張力明顯，主題文字與背景遠(yuǎn)近、主次表達(dá)合理，富有動(dòng)勢(shì)的空間錯(cuò)覺(jué)指引性。

2 線的角度、方向的錯(cuò)覺(jué)

圖二，保羅.蘭德的雜錄集封面（covers for Paul Rand's 123 A PAULRAND MISCELLANY， 1984），是格萊曼在《設(shè)計(jì)季刊>上發(fā)表的作品，并提出了前衛(wèi)的觀點(diǎn)——“這有意義嗎”（“DOES fT MAKE SENSE”）。平行直線的并列，使人覺(jué)得這些線中間是鼓起來(lái)的，而且看起來(lái)并不平行，像是斜的。作品中運(yùn)用不完整形象進(jìn)行暗示，采用各個(gè)字母點(diǎn)的排列，如線性的節(jié)奏和韻律美感表現(xiàn)了三維的空間感：線性的疏密、長(zhǎng)短、曲折角度，具有遠(yuǎn)近凹凸、空間深度的特質(zhì)。人的視覺(jué)特征又自動(dòng)地把投射過(guò)來(lái)的不完整物象補(bǔ)足，格萊曼剛好提供了這樣一塊屏幕和區(qū)域，很好地來(lái)表達(dá)了作品的內(nèi)容和美感。

3 Ponzo錯(cuò)覺(jué)

Ponzo錯(cuò)覺(jué)，是幾何圖形錯(cuò)覺(jué)的一種，而幾何圖形錯(cuò)覺(jué)是目前最常見(jiàn)的視錯(cuò)覺(jué)。從上圖可以看出，平面圖畫(huà)提供的立體視覺(jué)線索是很重要的——雖然知道圖畫(huà)是在平面上的，仍要放到三維情景中來(lái)知覺(jué)。

圖三，這幅作品是格萊曼為1984年洛杉磯奧林匹克運(yùn)動(dòng)制作的官方海報(bào)，這是其中的一張，與攝影師Jayme Odgers -起合作完成。在Odgers拍攝的游泳運(yùn)動(dòng)員的照片的基礎(chǔ)上，格萊曼進(jìn)行手工裁剪和拼貼，噴涂熒光背景；Odgers還加入了游泳者腿部和腳的陰影。整幅作品，營(yíng)造出三維空間的假象——運(yùn)動(dòng)員奔跑的腳從一個(gè)一望無(wú)際的空間踏入了眼前的平地，既因?yàn)槟_的投影看起來(lái)真實(shí)可信，又由于不是現(xiàn)實(shí)的空間而顯得虛幻。

4 Muller-Lyer錯(cuò)覺(jué)

從Muller-Lyer錯(cuò)覺(jué)圖上，看起來(lái)下面的線條比較長(zhǎng)，事實(shí)上這是兩條等長(zhǎng)的線段。Muller-Lyer錯(cuò)覺(jué)的變式，是把這組線條看作是一個(gè)房間的房角線，房子外角的垂直線看起來(lái)要比內(nèi)角的垂直線短些，形成房角線條錯(cuò)覺(jué)。還有美國(guó)科學(xué)家Adelbert Ames，Jr構(gòu)建的Ames room錯(cuò)覺(jué)（見(jiàn)圖示），利用近大遠(yuǎn)小的透視原理，在同個(gè)空間中制造出大小不同的視覺(jué)感受。其實(shí)，是利用在某個(gè)視點(diǎn)看起來(lái)方正但實(shí)際上兩側(cè)極不對(duì)稱(chēng)的房間，形成透視的原理。

圖四，這是為設(shè)計(jì)師Peter Shire所做的廣告海報(bào)。格萊曼與攝影師Jayme Odgers共同完成。選取一個(gè)房間的房角，既有空間感的導(dǎo)入，又有融合東西方的文化意味，開(kāi)放的空間給人無(wú)限的想象，主題明達(dá)，構(gòu)思獨(dú)特。同樣，這幅作品也運(yùn)用了手工制作與數(shù)碼技術(shù)的結(jié)合。

圖五，格萊曼在早期為名為《藝術(shù)指導(dǎo)》的雜志所做的封面。1978年，這是一次格萊曼在電子影像還沒(méi)正式進(jìn)入公眾視線之前，就已經(jīng)開(kāi)始做的嘗試。運(yùn)用打印機(jī)的灰度等級(jí)進(jìn)行復(fù)印拼貼彩色舞者的照片，恰當(dāng)?shù)厥褂脙煞N錯(cuò)視效果，對(duì)比鮮明，使空間氣氛營(yíng)造熱烈，富于幻想，忍不住探個(gè)究竟。

5 色彩對(duì)比現(xiàn)象引起的對(duì)比錯(cuò)視

格萊曼的導(dǎo)師沃爾夫?qū)?溫加特曾說(shuō)：“格萊曼將她在巴塞爾（Basel）的觀念朝著一個(gè)嶄新的方向發(fā)展，尤其是在運(yùn)用色彩及攝影方面。在美國(guó)一切事物都是可能的?！备袢R曼積極運(yùn)用新技術(shù)和新工具，將攝影靈活地運(yùn)用到設(shè)計(jì)中，色彩對(duì)比強(qiáng)烈、大膽而準(zhǔn)確。

圖六，這張展覽海報(bào)在很大程度上離不開(kāi)用麥金托什電腦的作用。采用了畫(huà)圖工具和相關(guān)程序，將粉紅色到黑色的過(guò)渡色階，做出了不同程度的變形扭曲、重復(fù)旋轉(zhuǎn)和疊透，開(kāi)創(chuàng)了色彩的數(shù)字化制作浪潮。整幅作品光怪陸離，色彩對(duì)比調(diào)和統(tǒng)一，空間層次豐富，充滿(mǎn)視覺(jué)想象力。

6 螺旋錯(cuò)視

事實(shí)上，人眼存在著對(duì)特殊方向線條敏感的視覺(jué)皮層細(xì)胞，線條的角度、方向等，在相互抑制的效應(yīng)下，產(chǎn)生多種多樣、不同程度的視錯(cuò)覺(jué)。

Fraser螺旋錯(cuò)覺(jué)（見(jiàn)圖示）的原理可能是由于圓形內(nèi)傾斜的黑白線條激活了調(diào)諧于特殊方位的皮層細(xì)胞造成的。

圖七，這是一幅為現(xiàn)代藝術(shù)館的MOMA展覽制作的海報(bào)，海報(bào)名字就叫作“現(xiàn)代海報(bào)”。

從上圖可以看出，格萊曼依然采用了重疊、翻轉(zhuǎn)和透視等手法，利用麥金托什電腦、打印機(jī)和手工制作完成。整個(gè)海報(bào)主要的思想可以看作三個(gè)層次：看似運(yùn)動(dòng)的矩形，代表了現(xiàn)代藝術(shù)的演變，即從原來(lái)二維的表現(xiàn)漸變到動(dòng)態(tài)的像電視影像這種形式；視覺(jué)中心螺旋的線條和文字形式體現(xiàn)了黃金分割原理，追溯到了畢達(dá)哥拉斯時(shí)代；而這些都統(tǒng)一在整個(gè)藝術(shù)設(shè)計(jì)的宇宙中，形成一個(gè)整體。作品視覺(jué)突出，線面協(xié)調(diào)統(tǒng)一，空間虛幻縹緲，富有動(dòng)感，預(yù)示了平面設(shè)計(jì)的方向。

7 反轉(zhuǎn)的錯(cuò)視

埃舍爾（Maurites Cornelis Escher，簡(jiǎn)寫(xiě)為M.C.埃舍爾.M.C.Escher，1898-1972），20世紀(jì)的荷蘭版畫(huà)藝術(shù)大師。上圖，是他的一幅漂亮至極的石版畫(huà)——《畫(huà)手》（Drawing Hands），創(chuàng)作于1948年，在二維的平面上描繪出了三維空間的縱深和立體效果。畫(huà)面上兩只正在執(zhí)筆畫(huà)畫(huà)的手，分不清是左手在畫(huà)右手，還是右手在畫(huà)左手，在一個(gè)平面上展現(xiàn)了平面和立體、荒謬與真實(shí)、錯(cuò)覺(jué)而又令人迷惑的矛盾空間，被埃舍爾精心設(shè)計(jì)出來(lái)。

圖八，格萊曼為執(zhí)教的南加利福尼亞建筑學(xué)院所做的海報(bào)，畫(huà)面中心是一只拿著鉛筆繪畫(huà)的手，上方是是一只像素化的眼睛，上下虛實(shí)對(duì)比，荒誕而又符合主題，兩者統(tǒng)一在背景紙面中，既在紙面上，又在紙面中，與埃舍爾的作品有異曲同工之妙，視錯(cuò)覺(jué)與不同空間的交錯(cuò)，好似進(jìn)入另一位20世紀(jì)大師薩爾瓦多，達(dá)利（Salvador Dali）的超現(xiàn)實(shí)主義世界。

格萊曼把來(lái)自西岸的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)與她的瑞士學(xué)院風(fēng)格的功底結(jié)合在一起，同時(shí)最早嘗試在蘋(píng)果電腦上全力探索平面設(shè)計(jì)的潛力，使用蘋(píng)果電腦的設(shè)計(jì)軟件，把由電子媒體激發(fā)的、如同在不同的層過(guò)濾的信息質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的三維空間和透視深度。她的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，即把幾何形狀、含糊不明的色彩和分層的字體高度地結(jié)合在一起，設(shè)法在平面編排上達(dá)到了三維的深度錯(cuò)視，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的立體效果和超現(xiàn)實(shí)主義的幻覺(jué)感，鮮明而獨(dú)特。

結(jié)語(yǔ)

視錯(cuò)覺(jué)的形式多樣，科學(xué)家、醫(yī)生，甚至心理學(xué)家等，都對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)行了長(zhǎng)期地研究。作為一名平面設(shè)計(jì)師，格萊曼有創(chuàng)意地利用視錯(cuò)覺(jué)原理，在時(shí)間和空間上對(duì)圖像、文字和顏色進(jìn)行視覺(jué)傳達(dá)的探索，形成她獨(dú)特的以藝術(shù)與技術(shù)融合為基礎(chǔ)的風(fēng)格，在上世紀(jì)80年代初就已經(jīng)把先進(jìn)的技術(shù)工具使用在藝術(shù)技術(shù)和設(shè)計(jì)過(guò)程中，因此被稱(chēng)作第一個(gè)品嘗“蘋(píng)果”的“時(shí)代夏娃”，格萊曼的設(shè)計(jì)風(fēng)格為印刷、設(shè)計(jì)和藝術(shù)帶來(lái)了全新的思考方式和方向。現(xiàn)在，30年過(guò)去了格萊曼仍然被認(rèn)為是先驅(qū)，可見(jiàn)80年代的這些先驅(qū)所奠定的基礎(chǔ)依然是相當(dāng)堅(jiān)實(shí)而重要的，在今天看來(lái)，在視覺(jué)傳達(dá)方面仍風(fēng)格獨(dú)具、經(jīng)典新穎，值得研究借鑒。