清代女裝鑲邊研究

倪文楊

摘要：鑲邊作為女裝中較為常見的一種裝飾手法，以自己特有的屬性反映著不同時(shí)代的特征及著裝的身份和地位。本文以清代女裝中的鑲邊為研究對(duì)象，采用圖像參考與服裝文獻(xiàn)相結(jié)合的研究方法，對(duì)清代傳統(tǒng)女裝不同時(shí)期的鑲邊手法進(jìn)行對(duì)比分析，并進(jìn)行概括性的梳理與總結(jié)。

關(guān)鍵詞：清代 女裝 鑲邊

中圖分類號(hào)：J523

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2016）02-0082-02

清代女裝以“重裝飾，輕人體”為特色，在穩(wěn)妥的平面服裝結(jié)構(gòu)之中將流動(dòng)的緣邊裝飾發(fā)揮到了極致，其精美及豐富程度堪稱歷史之最。鑲邊作為清代女裝緣飾的典型代表，用其獨(dú)有的特性反映著社會(huì)文化的發(fā)展?；谇宕蠈由鐣?huì)女性具備足夠的物質(zhì)基礎(chǔ)并作為時(shí)尚的風(fēng)向標(biāo)，其著裝相對(duì)考究，能很好地反映時(shí)代的變遷，故本文以清代上層社會(huì)女性的鑲邊為研究點(diǎn)。

鑲邊作為一種傳統(tǒng)的緣飾手法，是指用一種顏色或不同質(zhì)地的面料、布條、花邊等通過(guò)暗針釘縫的方式鑲縫于衣片的緣邊或衣身、袖子等部位，形成條狀或塊狀的裝飾，而在服裝中，鑲邊常常結(jié)合嵌、輥等工藝。根據(jù)所鑲類型的不同，可分為鑲色和鑲塊兩種。鑲邊涉及到服裝的廓形、顏色、面料、圖案、風(fēng)格等多個(gè)方面。不同顏色、面料、圖案的鑲邊會(huì)呈現(xiàn)出不同的視覺效果，同時(shí)，不同部位的鑲邊也會(huì)傳達(dá)不同的意境。

作為傳統(tǒng)女裝的重要組成部分，鑲邊不僅是當(dāng)時(shí)物質(zhì)文明的體現(xiàn)，更是人們精神與文化的寫照。從清初到清末，隨著歷史背景的不斷演變，女裝中的鑲邊也隨之發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)變。通過(guò)對(duì)比不同時(shí)期上層社會(huì)女裝中的裝飾情況，本文針對(duì)所研究的內(nèi)容將清代劃分為以下三個(gè)階段：皇太極和順治為清代前期；康熙、雍正、乾隆、和嘉慶為清代中期；道光、咸豐、同治、光緒和宣統(tǒng)為清代晚期。并從鑲邊部位、方式、配色和特色幾大方面分別闡述不同時(shí)期的特性并做一定的對(duì)比分析。

一 清代早期

1 鑲邊部位

清代早期因經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)外加天災(zāi)人禍等客觀條件的限制，該時(shí)期的服裝裝飾簡(jiǎn)單樸素，整體服裝多以御寒性為主要目的，注重服裝的功能性，因此裝飾甚少。而鑲邊作為主要的裝飾之一，一般出現(xiàn)于衣服的領(lǐng)口、袖口、艘口及腳口等易磨損的部位，在增強(qiáng)服裝牢度的同時(shí)起到了一定的裝飾作用。

2 鑲邊方式

此時(shí)的鑲邊形式較單一，常以單鑲條的形式出現(xiàn)，同時(shí)用同色系或深色系面料作滾邊處理，在處理邊口的同時(shí)與鑲邊條起到一個(gè)銜接的作用。

3 鑲邊圖案及配色

早期的鑲條很多都是沒有圖案的，通過(guò)與衣身顏色間的對(duì)撞以起到裝飾性作用，而那些有圖案的大多為一些簡(jiǎn)單的吉祥圖案或植物花卉紋樣，在圖案的排列上，早期鑲條上的圖案相對(duì)后兩個(gè)時(shí)期較為稀散。在顏色上，早期時(shí)興穿藍(lán)色，以取其清淡、明快，鑲邊條往往會(huì)選用較衣身深沉的顏色，如黃色衣身藍(lán)色鑲邊或藍(lán)色衣身黑色鑲邊，通過(guò)視覺色系間的沖擊，使服裝凸顯精致感。

4 鑲邊特色

清代早期的鑲邊莊重典雅，仍帶有些許明代清秀之氣，多出現(xiàn)于領(lǐng)、襟、袖口，配合一道細(xì)細(xì)的滾邊，清新幽雅，線條流暢。

二 清代中期

1 鑲邊部位

在康乾盛世帶來(lái)了足夠的物質(zhì)基礎(chǔ)，外加順治后期開始延續(xù)起的明中期興起的奢靡風(fēng)氣，這大大刺激了鑲邊裝飾的發(fā)展，此時(shí)的鑲邊成了上層社會(huì)女性服裝中的主要裝飾之一，多出現(xiàn)于領(lǐng)、袖、前襟、下擺、袖口、褲管、袋中間等緣邊部位。

2 鑲邊方式

到清代中期，鑲邊出現(xiàn)的形式較為多樣，常結(jié)合片金或圓金與片金一起出現(xiàn)，有兩鑲兩緄、三鑲?cè)i等多種形式，而在乾隆時(shí)期由于漢文化的滲入，鑲邊在服裝上的運(yùn)用越發(fā)多樣，鑲邊的條數(shù)也相應(yīng)增加，這些鑲邊往往通過(guò)不同顏色花紋、肌理的面料進(jìn)行鑲拼，增加服裝整體的層次感。

3 鑲邊圖案及配色

鑲邊的紋樣在中期多選花朵植物、吉祥紋樣及各種龍鳳蝶等動(dòng)物圖案作為題材且紋飾立體感更為強(qiáng)烈，其中植物紋樣最受青睞，人們常借其生長(zhǎng)特性、外觀形態(tài)等反映對(duì)美好事物的追求和向往。而在圖案的排列上相比早期更緊湊，紋樣也更顯細(xì)致。在配色上，中期選用配色方式逐漸多樣化，衣身面料與鑲邊條的顏色大致采用鄰近色、對(duì)比色及互補(bǔ)色這三種方式，而最為常見的為互補(bǔ)色的運(yùn)用，通過(guò)不同占比的色彩屬性營(yíng)造出服裝獨(dú)特的調(diào)性，也反映出著裝者的政治、社會(huì)地位、等級(jí)和身份等。

4 鑲邊特色

足夠的物質(zhì)基礎(chǔ)外加明代中期興起的奢靡風(fēng)氣的延續(xù)，促使了中期的鑲邊的快速發(fā)展，從早期的質(zhì)樸轉(zhuǎn)向莊重典雅。雍正時(shí)期由于皇帝獨(dú)特的藝術(shù)品位，鑲邊更顯精致細(xì)膩，雜而不亂、色彩和諧，整體沉穩(wěn)端莊；乾隆時(shí)期由于經(jīng)濟(jì)水平的日益增強(qiáng)，鑲邊更顯精美細(xì)膩，紋樣構(gòu)圖生動(dòng)，裝飾性極強(qiáng)。在中期的發(fā)展過(guò)程中，鑲邊的風(fēng)格不斷強(qiáng)化，逐漸向奢華過(guò)渡。

三 清代晚期

1 鑲邊部位

隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型與風(fēng)俗的轉(zhuǎn)變及人們對(duì)服飾裝飾興趣不斷升溫，清代晚期上層?jì)D女的服裝越發(fā)注重其裝飾性，而鑲邊也成了服裝裝飾中的主角，衣服的領(lǐng)口、袖口、下擺、兩襟等處都布滿鑲邊，有時(shí)整件衣服幾乎看不到原來(lái)的布料。

2 鑲邊方式

到清代后期，服裝中的鑲邊形式越發(fā)多樣，從簡(jiǎn)單的雙鑲、三鑲?cè)凉L、五鑲五滾甚至發(fā)展到了做工精巧的“十八鑲滾”，大有堆砌疊加之勢(shì)，這也適當(dāng)?shù)胤从沉送砬迮b的流行風(fēng)尚。

3 鑲邊圖案及配色

相比中期，鑲邊的紋樣在后期更顯多樣和細(xì)膩，常選擇花朵植物、吉祥紋樣及各種龍鳳蝶等動(dòng)物圖案，其圖案有的生動(dòng)靈活，有的層次分明、有的緊湊有秩，而在點(diǎn)線面的不同組合間，將清代女裝的魅力發(fā)揮到了極致。在色彩的搭配上，后期更顯醒目、艷麗，甚至出現(xiàn)了一些在當(dāng)時(shí)看來(lái)極為新潮的配色，鑲邊色彩亮于衣身色彩，通過(guò)不同的色彩形成不同純度、明度間的對(duì)比，在繁縟中體現(xiàn)豪華和氣派。

4 鑲邊特色

到了清代后期，服飾的風(fēng)格逐漸開始轉(zhuǎn)變?yōu)橛喝萑A貴，袖口的寬度也在滿漢交融的過(guò)程中日益變寬，而衣袖寬度的增加也為鑲邊裝飾提供了更大的發(fā)揮空間，足見其繁復(fù)奢華程度。

小結(jié)

清代早期上層社會(huì)女裝中的鑲邊，依舊能看到明代的一些特點(diǎn)，簡(jiǎn)潔卻端莊典雅；到了中期，由于經(jīng)濟(jì)水平的提升及滿漢雜居社會(huì)結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的文化交融，鑲邊裝飾開始由簡(jiǎn)入繁；到清代晚期，鑲邊在傳統(tǒng)服飾中更注重其裝飾性，形成了極其繁縟奢華的風(fēng)格。在這個(gè)發(fā)展過(guò)程中，鑲邊對(duì)清代女裝款式的豐富和發(fā)展也起到了一個(gè)推動(dòng)作用，并形成各個(gè)時(shí)期的特色。鑲邊作為一種中國(guó)傳統(tǒng)的裝飾元素，其獨(dú)有的表現(xiàn)形式和深厚的文化內(nèi)涵，為設(shè)計(jì)師們提供了豐富的靈感來(lái)源，同時(shí)由于鑲邊足夠的包容性及其對(duì)服裝調(diào)性強(qiáng)有力的可塑性，將其運(yùn)用于當(dāng)代服裝具有一定的可能性和必然性。endprint