淺論中國山水意境與中國博物館展示設計

黃恩澤

(大連工業(yè)大學，遼寧 大連 116034)

淺論中國山水意境與中國博物館展示設計

黃恩澤

(大連工業(yè)大學，遼寧 大連 116034)

摘要：將中國山水畫意境的格調、氣韻、色調和性格融入國內博物館的設計當中使其成為具有中國文化的博物館。使我國的博物館設計具有特色，屹立于世界博物館之林，讓中國的博物館設計具有中華民族的底蘊。

關鍵詞：中國山水;意境;展示設計;博物館設計

引言

中國山水畫以山川自然景觀為主要描寫對象，講究的是天人合一，追求的是人與自然的完美統(tǒng)一，是一種無勝于有的一種空靈的境界，呈現(xiàn)給欣賞者的是一種神秘、恢弘、典雅又富有個性張力，給人留下無限遐想空間的東方特有的美感。抓住中國山水意境最本質的東西，將這種精神境界與現(xiàn)代的博物館設計融合，建造出具有東方特色的博物館。

1中華文明孕育了中國山水意境

中華文明的特點是古樸而大氣，天人合一，追求的是不能用語言傳達的審美境界。例如，著名元代四大家黃公望所繪的《富春山居圖》，用了7年的時間完成，畫卷中漁舟唱晚，峰巒跌宕，煙樹迷離，蒼松怪石，小溪古村，野渡茅舍，富春江兩岸數(shù)百里精華被黃公望用筆觸一一描繪。此畫確給人咫尺千里之感,無論布局、筆墨,還是以意使法的運用上,皆使觀者嘆為觀止，這是東方與西方的不同審美境界。這種東方古老的智慧的應用應該是我們中國學習設計工作的人一輩子致力于完成的最高任務。

2中國山水意境與當今中國設計

在藝術設計方面我們不得不承認一件事實那就是我們東方在設計領域遠遠落后于西方發(fā)達國家。但是隨著我國經濟迅速發(fā)展，我國的設計已經走上了正軌，面對西方設計全球化的趨勢，我們中國的設計也應該在世界環(huán)境下樹立自己的設計風格。中華民族氣韻的大成在于中國山水意境，而如何將中國山水意境與現(xiàn)代西方的先進設計理念完美的融合在一起，創(chuàng)造出富有中國味的設計理念，這是我們要完成的目標。近些年我們頻繁的聽見中國風、中國印象、民族魂這些詞匯，都是值得提倡和肯定的，但是將中國傳統(tǒng)元素不加提煉的用"拿來主義"生硬的加在設計上，這是很普遍的現(xiàn)象。我們需要克服這樣的缺點，應該做到將經過提煉的中國山水意境與現(xiàn)代設計完美的融合到一起，讓設計由內到外散發(fā)出東方特有的神韻。

3中國山水意境與博物館設計的融合

3.1當今博物館建設與中國山水意境的關系。目前我國博物館建設正處于朝陽時代，具有巨大潛力，但同時我們也看到在博物館設計中我們的經驗不足，一直在走西方博物館設計的模式。博物館的設計內涵不足，這是我們應該正視的問題，在眼下看來只有將中國的博物館設計與中國山水意境融合才是正確的道路。例如蘇州博物館，可以說是現(xiàn)代博物館設計與中國山水意境的完美融合，無論是從古典與現(xiàn)代的融合還是中國山水意境在博物館中的運用都是無可挑剔的成功典范。但是目前我國大多數(shù)博物館設計依然處于沒有理清自己定位的狀態(tài)，蘇州博物館的設計在我國可以起到燈塔的作用，這樣一座博物館才是真正屬于東方人的，才是古典與現(xiàn)代結合的完美產物。

3.2博物館的外部環(huán)境與中國山水意境的應用。目前國內博物館的外部環(huán)境主要以實用為主，但是，古人對于室外園林其實早就有了自己的表現(xiàn)形式，例如，蘇州園林、頤和園、承德避暑山莊都是中國山水意境的集中體現(xiàn)。做中國山水意境的博物館外部環(huán)境設計，需要我們對中國古代園林藝術有透徹的研究，使博物館的外部環(huán)境與博物館呼應。這是我們營造中國山水意境的博物館外部景觀所要必須遵循的原則。所謂借景是通過人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，享其納入，這是中國傳統(tǒng)造園中常用的手法，為了體現(xiàn)與建筑的聯(lián)系、進入正庭之后，立即可以眺望窗外的風景。而國內現(xiàn)代博物館外部觀景的營造正是需要創(chuàng)新的時候，在這個時候用中國山水意境營造外部景觀便是博物館出路，在這方面日本的博物館外部環(huán)境營造做的十分到位，國內博物館外部景觀營造也應該多多的借鑒日本的景觀設計，棄糟糠而取其精華。

3.3博物館內部展示設計與中國山水意境的完美融合。博物館內部的展示部分我們國家做的可以吸引觀眾眼球的展示并不多見，現(xiàn)代媒體設備的技術應用遠遠勝于其本身展示物品的內涵表現(xiàn)。博物館展示設計很有必要引入中國山水意境作為表現(xiàn)手段，褪去浮華的技術，用古樸而厚重的氣質去展示具有文化價值的文物。將中國山水意境中的細致內斂的內涵應用與展示陳列，必將襯托出展示物品的貴重與文化價值。古典氣質與現(xiàn)代手段的完美平衡必須在不斷的實踐中才能體會到，展示中古典與現(xiàn)代的對比是必要的，古典與現(xiàn)代的交融更是難得的。中國山水意境是東方人獨有的，所以加以運用與現(xiàn)代展示設計技術相結合，定將讓中國的博物館展示設計提升到新的高度。

4建設有東方特色的山水意境博物館

中國山水情懷是中華文明的標志，應加以發(fā)揚光大，運用于博物館建設計與展示設計當中，建設有東方美感的博物館。使中國的博物館設計成為中國人的設計，具有標志性的設計風格，而不是學習模仿西方設計，讓中華文明通過博物館的設計而傳達到世界各個角落。讓中國的博物館設計就像國際上認同中國山水畫一樣被認同，打破西方博物館設計獨攬的局面。

5結語

在我國博物館設計尚處于起步階段，前面的路還有很長要走。與西方博物館建設計仍有差距。我們要結合自己的山水情懷設計博物館來逐步減小我們和西方國家的差距，同時我們也要不斷的向西方學習，吸取其先進的經驗為自己所用。

參考文獻：

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[5]莊元.博物館展示的情節(jié)設計.數(shù)位時尚(新視覺藝術),2010.

作者簡介：黃恩澤(1992.08-)，男，滿族，遼寧省沈陽市人，本科就讀于沈陽魯迅美術學院，現(xiàn)就讀于大連工業(yè)大學研究生學院，研究方向：藝術設計——綜合環(huán)境藝術設計。

中圖分類號:G265

文獻標志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)12-0027-01