電影《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中的色彩分析

馮云剛，孫靜

(天津工業(yè)大學(xué)，天津 300000)

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電影《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中的色彩分析

馮云剛，孫靜

(天津工業(yè)大學(xué)，天津 300000)

摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們滿足于物質(zhì)生活的同時(shí)，也更加注重精神娛樂(lè)文化的修養(yǎng)；而電影無(wú)疑是精神娛樂(lè)版塊的一大選擇。面對(duì)人們?cè)絹?lái)越挑剔的眼光，各種風(fēng)格的電影也更加注重質(zhì)量效果，而色彩元素?zé)o疑就是電影效果至關(guān)重要的部分，它是電影的藝術(shù)語(yǔ)言，既可以傳遞情感，表現(xiàn)思想，又可以烘托氣氛，給人暗示，最終還決定了電影的風(fēng)格。它推動(dòng)了電影時(shí)代的進(jìn)步，同時(shí)也豐富了電影各種各樣的主題。色彩除了在電影中的運(yùn)用，也在其他設(shè)計(jì)領(lǐng)域被廣泛表達(dá)，它是我們生活不可缺少的一部分。

關(guān)鍵詞：童真；仙境；服飾；色彩

1電影中的色彩概述

“1935年，彩色技術(shù)首次在美國(guó)馬摩里安執(zhí)導(dǎo)的電影《浮華世界》中運(yùn)用。這是一次電影時(shí)代的重大進(jìn)步，也是人類文化的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。”從此，電影從黑白時(shí)代迎來(lái)了彩色時(shí)代，它的運(yùn)用，為電影添加了無(wú)上的魅力，也為觀眾提供了全新的視覺(jué)享受。

從上世紀(jì)三四十年代，色彩最初在電影中的情境繪畫(huà)性的表達(dá)到五六十年代的真實(shí)可信性的移動(dòng)攝影，再到七八十年代，電影技術(shù)的趨近成熟。伴隨著這個(gè)過(guò)程，色彩在電影中的運(yùn)用手段也日臻熟練。而當(dāng)今，科技、信息高速發(fā)展，電影藝術(shù)也順應(yīng)潮流。因此，色彩對(duì)電影藝術(shù)的進(jìn)步發(fā)揮著舉足輕重的作用。

2電影故事概述

2.1電影故事背景。電影故事是發(fā)生在華麗麗的19世紀(jì)的倫敦，那時(shí)的倫敦到處都散發(fā)著工業(yè)時(shí)代的氣息，但宮廷貴族仍舊穿著歷史延續(xù)的緊身胸衣，整天過(guò)著矯揉造作的生活；全方位的約束感和工業(yè)時(shí)代所透露的開(kāi)放的氣息不斷矛盾著，人們內(nèi)心不斷渴望自由，向往自由，掙脫現(xiàn)有束縛，幻想著找到一個(gè)童話般自由自在的世界。

2.2電影故事概述。影片其實(shí)就是講述愛(ài)麗絲想要掙脫現(xiàn)實(shí)約束，夢(mèng)游進(jìn)入一個(gè)女性英雄角色的自由的童話世界，后來(lái)回到現(xiàn)實(shí)，終于找到自己想要的自由，最終出海遠(yuǎn)游的故事情節(jié)。電影中出現(xiàn)了許多壯美的仙境景色和奇妙的生物；還有華麗麗的19世紀(jì)宮廷服飾；同時(shí)電影的一大亮點(diǎn)就是立體的3D效果，讓人們仿佛身臨其境，得到很滿足的視覺(jué)享受，這些電影效果的淋漓表達(dá)，絕對(duì)歸功于電影中色彩的完美運(yùn)用。

3電影中的色彩分析

3.1昏暗色調(diào)

在整個(gè)影片之中，多處出現(xiàn)了昏暗色調(diào)的使用。而昏暗色調(diào)不同場(chǎng)合的出現(xiàn)，也有著不同的情境意味。

影片一開(kāi)始，就出現(xiàn)了一個(gè)歐式古堡，古堡內(nèi)一個(gè)房間，色調(diào)昏暗，四個(gè)西裝革履的中年男士貴族在爭(zhēng)辯著；房間內(nèi)，全部的深色土紅家具和歐洲宮廷圖案，向我們無(wú)聲述說(shuō)著影片所講的時(shí)代是19世紀(jì)的歐洲貴族生活。

而在這時(shí)，身穿白色睡衣的幼年愛(ài)麗絲突然悄然無(wú)聲地出現(xiàn)在房間門(mén)口，她頭發(fā)凌亂，深深地黑眼圈；在她的身后，有一盞燈光微弱的臺(tái)燈；墻壁上掛著一個(gè)黑白照片，全部的事物營(yíng)造出一種特別昏暗的色調(diào)。

3.2藍(lán)色的反復(fù)出現(xiàn)

在整部影片中，藍(lán)色無(wú)疑是出現(xiàn)最多的顏色。

不同程度的藍(lán)色代表著不同的含義，最初愛(ài)麗絲參加宴會(huì)時(shí)，穿著淺藍(lán)色的服裝，淺藍(lán)色如水般純凈，靈動(dòng)，處處散發(fā)著少女般的天真爛漫。

接下來(lái)在愛(ài)麗絲推開(kāi)仙境的小門(mén)之后，映入眼簾的就是滿片的深藍(lán)色，那就是一個(gè)仙境般的童話世界，那么的浪漫，那么的夢(mèng)幻，五顏六色，奇妙無(wú)限。

在仙境里，愛(ài)麗絲甚至還遇到了許多穿著深藍(lán)色衣服的動(dòng)物，藍(lán)色的大鴕鳥(niǎo)、穿著藍(lán)色禮服的兔子，象征著智慧的藍(lán)色毛毛蟲(chóng)阿布索倫和來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤的藍(lán)貓切斯特。

“電影，既是一部善于講故事的機(jī)器，又是一支抒情言志的彩筆”[2]在影片結(jié)尾部分，愛(ài)麗絲站在大船上，藍(lán)色的天空和藍(lán)色的大海，一切都是那么的怡然自得，她終于擺脫了貴族社會(huì)的束縛，隨著船隊(duì)去遠(yuǎn)航，開(kāi)拓海外市場(chǎng)。這與電影剛開(kāi)始愛(ài)麗絲參加宴會(huì)沒(méi)有穿緊身胸衣和長(zhǎng)筒襪形成了很好的首末呼應(yīng)。這里的天藍(lán)色和海藍(lán)色就是象征著自由，未來(lái)美好的生活在等著她。

3.3紅色和白色的對(duì)比

影片中色彩最大的對(duì)比應(yīng)該就是紅心皇后和白皇后的皇宮的色調(diào)對(duì)比了。

紅心皇后的皇宮給人整體的色調(diào)就是紅色和暗色色調(diào)，包括皇宮的顏色、動(dòng)植物的顏色、皇后和臣民的服飾的顏色等。紅心皇后至死至終就穿著一套由黑色、暗紅色、紅色和深黃色搭配起來(lái)的宮廷服裝，頭上頂著一頭橙紅色的頭發(fā)，頸部一個(gè)大大的白色大翻領(lǐng)；整體給人一種強(qiáng)勢(shì)、嚴(yán)厲和兇狠的感覺(jué)。臣民們也穿著暗紅色以及黑色的服裝，給人以壓抑。

紅色在中國(guó)象征著喜慶，幸福、幸運(yùn)和財(cái)富；而在西方，紅色則是血和火，象征著殘暴、災(zāi)難、危險(xiǎn)和恐怖。所以，紅心皇后的紅正好顯示了她的統(tǒng)治的殘暴和血腥。

而白皇后的皇宮的整體色調(diào)則是一種柔柔的、粉粉的粉白色，甚至于這里的植物都是一種浪漫的淡紫色和淡粉色。白皇后以及她的臣民的服裝和頭發(fā)也都是純凈，浪漫的粉白色和淡黃色。

白皇后的粉白正好和紅心皇后的暗紅形成鮮明地對(duì)比，一方面凸顯了紅心皇后的惡毒，同時(shí)，另一方面也凸顯了白皇后的善良和仁慈。

通過(guò)對(duì)影片《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中色彩的運(yùn)用的分析，讓我懂得了許多關(guān)于電影中色彩的合理安排，它掌握了電影整體色調(diào)，又帶動(dòng)了故事情節(jié)的順利進(jìn)行，同時(shí)也營(yíng)造了情感氣氛，給人們不一樣的視覺(jué)享受和心理震撼。

影片中色彩最大的體現(xiàn)應(yīng)該可以說(shuō)是服裝了，華麗麗的19世紀(jì)的宮廷貴族服裝在影片人物上表達(dá)出來(lái)。隨處可見(jiàn)的拉夫、大大的立領(lǐng)和翻領(lǐng)、精致的緊身胸衣、紛繁復(fù)雜的蕾絲和大裙擺無(wú)一不讓我們感到震撼。

同時(shí)色彩在電影中的運(yùn)用又讓我們聯(lián)系到了它在其他設(shè)計(jì)領(lǐng)域的運(yùn)用。大家之間相互區(qū)別，卻又有共同之處。它在我們生活中隨處可見(jiàn)，豐富了我們的生活，絢爛了我們的視野。希望我們可以把它更好地應(yīng)用到自己的相關(guān)領(lǐng)域中，做出不一樣的完美的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]大衛(wèi)·波德維爾,克莉絲汀·湯普森.世界電影史[M].北京：北京大學(xué)出版社,2014年2月第1版.

[2]賈磊磊.影像的傳播[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社,2005.

中圖分類號(hào):I561.078

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1671-1602(2016)10-0255-01