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    巴文化人形神形象的服飾及造型設(shè)計研究

    2022-12-14 11:36:22王斯薇
    西部皮革 2022年12期
    關(guān)鍵詞:巴人神女形神

    王斯薇

    (四川音樂學(xué)院,四川 成都 610000)

    1 巴文化人形神形象的歷史背景

    “巴”是中國歷史上生活的長江流域的一個有著獨特個性的古老部族,也是當(dāng)時該地區(qū)的古國。巴文化作為地域性文化流傳至今,按照文化性質(zhì),可以分為物質(zhì)文化和精神文化兩類。最早記載巴文化的是《山海經(jīng)》[1]?!渡胶=?jīng)·海內(nèi)經(jīng)》中記載:“西南有巴國,大皞生咸鳥,咸鳥生乘厘,乘厘生后照,后照是始為巴人?!薄渡胶=?jīng)·大荒北經(jīng)》中記載:“西南有巴國,有黑蛇,青首,食象?!边@些神話故事,表達(dá)了古代巴人對大自然的樸素認(rèn)知和浪漫想象,側(cè)面反映了當(dāng)時巴人的文化信仰和物質(zhì)生活。巴文化的神話故事中人形神有很多,比如:廩君、巫山神女、鹽水神女。

    1.1 巴文化人形神形象的由來

    1.1.1 廩君的由來

    廩君相傳是巴人原始社會的部落首領(lǐng),在《世本》[2]中記載表明:當(dāng)時,在古代南方的鐘離山居住著五個不同姓氏的部落,這便是巴、樊、瞫、相、鄭這五姓,他們沒有自己的首領(lǐng),因此五個部落的人決定,通過比試,選出一位共同的首領(lǐng),比試方法便是擲劍于古穴之中、乘土船能浮于水面,獲勝者便將其奉為君主。巴氏子獲得最終的勝利,于是成為五姓的首領(lǐng),稱為廩君,并以此名族。這是對廩君成為巴族君王的淵源及其地位的確立的記載。在《世本》中還記載了廩君與鹽水神女的愛情及其悲慘結(jié)局。

    1.1.2 巫山神女的由來

    巫山神女是我國歷史上膾炙人口的神話傳說中的人物。記錄巫山神女的文獻(xiàn)有《山海經(jīng)》、宋玉的《高唐賦》《神女賦》等。在《高唐賦》中記錄了巫山神女夢會楚王,《太平廣記》卷中記載巫山神女化為瑤草,后有文獻(xiàn)記載,巫山神女幫助大禹治水等,皆描述了不同形象的巫山神女[3]。

    1.1.3 鹽水神女的由來

    相傳鹽水神女為廩君的妻子,《世本·氏姓篇》記載,廩君是乘坐土船一路從夷水到達(dá)鹽陽。鹽水一帶有神女,她對廩君說道:“此地廣大,魚鹽所出,愿留共居。”廩君不同意鹽水神女的請求。神女便到了傍晚悄悄跑來伴廩君宿夜,待早晨天剛放亮,就化為細(xì)小的飛蟲,而且率領(lǐng)飛蟲聚集在空中,遮天蔽日。這樣的場景,七天七夜,廩君一籌莫展。廩君派人送給女神一縷青色發(fā)絲,去的人說:“這縷青色發(fā)絲是我們首領(lǐng)廩君從頭上拔下來的,作為定情之物,表示與女神同生共死,結(jié)為永久夫婦,請你一定要把它系在身上,不要辜負(fù)廩君的一片好意。”鹽水女神沉浸在幸福憧憬中,開心地把青色發(fā)絲系在腰間。廩君登上一塊石頭,彎弓搭箭,朝著青色發(fā)絲的方向射去,鹽水女神中了箭傷,從半空中飄然而下,墜入鹽水之中。瞬間,空中數(shù)不清的飛蟲便飛散得無影無蹤,天空又恢復(fù)往日的明亮。

    1.2 巴文化人形神的文化價值

    隨著時代的發(fā)展,我國的傳統(tǒng)文化越來越受到重視,從中央到地方都高度重視傳統(tǒng)文化保護傳承和發(fā)展。黨的十九大報告指出:“發(fā)展中國特色社會主義文化,就是以馬克思主義為指導(dǎo),堅守中華文化立場,立足當(dāng)代中國現(xiàn)實,結(jié)合當(dāng)今時代條件,發(fā)展面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來的,民族的科學(xué)的大眾的社會主義文化,推動社會主義精神文明和物質(zhì)文明協(xié)調(diào)發(fā)展?!?/p>

    挖掘巴文化的文化內(nèi)涵,有利于傳承與發(fā)揚其物質(zhì)與精神文明,巴文化中的人形神均為巴文化的社會文化發(fā)展載體,在文獻(xiàn)描述中極具藝術(shù)美感,并蘊含民族精神,是巴文化中神話藝術(shù)的瑰寶,神話故事部分反應(yīng)了當(dāng)時的生活狀態(tài),因此通過對巴文化神話故事里的人形神的深入研究,可以窺探到當(dāng)時的文化及巴人的生活習(xí)俗、精神與物質(zhì)文明。巴文化中人形神的造型各具特點與魅力,體現(xiàn)了巴族人作戰(zhàn)勇猛、能歌善舞的特點,多角度地展示了巴族的地域文化。直到今天,還可以在土家族看見古代巴族的一些習(xí)俗,例如:圖騰崇拜、服飾特點等。

    形象造型作為一種設(shè)計藝術(shù),設(shè)計手法可以是抽象或具象,是一種視覺藝術(shù),不僅能傳達(dá)巴文化本質(zhì)的元素,還能結(jié)合當(dāng)下流行元素,將其進(jìn)行創(chuàng)作升華,成為符合當(dāng)代的藝術(shù)作品,通過對巴文化人形神的研究與運用,能夠清晰地發(fā)現(xiàn)這一支古老的族群曾經(jīng)的燦爛文明能夠更廣泛的傳播文化內(nèi)核。當(dāng)今社會,傳統(tǒng)文化正在以現(xiàn)代人所熟悉的方式進(jìn)入人們的眼簾,對傳統(tǒng)文化的保護與發(fā)揚,讓其產(chǎn)生新的活力,通過對巴文化中人形神造型設(shè)計的研究,能夠以創(chuàng)新的手段提升巴文化的吸引力與影響力,煥發(fā)出新的生機。

    2 巴文化人形神形象的服飾造型基礎(chǔ)

    巴文化中的人形神在獨特的地理位置、歷史背景的發(fā)展下,巴人善于征戰(zhàn),能歌善舞,在其基礎(chǔ)上發(fā)展的精神與物質(zhì)文明逐漸形成了獨具特色的服飾造型風(fēng)格,下面主要從巴族圖騰運用、巴族服飾材質(zhì)和服飾色彩這三個方面來進(jìn)行分析和研究。

    2.1 圖騰

    巴文化中有強烈的圖騰崇拜,其中更是將圖騰運用在服飾、頭飾上。圖騰作為一種視覺符號化的表現(xiàn)形式之一,其承載的不僅是圖像本身,更代表了民族的精神。巴族的圖案具有民族的審美性,是地域性與傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格融合的成果。

    巴人的祖先認(rèn)為萬物有靈,自然事物以及動物皆有其自身的靈魂,他們認(rèn)為某一類生靈與巴族有著奇妙的聯(lián)系,因此將其作為本族的精神崇拜之物。巴文化中主要出現(xiàn)的圖騰為蛇紋、虎紋、魚紋、鳳鳥紋,這些圖騰承載了巴族的精神文明。其中廣為人知的是巴人所崇拜的“蛇圖騰”“白虎圖騰”。巴人崇拜“蛇圖騰”起源于《山海經(jīng)》中記載的“大皞生咸鳥”,大皞便是伏羲,其模樣為蛇身人首。巴人自認(rèn)為是伏羲的后代,自然也以蛇為他們崇拜的圖騰。關(guān)于巴蛇的記載最早是出現(xiàn)在《山海經(jīng)》[1]之中,記載如下:“巴蛇食象,三歲而出其骨,君子服之,無心腹之疾?!备鶕?jù)內(nèi)容可知,這片土壤上所生長的巴蛇并非尋常小蛇,所塑造的巴蛇是勇猛高大、能夠吞食大象的形象,可見當(dāng)時的巴族人對蛇的崇拜與敬畏之情。在關(guān)于“白虎圖騰”的文獻(xiàn)記載中表明,巴族對白虎圖騰的崇拜與信仰起源于廩君,傳說在廩君死后魂魄化為白虎,后代以奉祀,因此巴人認(rèn)為廩君為白虎化身,便開始崇拜白虎圖騰。巴蛇的神話傳說與白虎的神話傳說都是巴人崇拜圖騰的有力見證。

    2.2 材質(zhì)

    古代巴文化距今已有上千年的歷史,但是可以從古史記載與部分考古報告中可以窺探當(dāng)時的巴人服飾的材質(zhì)主要是身著獸皮、樹葉、鳥羽、茅草等披在身上為衣物,已達(dá)到遮蔽身體的效果,其中個別有身份的人物身著苧麻布,或絲織品為主。距研究表明,巴族早已能夠利用天然纖維蠶絲、麻進(jìn)行加工,并且會開采丹砂進(jìn)行著色。

    在宋玉的《神女賦》[3]中,對巫山神女服飾作出了詳細(xì)的描述:“其盛飾也,則羅紈綺繢盛文章,極服秒采照萬方。振繡衣、被袿裳,秾不短,纖不長,步裔裔兮曜殿堂……”這一時期的巫山神女身著華麗的服飾,并且是絲織品,繡著華美的花紋圖案,色彩鮮艷無比,所穿的服飾分為上衣與下裙的樣式。據(jù)史料記載[4],廩君身著獸皮、頭戴鳥羽等,呈現(xiàn)出巴族的民族特色,更體現(xiàn)了巴族服飾的獨特魅力。

    2.3 色彩

    巴文化人形神的服飾色彩也具有其民族代表性。色彩是直觀的視覺感知,色彩可以表達(dá)不同的文化內(nèi)涵,是凝聚在、聚集在一種感官意識活動中的符號,不同的色彩具有不同的社會意識、即巴人那獨特的情感、觀念和心理,便使色彩獲得了特殊的內(nèi)涵和意義,在自然形式中積累了社會的價值與內(nèi)容,在感性中積累了人的觀念形式[5]。

    巴文化具有獨特的地域文化背景,因此巴族人民對色彩也有著自己獨特的認(rèn)知。在《后漢書》[6]中記載:“巴人五族,其中一姓居赤穴,其余四姓居黑穴?!卑腿讼茸婢幼≡凇俺嘌ā薄昂谘ā敝校园腿松屑t、尚黑其實是出于對祖先的崇拜和紀(jì)念,并且當(dāng)時的巴人已經(jīng)會開采天然的丹砂用于著色以及祭祀,因此推斷出巴人對紅色的推崇也與此有關(guān)。同時,巴族制鹽業(yè)較為發(fā)達(dá),制鹽業(yè)是巴族發(fā)展自身的經(jīng)濟基礎(chǔ),出于對“鹽”的感恩和對白虎圖騰的崇拜,巴人也相當(dāng)崇尚白色。

    3 巴文化人形神形象的造型特點

    巴文化人形神的造型是集合了巴文化的民族元素語言,具有獨特的美學(xué)特征,是巴文化中從主觀出發(fā)追求的一種文化情結(jié),在人形神的造型中可以看見古代巴族純潔的審美。廩君象征著英雄正義、巫山神女象征著智慧美貌且仁愛之心、鹽水神女象征著為愛斗爭,這三位人形神不同的造型及人物特點,代表了他們不同的屬性與象征意義,也體現(xiàn)了出這一民族的文化內(nèi)涵與民族特色。

    3.1 廩君的造型設(shè)計特點

    廩君成為巴人原始社會部族的首領(lǐng)之前,曾參與比試,最終獲得勝利,成為廩君;隨后,廩君率領(lǐng)部族大遷徙,遇到鹽水神女,廩君為了全族的利益將鹽水神女射殺[1]。由此,可以得知,廩君是具有崇武尚勇,強壯的體魄與過人膽識。文獻(xiàn)記載廩君身著獸皮、頭戴鳥羽、手持武器的形象。綜上所述,廩君是大眾心目中的英雄正義的形象。

    3.2 巫山神女的造型設(shè)計特點

    宋玉《神女賦》[3]用華麗的文字來描述巫山神女的美貌和優(yōu)雅氣質(zhì),展現(xiàn)了其不僅多情,且有絕世的美貌、華麗多彩的服飾,以絲織品為主,繡著花紋的樣式,披著上衣,穿著下裙,緊俏合身。在《墉城集仙錄》中記載在巫山神女作為瑤姬,助大禹治水,不僅仁義且美麗動人、多思好動,并且身著紫色與黃色這兩種代表尊貴的顏色,展現(xiàn)出她尊貴的地位與神圣的形象。

    3.3 鹽水神女的造型設(shè)計特點

    據(jù)記載,鹽水神女部落以蛇圖騰為主,生活資源有豐富的鹽和魚類。鹽水神女在當(dāng)時是作為一氏族的女性首領(lǐng),她不僅長得楚楚動人,而且聰穎智慧,敢于為自己所愛而去斗爭的女性,鹽水神女可以化為飛蟲,在服飾上其帶有羽毛等裝飾物件,并且因為對鹽資源的感恩,鹽水神女是崇尚白色,服飾也有蛇圖騰的樣式。

    4 當(dāng)下巴文化人形神形象的應(yīng)用思路

    在黨的十九屆五中全會對“十四五”時期文化建設(shè)作出文化建設(shè)部署,會上明確提出2035 年建成文化強國的遠(yuǎn)景目標(biāo)。鑒于此,對傳統(tǒng)文化不僅要做到傳承弘揚,也要做到繼承與創(chuàng)新。巴文化作為一種傳統(tǒng)的地域文化,它的文化內(nèi)涵是具有獨特性,這就使巴文化在設(shè)計的各個領(lǐng)域都具有可開發(fā)性與創(chuàng)新性,需要當(dāng)下我們?nèi)ド钊胪诰虬臀幕膬?nèi)涵,與各專業(yè)進(jìn)行研究,創(chuàng)造出具有新生命力的文化精神。

    4.1 傳統(tǒng)設(shè)計與當(dāng)下審美的融合

    巴文化獨特的美學(xué)特征,與今天的美學(xué)觀念相互融合,使其煥發(fā)出新的活力,同時也滿足人們?nèi)找嬖鲩L的視覺審美與精神追求。通過對巴文化人形神形象造型傳承與創(chuàng)新,能夠鮮明地讓大眾感知到這一文化的內(nèi)在魅力。傳統(tǒng)的巴文化人形神形象是獨特的,它的精神內(nèi)涵與藝術(shù)內(nèi)涵是創(chuàng)作的源泉,在將其與現(xiàn)代審美進(jìn)行融合之時,應(yīng)該充分分析如何提煉優(yōu)秀的巴族傳統(tǒng)文化元素,并且將其轉(zhuǎn)化為可使用的藝術(shù)語言,一方面提煉出優(yōu)秀的元素加以弘揚,另一方面要讓巴文化的魅力走進(jìn)現(xiàn)代審美體系中。在創(chuàng)新的時候,可以適當(dāng)?shù)膶ζ溥M(jìn)行夸張造型、夸張動作等,優(yōu)化角色的特點,更好的突出人物的形象塑造,加強民眾對它的記憶點,讓巴文化的傳統(tǒng)形象豐富多彩。巴文化人形神形象走進(jìn)當(dāng)下,首先要符合當(dāng)下大眾的審美體系。角色的形象滿足人們對這一類形象的審美認(rèn)知。其次,人形神的設(shè)計要與該形象的屬性相符合,能夠完整的表達(dá)出該形象的文化內(nèi)涵。

    4.2 與數(shù)字媒體技術(shù)的運用結(jié)合

    在媒體時代快速發(fā)展的今天,電子科技發(fā)展的技術(shù)為傳播巴文化提供了更加便利且高效的傳播模式。以巴文化人形神形象為元素設(shè)計的角色,是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合的過程,可以有效的激發(fā)大眾的興趣與好奇,能夠使得大眾更加直觀的感受到巴文化的魅力。巴文化人形神形象具有可開發(fā)性,能與互聯(lián)網(wǎng)時代相輔相成,在當(dāng)代的設(shè)計中,常需借助到數(shù)字技術(shù)加以完善設(shè)計,目前,PS、3Dsmax 等軟件能夠有效提高創(chuàng)作的時間與空間,其強大的技術(shù)優(yōu)勢對角色設(shè)計有著積極的影響。數(shù)字繪畫技術(shù)作為數(shù)字媒體技術(shù)的一部分,作為新時代的藝術(shù)創(chuàng)作方式之一,能夠充分的發(fā)揮其作用力,竭盡全力的展現(xiàn)巴文化人形神形象的內(nèi)在魅力。

    5 結(jié)語

    綜上所述,巴文化人形神形象服飾及造型設(shè)計統(tǒng)一于巴文化的文化體系中,但各自代表了不同的文化內(nèi)涵,不僅體現(xiàn)了巴文化本身的魅力,又展現(xiàn)了其文化的多樣性。巴文化人形神形象的發(fā)展脫離不了現(xiàn)代美學(xué)與當(dāng)代技術(shù)的支持,在巴文化人形神形象原有的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上推陳出新,讓其綻放出新的生命力,使其與時代接軌,讓大眾感受到巴文化人形神形象的價值,巴文化人形神形象必能在新時代展現(xiàn)出它多元化的藝術(shù)特征。

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