王躍文小說中的視覺性語言魅力

申思

(湖南科技大學(xué)，湖南 湘潭 411100)

王躍文小說中的視覺性語言魅力

申思

(湖南科技大學(xué)，湖南 湘潭 411100)

摘要：王躍文的小說炙手可熱，很大一部分原因在于其小說語言直觀、準(zhǔn)確、生動(dòng)，這使讀者在閱讀的過程中，就像電影放映一樣。這種藝術(shù)效果主要得益于王躍文豐富的想象力和細(xì)致入微的觀察力以及對(duì)語言的把控能力。王躍文在寫作中常常使用色彩點(diǎn)染和方言，試圖增加對(duì)話性的語言，減少敘述性的語言，從而使小說語言呈現(xiàn)出視覺性的美感，煥發(fā)了新的活力。

關(guān)鍵詞：王躍文；語言；視覺性

作為一種文學(xué)性語言，小說語言往往追求情景、意境的醞釀和營(yíng)造，就好像圖像之于電影一樣。只不過，電影通過圖像直觀地呈現(xiàn)畫面，而小說則是通過語言營(yíng)造抽象的畫面，從而讓讀者自行建構(gòu)和想象語言的所指。小說語言作為小說與讀者的中介，它的組織形式直接影響到小說的美感和讀者的接受，因此，一部好的小說，語言表達(dá)至關(guān)重要。王躍文的小說炙手可熱，很大一部分原因在于其小說語言直觀、準(zhǔn)確、生動(dòng)，這使讀者在閱讀的過程中畫面感清晰。他的小說中視覺性語言魅力的展現(xiàn)，主要得益于他豐富的想象力和細(xì)致入微的觀察力以及對(duì)語言的把控能力。王躍文對(duì)客觀物象和場(chǎng)景的呈現(xiàn)，追求視覺刻畫上的逼真感，這種視覺性的描寫要求他必須使他所想到的任何東西，都能像表現(xiàn)在銀幕上的形象那樣地浮現(xiàn)在腦海中。

王躍文小說中視覺性的語言魅力首先是通過色彩的點(diǎn)染表現(xiàn)出來的，色彩的點(diǎn)染增強(qiáng)了小說敘述語言的視覺表現(xiàn)力。色彩在小說中發(fā)揮的表情力量不可低估，因?yàn)樯适且环N感覺和體驗(yàn)，它與人的情緒、意識(shí)、心理等主觀因素聯(lián)系密切，而小說又是表現(xiàn)人的情感意志的藝術(shù)。色彩與情緒的恰當(dāng)配合，會(huì)在小說中碰撞出別樣的情緒流，使情緒的渲染更加生動(dòng)傳神，給人以視覺和感官的美學(xué)享受。王躍文小說中的色彩美，主要表現(xiàn)為它帶給讀者的整體感受，這種感受就是作品的基調(diào)，用色彩學(xué)的術(shù)語來說就是色調(diào)。整體色調(diào)，不僅是作品的整體氛圍和環(huán)境，從另一方面來說，又為深化、襯托人物的性格和心理而服務(wù)。如《蒼黃》，從標(biāo)題上就用色彩詞為全篇奠定了灰黃、蕭索、蒼涼、病態(tài)的基調(diào)。當(dāng)然，作者以“蒼黃”為題，主要是鑒于《墨子·所染》：“染于蒼則蒼，染于黃則黃，所入者變，其色亦變”，取事情變化反復(fù)之意?；尹S病態(tài)的顏色作為一種基調(diào)彌漫籠罩在《蒼黃》全篇，既準(zhǔn)確地渲染了環(huán)境氣氛，又與小說人物病態(tài)、頹唐的性格相契合，更強(qiáng)化了小說的批判意識(shí)。《蒼黃》中的劉星明、舒澤光、劉大亮等人物，在小說中表現(xiàn)出的是瘋癡的形象，以一種極度扭曲，極端自我的病態(tài)形式存在著，這與“蒼黃”這一色調(diào)相契合，共同營(yíng)造出小說荒誕不經(jīng)、頹唐病態(tài)的氛圍。其中，以劉星明兩次發(fā)瘋的矛盾和病態(tài)描寫最為典型，最終以人物走向自殺的慘劇結(jié)尾，為小說增添了一筆蒼涼之色。除此之外，色彩的點(diǎn)染總是與小說主人公的心緒變化相契合，《蒼黃》中，每當(dāng)李濟(jì)運(yùn)表現(xiàn)感傷的心緒時(shí)，就會(huì)伴隨“黃葉滿地”，帶著蕭索的冷色調(diào)；當(dāng)他釋然的時(shí)候，滿地的黃葉也就變得“黃燦燦”、“黃得發(fā)亮”了。當(dāng)李濟(jì)運(yùn)回憶童年的時(shí)候，色彩變得更為鮮艷，“橙黃”、“紫色”、“各色野樹”、“各色鳥”、“白色小花”、“滿墻的綠”、“青藤”，大面積亮色的使用，構(gòu)成了生動(dòng)的視覺沖擊，這樣就使靜止的視像變得活潑而富有動(dòng)感，從而，李濟(jì)運(yùn)回顧童年時(shí)愉悅的心理，成功地幻化為一個(gè)視覺形象，變得非常直觀。王躍文在小說創(chuàng)作中加強(qiáng)對(duì)色彩的重視，增強(qiáng)了小說敘述語言的視覺表現(xiàn)力，成功將抽象的情緒以外在視像的方式呈現(xiàn)出來。

王躍文小說中視覺性的語言魅力還表現(xiàn)為方言的運(yùn)用，方言的使用，創(chuàng)造出一種與實(shí)際物象相吻合的真實(shí)感覺，從而縮短了讀者視覺中文學(xué)形象和真實(shí)形象之間的距離。方言在文學(xué)作品中蘊(yùn)含了歷史性和地域性，一方面方言以不規(guī)范的發(fā)音、異樣的詞匯以及這背后隱匿的別樣的思維方式和生活態(tài)度，打開了閱讀者共同的歷史記憶。另一方面，方言也能呈現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)民俗?！堵芬匀粘；拿鑼懀瑢⑧l(xiāng)村的淳樸、寧?kù)o、和諧呈現(xiàn)出來，引起讀者強(qiáng)烈的共鳴。從文學(xué)語言上來講，這是因?yàn)橥踯S文在小說中方言的使用，營(yíng)造出了一副有體溫、可觸摸的真實(shí)生活場(chǎng)景。漫水方言的運(yùn)用，勾起了讀者對(duì)記憶中鄉(xiāng)村生活的回憶，在方言的生命力的感染下，淳樸的生活場(chǎng)景和善良的人物形象在讀者眼前自動(dòng)成像，變得立體可見，這在心理學(xué)上被稱為“共情心理”。從《漫水》中人物的名字上，便能夠自行想象出人物的形象。小說中“旺坨”、“發(fā)坨”、“強(qiáng)坨”、“伢兒子”等名字，能輕易地勾起讀者對(duì)這些兒童形象的聯(lián)想：美麗的、散發(fā)著濃濃鄉(xiāng)土氣息的農(nóng)村，一群小孩兒快樂自由地在廣闊的土地上玩耍，他們率真、純樸、熱情。另外，“灶蟣子”，“里手”，“卵本事”，“東扯葫蘆西扯葉”，“搭幫”等漫水方言的使用，將讀者帶入到鄉(xiāng)村語境中，不需要作者過多地描述，讀者便會(huì)自動(dòng)構(gòu)建出一個(gè)純美的鄉(xiāng)村場(chǎng)景。這就是方言的生命力，方言本身的地域性和歷史性，自動(dòng)構(gòu)建出文學(xué)的畫面，而且這些畫面與現(xiàn)實(shí)生活中讀者所接觸到的真實(shí)畫面十分吻合，使得小說呈現(xiàn)出電影般的可視性。

再次，王躍文小說中的視覺性語言魅力還通過減少敘述性語言，增加對(duì)話語言來展現(xiàn)?！吨芤住分刑岬健傲⑾蟊M意”的觀點(diǎn)，“書不盡言，言不盡意”，所以試圖通過“象”來達(dá)“意”，因?yàn)閳D像的表達(dá)比語言文字的表達(dá)更加直觀，圖像是具體的表達(dá)，而語言文字則是通過運(yùn)用文字構(gòu)造圖景的二度表達(dá)，這種表達(dá)是抽象的。在小說中，語言文字的描寫對(duì)象是虛擬的、抽象的、模糊的，所以讀者在接受過程中會(huì)產(chǎn)生困難，王躍文通過視覺性的語言表達(dá)方式，將這一困難轉(zhuǎn)而成為一種藝術(shù)之美。在一部小說中，如果僅僅靠敘述性的語言去描寫人物，很難讓小說中的人物留下深刻直觀的印象，但如果借小說中的人物之口說出來，不僅可以減少枯燥冗長(zhǎng)的敘述，還可以使小說文本達(dá)到圖像、聲音和文字三者合一的效果。《大清相國(guó)》中，陳廷敬暗訪德州時(shí)，人還未到，就有人猜測(cè)陳廷敬的為人，“聽說陳廷敬辦事一是一，二是二?！雹佟盎噬险f陳廷敬寬大老成，果然不錯(cuò)。他不像個(gè)多事的人?！雹凇翱粗惔笕四敲磸娜莶黄?，我心里就有點(diǎn)兒發(fā)虛”③“老爺，俺頭回見您審案，你可真神哪！您怎么就知道他們是假扮的百姓呢？”④如果這些話不是以對(duì)話的形式出現(xiàn)，而是用敘述性的語言代替，可以想象出這種敘述既冗長(zhǎng)又枯燥扁平。相比之下，這種帶有畫面感和聲音的動(dòng)態(tài)表達(dá)更能增強(qiáng)作品的感染力。小說中的對(duì)話語言中，蘊(yùn)含了視覺性的特征，這彌補(bǔ)了敘述性語言在表達(dá)效果上的不足，克服了單調(diào)乏味的單方面敘述。王躍文的大部分小說都是以對(duì)話語言為主，或者輔以人物心理活動(dòng)的描寫，以此塑造出人物不同的性格和形象?！稅蹥v元年》中，孫離和孫亦赤有這樣一段對(duì)話：

“回來看見媽媽了嗎？你吃了晚飯嗎？”亦赤說：“管好你自己的事吧，大作家！”孫離傷心地說：“亦赤，我好幾年沒聽你喊一句爸爸了。”“不喊爸爸你也是我的爸爸呀，喊了你爸爸又如何呢？”“兒子，你怎么變得越來越冷漠？爸爸媽媽把你看成寶貝似的，你這是怎么回事呀？”“老大，你不是準(zhǔn)備講我是你們愛情的結(jié)晶吧？沒那么崇高！那種事兒，動(dòng)物叫作交配，人類叫作做愛。做愛是你們自己做愛，跟我有什么關(guān)系呢？我不過是你們做愛的副產(chǎn)品，說不定還是你們避孕失敗的結(jié)果?！币喑酂o所謂地笑著。孫離聽得兩耳嗡嗡叫，氣血沖頂，朝兒子刪了一耳光。⑤

這段人物對(duì)話寫得非常生動(dòng)，孫亦赤的少年叛逆，孫離為人父的無奈和盛怒之情狀，如在眼前。因?yàn)橛辛藞?chǎng)景帶入感，所以人物對(duì)話語言呈現(xiàn)出視覺性的畫面，再加上人物的對(duì)話，以一種聲音的形式出現(xiàn)在文本中，使得這個(gè)視覺性的場(chǎng)景有了情緒流動(dòng)，因此，更加能夠凸顯人物形態(tài)，彌補(bǔ)敘述性語言的不足，同時(shí)，可以使得小說語言顯得精簡(jiǎn)清爽，克服了敘述語言的拖沓。

王躍文的小說在描寫過程中，呈現(xiàn)出畫面感和鏡頭感，這種描寫真實(shí)而具體，完全浮現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)世界的生活本相和人物形象。小說語言的視覺性，無疑使小說煥發(fā)出新的活力，在視覺文化沖擊的當(dāng)下，小說應(yīng)當(dāng)運(yùn)用聲音、色彩、形狀等多元語言系統(tǒng)的自由交疊來描述形象，從不同的感覺、知覺范圍，引起讀者的視覺效應(yīng)，而使形象構(gòu)成獲得立體的質(zhì)感和美感。⑥

項(xiàng)目：王躍文小說創(chuàng)作論，項(xiàng)目號(hào)：CX2015B455

注解:

①王躍文.大清相國(guó)[M].長(zhǎng)沙:湖南文藝出版社,2012:156.

②王躍文.大清相國(guó)[M].長(zhǎng)沙:湖南文藝出版社,2012:161.

③王躍文.大清相國(guó)[M].長(zhǎng)沙:湖南文藝出版社,2012:161.

④王躍文.大清相國(guó)[M].長(zhǎng)沙:湖南文藝出版社,2012:164.

⑤王躍文.愛歷元年[M].長(zhǎng)沙:湖南文藝出版社,2014:216.

⑥吳士余.中國(guó)小說美學(xué)論稿[M].上海:上海三聯(lián)書店,1990:243.

中圖分類號(hào):I207

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1671-1602(2016)12-0252-02