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    臺(tái)灣第31屆金穗獎(jiǎng)動(dòng)畫導(dǎo)演之技術(shù)內(nèi)容研究

    2016-02-22 08:50:38陳昱甫張俊竹
    設(shè)計(jì) 2016年4期

    陳昱甫 張俊竹

    摘要:動(dòng)畫設(shè)計(jì)經(jīng)由各式動(dòng)畫競(jìng)賽,促使動(dòng)畫技術(shù)與表現(xiàn)水平提升,其中臺(tái)灣金穗獎(jiǎng)動(dòng)畫競(jìng)賽,亦是動(dòng)畫導(dǎo)演所注目的動(dòng)畫設(shè)計(jì)競(jìng)賽之一。本研究以金穗獎(jiǎng)第三十一屆最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)之作品作為主要研究對(duì)象,以質(zhì)性研究之分析歸納法,進(jìn)行金穗獎(jiǎng)入圍動(dòng)畫作品技術(shù)結(jié)構(gòu)分析,再由結(jié)構(gòu)探討所用元素。結(jié)果顯示,角色動(dòng)作技術(shù)以影格速為影響關(guān)鍵,在固定時(shí)間內(nèi)縮短影格間距,增加連續(xù)動(dòng)作的次數(shù),角色動(dòng)作的呈現(xiàn)會(huì)更為快速;動(dòng)作次數(shù)與影格速是反比,越多的角色動(dòng)作數(shù),則影格速越低;照明結(jié)構(gòu)的主要影響在于光強(qiáng),在動(dòng)畫制作中,光強(qiáng)的調(diào)整能夠改變動(dòng)畫整體的呈現(xiàn)風(fēng)格呈現(xiàn)出的技術(shù)效果會(huì)有直接影響;特效的使用在于加強(qiáng)角色肢體動(dòng)作及色彩效果,詮釋的內(nèi)容會(huì)更為明顯。

    關(guān)鍵詞:動(dòng)畫導(dǎo)演 金穗獎(jiǎng) 技術(shù)內(nèi)容

    中圖分類號(hào):J218.7

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    文章編號(hào):1003-0069(2016)02-0142-03

    動(dòng)畫設(shè)計(jì)近年在各媒體的宣傳中漸受重視,但動(dòng)畫研究議題的探討程度仍屬冷落。雖影響發(fā)展因素眾多,若回歸創(chuàng)作題材面,了解創(chuàng)作動(dòng)畫元素是當(dāng)下深入探究的重點(diǎn)之_,唯先明其身方可知其缺,唯先了解這些動(dòng)畫導(dǎo)演思維與邏輯,從而尋找動(dòng)畫元素構(gòu)成關(guān)鍵,方能使動(dòng)畫領(lǐng)域的發(fā)展更具有實(shí)質(zhì)的提升。本研究主要探索動(dòng)畫導(dǎo)演參賽作品,從中了解動(dòng)畫元素相互關(guān)系。將表現(xiàn)元素進(jìn)行分析、抽離,歸納出動(dòng)畫技術(shù)運(yùn)用層面。

    動(dòng)畫與實(shí)拍電影(Live Action)在制作階段上極為類似,基本上分為前制、制作、后制三個(gè)部分,但動(dòng)畫本質(zhì)的特殊性,使工作的執(zhí)行與實(shí)拍電影的制作仍有極大差異(陳怡菁,2009)。動(dòng)畫跟實(shí)拍電影有多處不同,基于動(dòng)畫美學(xué)上的獨(dú)特性,于視覺上設(shè)計(jì)表現(xiàn)相對(duì)更為重要。陳怡菁《動(dòng)畫創(chuàng)意現(xiàn)場(chǎng)》(2009)一書指出,就動(dòng)畫制作廣義來說就是更可以瘋狂幻想,任何天馬行空概念皆可發(fā)揮,比起實(shí)拍電影在內(nèi)容取材上更為優(yōu)勢(shì)。林國(guó)龍《MAYA2010動(dòng)畫制作大師》(2009)一書指出,動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì),需包含角色的特殊性、創(chuàng)意性以及適切性。

    蕭淑文《皮克斯動(dòng)畫20年》(2009)一書中指出,動(dòng)畫腳本的設(shè)計(jì),需選用適合動(dòng)畫語言與技巧來營(yíng)造視聽上的特色。因此,在此階段的工作上,動(dòng)畫導(dǎo)演需督促腳本編排,使動(dòng)畫于制作中能產(chǎn)生特點(diǎn),促使動(dòng)畫片能被大眾所接受觀賞。陳怡菁《動(dòng)畫創(chuàng)意現(xiàn)場(chǎng)》(2009)一書指出,若以場(chǎng)景作為分段處理,這過程涉及故事發(fā)展的時(shí)間性,人物的動(dòng)作與移動(dòng)、攝影機(jī)的運(yùn)鏡。因此,越仔細(xì)的分鏡腳本,越節(jié)省日后制作時(shí)間成本,而如何拿捏分鏡腳本之文本可視化分段,及攝影機(jī)的拍攝畫面運(yùn)鏡等,則需有賴于動(dòng)畫導(dǎo)演的規(guī)劃。

    一 動(dòng)畫研究分析

    內(nèi)容分析法,W.Lawrence Neuman《社會(huì)研究方法》(2009)一書中指出內(nèi)容分析法(Content Analysis)是檢視書面或符號(hào)數(shù)據(jù)中信息或內(nèi)容的一種技術(shù)。將數(shù)據(jù)中的訊息記錄,并以圖表方式加以呈現(xiàn),從中尋找研究所需相關(guān)訊息。本研究以觀察五部動(dòng)畫影片,《歐椰》、《紅色月亮》、《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》、《根》為主,將觀察數(shù)據(jù)以圖表方式進(jìn)行呈現(xiàn)。金穗獎(jiǎng)相關(guān)資料以歷程、特色、培育、發(fā)展為文獻(xiàn)分析,從中尋找金穗獎(jiǎng)與動(dòng)畫導(dǎo)演之相連關(guān)系。質(zhì)性資料分析法,從中了解能確實(shí)進(jìn)行本研究之分析法。

    經(jīng)常比較法,高淑清《質(zhì)性資料分析方法》(2009)一書中指出,經(jīng)常比較法(Constant Comparative Method)的分析和數(shù)據(jù)搜集,是以脈動(dòng)的方式同時(shí)交錯(cuò)進(jìn)行著的。本研究中,將五部動(dòng)畫片進(jìn)行元素比較分析,先由《紅色月亮》、《歐椰》兩部動(dòng)畫著手進(jìn)行動(dòng)畫元素之初步描述、比較,如色系深淺描述、造型簡(jiǎn)化精細(xì)等。而后另三部動(dòng)畫則參照初步結(jié)果進(jìn)行相等比較,若有差異發(fā)現(xiàn),則修正初步結(jié)果,并且再次進(jìn)行比較,由多次比較修正中,使動(dòng)畫元素能以統(tǒng)整劃分方式呈現(xiàn),并于分析歸納時(shí)對(duì)各元素有初步理解。

    分析歸納法,高淑清《質(zhì)性資料分析方法》(2009)一書中指出,當(dāng)特定疑問或議題成為焦點(diǎn)時(shí),便是采用分析歸納法(Analytic Induction)程序的適切時(shí)機(jī)。而分析歸納法能分析文件資料或以參與觀察所搜集的實(shí)地札記記錄。本研究以動(dòng)畫作品為分析目標(biāo),進(jìn)行動(dòng)畫中的構(gòu)成元素抽離。分析統(tǒng)整基本數(shù)據(jù)后試圖發(fā)掘與比較其中同異處。將歸納出的數(shù)據(jù),與文獻(xiàn)進(jìn)行統(tǒng)整,及初步理論的推論。將《歐椰》、《紅色月亮》、《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》、《根》進(jìn)行動(dòng)畫技術(shù)層面歸納,使動(dòng)畫元素清晰所屬結(jié)構(gòu)。爾后以動(dòng)作、燈光、鏡頭、后制切入。

    二 動(dòng)畫技術(shù)分析

    技術(shù)層面劃分動(dòng)作結(jié)構(gòu)、照明結(jié)構(gòu)、鏡頭結(jié)構(gòu)、后制結(jié)構(gòu)四部分。動(dòng)作結(jié)構(gòu),角色肢體表達(dá)、骨架操作等。照明結(jié)構(gòu),角色燈光、場(chǎng)景明暗、燈光形式等,如:區(qū)域燈或聚光燈等。鏡頭結(jié)構(gòu),構(gòu)圖捕捉、攝影機(jī)方位調(diào)校、拍攝手法等。后制結(jié)構(gòu),動(dòng)畫特效、影片剪輯、字幕漸顯漸淡等。以下則細(xì)分出五部動(dòng)畫片技術(shù)層面比較。

    1 動(dòng)作結(jié)構(gòu):動(dòng)作結(jié)構(gòu)構(gòu)成元素歸納為動(dòng)作形式、動(dòng)作流暢、動(dòng)作速度、操作表達(dá)四元素。

    形式元素,《紅色月亮》、《歐椰》、《根》因使用立體空間架構(gòu),在形式設(shè)定中,以骨架形式作為動(dòng)作設(shè)定,使角色能進(jìn)行立體空間的肢體動(dòng)作,與立體場(chǎng)景產(chǎn)生視覺協(xié)調(diào)感。而《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》因使用平面空間架構(gòu),因此以拼貼方式作為動(dòng)作的呈現(xiàn)。動(dòng)作流暢與形式兩者,并無直接關(guān)聯(lián),在一般觀念中,使用骨架形式能使角色動(dòng)作較順暢的設(shè)定此點(diǎn)并無明顯呈現(xiàn)。流暢度分析,《歐椰》、《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》在動(dòng)作中較為順暢,而《紅色月亮》、《根》則為緩慢,觀察角色的動(dòng)作流暢與動(dòng)畫空間架構(gòu)無直接關(guān)系。最直接的影響,可能在于動(dòng)畫影格之調(diào)整,若以影片撥放秒數(shù)作為時(shí)間單位,以NTSC之影格速率1秒30影格為定義,在五部動(dòng)畫中,角色動(dòng)作大多約10至15影格,而此影格速在流暢方面較近似真人動(dòng)作,顯示效果亦較佳。

    速度分析,《紅色月亮》、《根》、《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》大多使用平均1秒2動(dòng)作或1.5秒2動(dòng)作,于動(dòng)作緊湊處才達(dá)1秒2至2.5動(dòng)作。而《歐椰》平均1秒約2至3個(gè)連續(xù)動(dòng)作,若以整體角色動(dòng)作平均,每動(dòng)作約使用10或7影格,在速率最快的劃船動(dòng)作,達(dá)到1秒3至4個(gè)連續(xù)動(dòng)作(如圖1),每動(dòng)作約為7或6影格,《歐椰》比另四部動(dòng)畫快上3至4影格,因此速度呈現(xiàn)也較為快速,分析中若同等固定時(shí)間,則角色動(dòng)作次數(shù)與影格速呈現(xiàn)反比,越多的角色動(dòng)作數(shù),則影格速越低。表達(dá)元素,《紅色月亮》、《根》兩部動(dòng)畫在動(dòng)作流暢屬緩慢、影格速較高,操作表達(dá)較為模糊,《歐椰》、《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》動(dòng)作順暢、影格速低且表達(dá)明確。角色動(dòng)作的流暢與表達(dá)有關(guān)系,較緩慢的動(dòng)作形式中,所表達(dá)之含意也較無法完整傳遞,故動(dòng)作的影格速影響表達(dá)是否明確。而角色的構(gòu)成形式,在此只限于動(dòng)作的基本設(shè)定,以及空間架構(gòu)所成,最為影響動(dòng)作結(jié)構(gòu)之共同關(guān)鍵,則以固定時(shí)間內(nèi)之影格速高低為要點(diǎn)。

    2 照明結(jié)構(gòu):照明結(jié)構(gòu)構(gòu)成元素將之歸納為整體明暗、燈光形式、陰影呈現(xiàn)三元素。

    明暗分析,《紅色月亮》、《根》在動(dòng)畫整體明暗中,以昏暗手法作為設(shè)定,而《歐椰》、《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》則采用動(dòng)畫整體明亮手法。分析顯示,動(dòng)畫整體明暗并不受動(dòng)畫空間架構(gòu)影響,《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》平面架構(gòu)中,仍能使用與立體架構(gòu)《歐椰》同等明亮場(chǎng)景。

    燈光分析,由蔡哲明《MAYA動(dòng)畫制作完全攻略》(2006)中提出,動(dòng)畫光線分類為點(diǎn)光源(Point Light)、平行光源(Directional Light)、聚光燈(SpotLight)、區(qū)域燈(Area Light)、環(huán)境光(Ambient Light)六種燈光?!都t色月亮》、《根》除環(huán)境光與區(qū)域燈還使用聚光燈、點(diǎn)光燈等燈光形式。分析推論,多種形式的燈光使用,能與昏暗效果產(chǎn)生相互凸顯效用,增加場(chǎng)景照明以及裝飾效果。五部動(dòng)畫皆以區(qū)域燈、環(huán)境光作為整體動(dòng)畫光源,環(huán)境光與區(qū)域燈照明亮度較高,是動(dòng)畫中加強(qiáng)整體亮度的主要光源。

    燈光形式,若細(xì)分亮度(lightness)和光強(qiáng)(Luminous Intensity)兩面向,則《紅色月亮》、《根》兩部動(dòng)畫使用低亮度、低光強(qiáng),《幸運(yùn)兒》使用低亮度高光強(qiáng),《彩虹的缺口》、《歐椰》使用高亮度高光強(qiáng),分析推論,雖使用同樣的環(huán)境光與區(qū)域燈,但仍因光強(qiáng)的高低而形成明暗差異,亮度高低則加強(qiáng)色彩的明暗,無法直接影響動(dòng)畫整體明暗。主要影響仍在于光強(qiáng)高低的差異,在低亮度高光強(qiáng)的照明結(jié)構(gòu)中,動(dòng)畫在視覺感官上仍會(huì)呈現(xiàn)明亮效果。陰影分析,《紅色月亮》、《歐椰》、《根》的整體陰影多處明顯,而《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》整體陰影則少處細(xì)微,分析推論,陰影受動(dòng)畫空間架構(gòu)的直接影響,在立體空間架構(gòu)中,所形成的陰影也較明顯,而平面空間架構(gòu)雖因燈光照射仍有陰影形成但較細(xì)微。《紅色月亮》、《根》使用較多光線來源,整體動(dòng)畫呈現(xiàn)較多處陰影,陰影的多寡受到光線來源的多寡有直接的影響,多處的陰影會(huì)加強(qiáng)視覺感官上昏暗視覺效果的畫面呈現(xiàn)。

    3 鏡頭結(jié)構(gòu):鏡頭結(jié)構(gòu)構(gòu)成元素將之歸納為鏡頭使用、分鏡切換、轉(zhuǎn)場(chǎng)次數(shù)、拍攝手法四元素。

    鏡頭運(yùn)用,《幸運(yùn)兒》所采用以單鏡定點(diǎn)拍攝之方式,無使用其他分鏡效果,轉(zhuǎn)場(chǎng)次數(shù)也相對(duì)較少,而《紅色月亮》、《歐椰》、《根》、《彩虹的缺口》使用多鏡拍攝方式,因此鏡頭的形式對(duì)于分鏡的建構(gòu)有直接的影響,如以固定鏡頭的拍攝方式則只須使用轉(zhuǎn)場(chǎng)效果,但若以多鏡方式拍攝則可進(jìn)行分鏡設(shè)定,而鏡頭形式的設(shè)定與空間架構(gòu)無直接關(guān)系。分鏡分析,《紅色月亮》、《歐椰>、《根》、《彩虹的缺口》使用多鏡頭拍攝方式,在分鏡切換上仍有差異,《紅色月亮》、《根》、《彩虹的缺口》在分鏡切換上都使用慢速切換,而《歐椰》則使用快切換,分析推論,若以多鏡的鏡頭拍攝,則鏡頭與分鏡的切換速度并無直接關(guān)系,主要影響分鏡的是腳本的編排、文本內(nèi)容、劇情氛圍,以及拍攝過程中鏡頭的切換。

    轉(zhuǎn)場(chǎng)分析,在轉(zhuǎn)場(chǎng)次數(shù)中,《歐椰》與《幸運(yùn)兒》都是以較少轉(zhuǎn)場(chǎng)次數(shù)來呈現(xiàn)場(chǎng)景的變換,推論分析,轉(zhuǎn)場(chǎng)次數(shù)與鏡頭形式無相對(duì)關(guān)系,而轉(zhuǎn)場(chǎng)主要功用在于場(chǎng)景變換的作用,分鏡的切換形式表現(xiàn),與動(dòng)畫畫面的呈現(xiàn)?!都t色月亮》、《根》、《彩虹的缺口》,皆設(shè)定慢速分鏡多次轉(zhuǎn)場(chǎng),因此推論,慢速的分鏡設(shè)定,則會(huì)較有充裕拍攝時(shí)間能進(jìn)行多次轉(zhuǎn)場(chǎng),并能捕捉較多細(xì)微畫面構(gòu)圖,而使用較多的轉(zhuǎn)場(chǎng)則捕捉畫面的次數(shù)也會(huì)相對(duì)提升。拍攝手法,《幸運(yùn)兒》使用較少拍攝手法,與另四部動(dòng)畫中,如《歐椰》使用的由低往高拍攝、《彩虹的缺口》由遠(yuǎn)向近拍攝等,復(fù)雜的拍攝手法有明顯差異,因此鏡頭使用方式與拍攝手法有直接關(guān)系,使用多鏡形式的鏡頭,拍攝手法也更為復(fù)雜,單鏡形式的鏡頭,因鏡頭定點(diǎn)而拍攝手法有所局限。分析推論,鏡頭結(jié)構(gòu)的構(gòu)成內(nèi)容中,主要在于鏡頭上依分鏡腳本進(jìn)行畫面的詮釋,并且設(shè)計(jì)所呈現(xiàn)的畫面角度、大小、遠(yuǎn)近等,畫面構(gòu)成技巧。

    4 后制結(jié)構(gòu)后制結(jié)構(gòu)構(gòu)成元素將之歸納為字幕使用、特效使用二元素。

    字幕分析《紅色月亮》、《歐椰》、《幸運(yùn)兒》、《根》、《彩虹的缺口》于后制結(jié)構(gòu)皆以字幕形式為主,使用交叉進(jìn)出方式來進(jìn)行文字動(dòng)畫使用(如圖21),因此字幕動(dòng)畫構(gòu)成是后制結(jié)構(gòu)的主要特效之一,并且在字幕特效部分以淡入淡出作為主要特效,而字幕使用大多在片頭以及片尾,用于營(yíng)造動(dòng)畫開頭氣氛,以及動(dòng)畫標(biāo)題、工作人員、動(dòng)畫故事開頭之?dāng)⒄f。特效分析,《紅色月亮》紅色飽和特效、《歐椰》動(dòng)作加速特效、《根》慢動(dòng)作等多種特效,《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》字幕漸顯等少數(shù)特效。推論分析,立體動(dòng)畫所使用的特效,相較于平面動(dòng)畫更多樣,主要用于加強(qiáng)角色肢體動(dòng)作及色彩效果為主要功用,但是在動(dòng)畫中使用的特效結(jié)構(gòu),顯示出不代表整部動(dòng)畫全體呈現(xiàn),而是詮釋動(dòng)畫給予視聽者的感官感受的體驗(yàn)。

    三 結(jié)論

    總和以上分析報(bào)告,將作品技術(shù)層面內(nèi)容,分析出其特點(diǎn)如下:1.動(dòng)畫的動(dòng)作結(jié)構(gòu),主要影響關(guān)鍵在于影格速的調(diào)整,如《歐椰》使用較低的平均影格速,凸顯動(dòng)作的快速,與其余四部動(dòng)畫不同。因此,在固定時(shí)間內(nèi)縮短影格間距,增加連續(xù)動(dòng)作的次數(shù),角色動(dòng)作的呈現(xiàn)會(huì)更為快速。2.在固定時(shí)間內(nèi),動(dòng)作次數(shù)與影格速是反比,越多的角色動(dòng)作數(shù),則影格速越低,角色動(dòng)作越快速,流暢度會(huì)越高,表達(dá)上也較能夠使視聽者皆收完整訊息。3.在五部動(dòng)畫中,皆使用約10至15影格速,在呈現(xiàn)也較近似于真人動(dòng)作呈現(xiàn)。因此角色的動(dòng)作設(shè)定,可用該影格速作為角色動(dòng)作的平均影格速,加速效果則只須降低該動(dòng)作畫格調(diào)整數(shù),緩慢效果只需提高該動(dòng)作畫格調(diào)整數(shù)。4.照明結(jié)構(gòu)的主要影響在于光強(qiáng),在動(dòng)畫制作中,光強(qiáng)的調(diào)整能夠改變動(dòng)畫整體的呈現(xiàn)風(fēng)格,如《紅色月亮》、《根》兩部動(dòng)畫使用較低的光強(qiáng),因此呈現(xiàn)出的動(dòng)畫效果較為昏暗,而《歐椰》、《幸運(yùn)兒》、《彩虹的缺口》使用較高光強(qiáng),因此呈現(xiàn)效果也較明亮。5.鏡頭形式的使用決定鏡頭的架構(gòu),如《幸運(yùn)兒》使用單鏡形式,因此與其他四部動(dòng)畫,在鏡頭結(jié)構(gòu)上有明顯差異,無分鏡的切換、較少的轉(zhuǎn)場(chǎng)次數(shù)、較少的拍攝手法使用。因此,在鏡頭的形式?jīng)Q定前,即需考慮動(dòng)畫的拍攝過程,包含分鏡腳本的繪制、轉(zhuǎn)場(chǎng)的切換等。6.五部動(dòng)畫的字幕形式,皆是后制結(jié)構(gòu)的主要特效之一,而字幕的所具備的功能眾多,像是《紅色月亮》的氣氛營(yíng)造,《歐椰》的劇情轉(zhuǎn)換等,因此在字幕的設(shè)定上,除了字體的呈現(xiàn)外,創(chuàng)作者往往會(huì)再加入些特定用途。特效的使用上,在于加強(qiáng)角色肢體動(dòng)作及色彩效果,使詮釋的內(nèi)容會(huì)更為明顯。

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