從新版《紅樓夢(mèng)》看文學(xué)作品的影視改編

黃亞星

(河北大學(xué)，河北 保定 071000)

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從新版《紅樓夢(mèng)》看文學(xué)作品的影視改編

黃亞星

(河北大學(xué)，河北 保定 071000)

將文學(xué)作品改編成影視作品搬上銀屏一直是影視圈的一種熱潮，而在這個(gè)物欲橫流的信息時(shí)代，一些創(chuàng)作者摒棄了對(duì)工作的純真心態(tài)，創(chuàng)造出的作品總會(huì)有許多地方與原著相差甚遠(yuǎn)，一經(jīng)發(fā)布，便會(huì)引起觀(guān)眾劇烈的討論和批判。2010年，由李少紅導(dǎo)演指導(dǎo)的五十集電視劇新版《紅樓夢(mèng)》浮出了水面，人們盼望著這次的翻拍能達(dá)到另一個(gè)高峰，然后結(jié)果卻大失所望。這不僅是在文學(xué)改編上的失衡，更是對(duì)文化傳承的不負(fù)責(zé)任，曲解本意，錯(cuò)誤的引導(dǎo)觀(guān)眾，給文化，藝術(shù)皆帶來(lái)巨大的損失。

文學(xué)改編；熱潮；新版《紅樓夢(mèng)》失衡

1　新版《紅樓夢(mèng)》在改編過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題

1.1情節(jié)設(shè)置的失當(dāng)

情節(jié)設(shè)置是最重要的，也是最直觀(guān)的展現(xiàn)原著的方面。對(duì)于情節(jié)設(shè)置的失當(dāng)，也就是導(dǎo)演沒(méi)有真正的理解原著的精神內(nèi)涵導(dǎo)致的。

以新版《紅樓夢(mèng)》為例，電視劇中出現(xiàn)了多處，或者說(shuō)太多處情節(jié)設(shè)置失當(dāng)?shù)牡胤剑钣^(guān)眾和紅迷嘩然。

例如“黛玉裸死”這一設(shè)置，在新版的《紅樓夢(mèng)》中，賈母等人得知黛玉死訊，哭著往黛玉房中來(lái)，鏡頭中只見(jiàn)一個(gè)好好的深閨小姐，卻赤裸著身子，身上僅僅蓋著單紗，露出光溜溜的肩膀，鏡頭一一掃過(guò)那灰綠色的指甲，灰藍(lán)色的皮膚，然后是胸膛，大腿，膝蓋，小腿。這一場(chǎng)景，是導(dǎo)演對(duì)原著理解的巨大失誤。原著中李紈確實(shí)也曾說(shuō)過(guò)這句：“林姑娘的衣衾還不拿出來(lái)給他換上，還等多早晚呢。難道她個(gè)女孩兒家，你還叫她赤身露體精著來(lái)光著去嗎”。通讀全篇不難發(fā)現(xiàn)，李紈所指的是為林黛玉穿上大殮時(shí)的頭面衣服，而李少紅導(dǎo)演卻認(rèn)為這是說(shuō)明黛玉裸死，實(shí)在是謬之千里。在面對(duì)眾多觀(guān)眾對(duì)這一情節(jié)設(shè)置的質(zhì)疑時(shí)，導(dǎo)演給出的答案卻是覺(jué)得這樣拍“很震撼”“很現(xiàn)代”，不得不說(shuō)此番改編造成了電視劇媚俗粗劣實(shí)質(zhì)的潛臺(tái)詞。

1.2演員演技的硬傷

好的角色往往是影視劇成功的關(guān)鍵。演員游刃有余的演技會(huì)將故事的情節(jié)推向高潮，從而展現(xiàn)出藝術(shù)效果。尤其是文學(xué)作品改編成影視作品，一個(gè)角色能否塑造成功，直接決定著演員能否將文學(xué)作品中的人物演活，直觀(guān)的展現(xiàn)在觀(guān)眾面前。因此，文學(xué)作品改編成影視劇，在角色的選取中，就勢(shì)必要有一番權(quán)衡。

新《紅樓夢(mèng)》自播出以后，演員們的演技也飽嘗批評(píng)?？恐凹t樓夢(mèng)中人”選秀出來(lái)的演員們考慮更多的不是怎樣能把戲演好，而是怎樣能夠一夜成名，以獲得最大的經(jīng)濟(jì)利益。以新版《紅樓夢(mèng)》中姚笛飾演的王熙鳳來(lái)說(shuō)，新版的鳳姐要比舊版的服裝更精致，演員也很漂亮，很符合鳳姐的模樣，然而其演出的氣場(chǎng)全然不似王熙鳳。以“王熙鳳協(xié)理寧國(guó)府”一集來(lái)說(shuō)，秦可卿病逝，鳳姐得權(quán)協(xié)理寧國(guó)府，第一天到了便立下規(guī)矩，所謂“新官上任三把火”，將管家婆子們打理的妥妥帖帖，更是在眾人面前發(fā)落了一個(gè)因睡誤了來(lái)晚了的婆子，所謂是“立威”，自然是讓底下人覺(jué)得不怒自威才是厲害。原著中此處寫(xiě)道：“鳳姐登時(shí)放下臉來(lái)，叫：‘帶出去打他二十板子！’”只言道“放下臉”和“叫”兩個(gè)動(dòng)作。根據(jù)理解可知，此處的“叫”，也是對(duì)旁邊看著的等候吩咐的奴才說(shuō)的，意味著“叫他們來(lái)處置這個(gè)婆子”，可新版里卻理解成了“大吼大叫”，王熙鳳一聲比一聲高的呵斥門(mén)外的婆子們，儼然把一個(gè)主子奶奶演繹成了市井潑婦。鳳姐雖“潑”，卻也有她侯門(mén)貴重的身份為襯托，自然不像尋常婦人一般一點(diǎn)規(guī)矩也沒(méi)有。

1.3過(guò)于戲劇化的服裝造型制約原型人物的塑造

除了演員演技的問(wèn)題，服化道上的塑造也是促使影視劇成功的基礎(chǔ)，人物給觀(guān)眾的第一印象，除了其本身的素質(zhì)外，就需要服裝，化妝和道具的襯托了。現(xiàn)在，服裝加工精細(xì)，化妝技術(shù)進(jìn)步，道具設(shè)置精良，論技術(shù)，要比之前的影視劇拍攝時(shí)進(jìn)步許多，可正是因?yàn)檫@些進(jìn)步，導(dǎo)演和片方為了能夠吸引觀(guān)眾眼球，制造聲勢(shì)，動(dòng)不動(dòng)就打著“斥巨資”的號(hào)召力，在服化道上盡量夸張，只注重聲勢(shì)的結(jié)果，就是遠(yuǎn)離原著本身對(duì)人物的塑造。

在新版《紅樓夢(mèng)》中，演員的服化道可謂精中求精，細(xì)中求細(xì)，小姐奶奶們皆是珠光寶氣?？墒菍?dǎo)演為了強(qiáng)調(diào)效果，對(duì)于服裝造型的過(guò)于戲劇化，實(shí)在讓觀(guān)眾無(wú)法接受。裝扮的詭異，小姐奶奶們被造型師們采取昆曲造型的“額妝”，也就是被網(wǎng)友們戲謔的“銅錢(qián)頭”，同樣以寶釵為例，服裝色彩肅殺，連發(fā)飾都是白色的，同樣采取昆曲造型的“額妝”。以白色為主的服裝顏色，再加上灰色與黑色的線(xiàn)條。好好的花樣年華的小姐，卻像是守寡家中的婦人一般，不敢穿些顏色衣裳。

2　新版《紅樓夢(mèng)》給文學(xué)作品影視改編的啟示

“紅樓夢(mèng)中人”大型選秀活動(dòng)打著為新紅選角的旗號(hào)，實(shí)際上是為了本身所潛在的商業(yè)利益。選秀不僅沒(méi)有能夠產(chǎn)生令人滿(mǎn)意的演員人選，反而連最初確立的導(dǎo)演胡玫也因利益分配的問(wèn)題以及對(duì)選秀結(jié)果的不滿(mǎn)而被投資方炒掉。李少紅接替了胡玫出任總導(dǎo)演后，開(kāi)始協(xié)調(diào)平衡各方利益，她的很多精力勢(shì)必花在人際關(guān)系和與資本角上，并不能全身心的投入到改編的藝術(shù)創(chuàng)作中。

新版《紅樓夢(mèng)》在前期資金上投入不少，最終產(chǎn)品卻有太多不如人意的地方，造成這種結(jié)局的原因，其一是因?yàn)閯〗M的創(chuàng)作人員過(guò)分追求利益最大化，從而無(wú)法專(zhuān)心于認(rèn)真創(chuàng)作。其二便是導(dǎo)演對(duì)“忠于原著”狹隘的理解，又刻意求新，將不符合原著內(nèi)涵的視聽(tīng)表現(xiàn)手法刻意夾雜其中。

新版《紅樓夢(mèng)》在改編對(duì)象，主體，策略和動(dòng)機(jī)上的變化，折射出了近年來(lái)中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展和影視文化變遷中的某些帶有共性的問(wèn)題，這告訴我們：越是文學(xué)名著，改編的難度就越大，若是缺乏對(duì)原著精神的準(zhǔn)確把握，改編只會(huì)弄巧成拙，即便在商業(yè)性上獲得了利益，于藝術(shù)而言，也是得不償失。

[1](清)曹雪芹.高鶚《紅樓夢(mèng)》[M].人民文學(xué)出版社,2000年5月.

[2]周金華.中國(guó)電視劇史上的宏篇巨制─—評(píng)四大古典名著的改編.中國(guó)電視,1998-06-15.

[3]張宗偉.論新版《三國(guó)》和《紅樓夢(mèng)》電視劇的改編.當(dāng)代電影,2011-03-01.

黃亞星(1990-)，女，漢族，河北，研究生，河北大學(xué)，戲劇與影視學(xué)。

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1671-1602(2016)16-0171-01