亮點(diǎn)

張大千 巨然晴峰圖 設(shè)色紙本

LOT號(hào)：724

來(lái)源：中國(guó)嘉德2016年秋拍

估價(jià)：RMS 6800萬(wàn)-8800萬(wàn)

成交價(jià)：RMB 103500000

這件《晴峰圖》，是借元人《萬(wàn)山積雪圖》的構(gòu)圖章法，融以巨然長(zhǎng)披麻筆法與劉道土《湖山清曉圖》水法并兼元人筆墨遺趣，“集其大成，自出機(jī)杼”，入古開今，借古開新的極具代表性的大幅杰作，足稱大千世界里的銘心極品。張大干創(chuàng)造性地借《萬(wàn)山積雪圖》開《晴峰圖》新境這番舉動(dòng)，令畫壇一時(shí)借《萬(wàn)山》之圖進(jìn)行再創(chuàng)作的做法幾成風(fēng)尚，由此造就了批傳世山水畫佳作。此如當(dāng)年吳湖帆本以古開新的《峒關(guān)蒲雪圖》，引發(fā)了陸儼少、劉海粟、胡若思等爭(zhēng)先恐后以《峒關(guān)》母題進(jìn)行再創(chuàng)作的盛況。而在由大干開啟、借《萬(wàn)山》開啟新顏的這場(chǎng)畫學(xué)潮流中，曾于四五年前被爭(zhēng)出天價(jià)的何海霞《仿巨然雪圖》（1953作），黃秋園《仿宋人江山密雪圖》（1949年作）等，皆屬涌上潮頭的浩蕩波瀾。而《仿巨然晴峰圖》在民國(guó)畫史上獨(dú)特而重要的藝術(shù)史意義，識(shí)此亦可判然。

蒙古17世紀(jì)銅鎏金哲布尊丹巴像·扎那巴扎爾

LOT號(hào)：3060

來(lái)源：中國(guó)嘉德2016年秋拍

估價(jià)：咨詢價(jià)

成交價(jià)：RMB 73025000

尺寸：高52cm；寬37cm

這尊銅鍍金一世哲布尊丹巴像是迄今為止體量最大、造型最完美、表現(xiàn)題材最重要的一尊蒙古風(fēng)格造像。是除蒙古國(guó)家博物館外目前國(guó)內(nèi)外公私收藏中已知的蒙古造像中的絕品。十分有趣的是，如此完美的造像風(fēng)格不是出自專業(yè)的藝術(shù)大師之手，而是由喀爾喀蒙古一代宗教領(lǐng)袖一世哲布尊丹巴親手創(chuàng)造的。一世哲布尊丹巴（1635-1723）是清朝四大轉(zhuǎn)世活佛之一，法名“扎那巴扎爾”，與佛教藝術(shù)有著深厚因緣，文獻(xiàn)中有一些零星的記載。17世紀(jì)是一世哲布尊丹巴主導(dǎo)蒙古佛像藝術(shù)的時(shí)期，許多重要的佛像藝術(shù)作品出自一世哲布尊丹巴之手，或?yàn)橐皇勒懿甲鸬ぐ椭鞒滞瓿?。正是在他的推?dòng)下，喀爾喀蒙古銅佛造像在技術(shù)和藝術(shù)水平上達(dá)到前所未有的高度。扎那巴扎爾造像多以大持金剛、觀音、文殊、彌勒、度母為主，而祖師像是極為罕見(jiàn)的，鑄造的大像更加稀少，這一尊祖師像可以說(shuō)是第一次出現(xiàn)。特別值得注意的是這種圓形臺(tái)座加單層仰蓮瓣幾乎可以視為一世哲布尊丹巴造像的獨(dú)創(chuàng)。

趙雍 前浦理綸圖 立軸

LOT號(hào)：218

來(lái)源：上海明軒2016年秋拍

估價(jià)：咨詢價(jià)

成交價(jià)：RMB 28750000

本畫趙雍原無(wú)題畫名，現(xiàn)名《前浦理綸圖》蓋源自乾隆帝御題詩(shī)，“理綸”意指漁父理釣綸。此畫曾為清初四王之一的王鑒所藏，名之曰《溪山漁隱圖》。而其好友孫少宰以定武蘭亭換去。王鑒對(duì)此仍念念不忘，故于康熙二年（1663年）66歲時(shí)摹寫一本《溪山漁隱圖》，以志前緣，王畫可見(jiàn)于《宋元明清中國(guó)古代書畫選集（四）》，第128頁(yè)，與趙雍畫極相類，唯坡石略有變動(dòng)。此亦足為趙雍畫之極佳佐證。

傅山 自書五言詩(shī) 立軸

LOT號(hào)：191

來(lái)源：上海明軒2016年秋拍

估價(jià)：RMB 400萬(wàn)-650萬(wàn)

成交價(jià)：RMB 9085000

傅青主喜以篆隸筆法作書，重骨力，宗顏書而參以鐘王意趣，楷隸行草諸體兼擅，運(yùn)篆書之意于各體，開雜體之風(fēng)，而以行草書最為人推重，其書風(fēng)豪邁不羈，脫略蹊徑。此軸草書五言詩(shī)用筆雄渾飛動(dòng)，氣勢(shì)奪人，挺拔剛健，單個(gè)字顯得欹側(cè)不穩(wěn)、起伏迭宕，然通幅觀之，氣韻生動(dòng)，結(jié)構(gòu)自然，字與字隨勢(shì)而安，行與行遞相映帶。草書本難于設(shè)險(xiǎn)取勢(shì)，更難于化險(xiǎn)為夷，且易于飄浮，流于輕滑，而傅氏筆觸沉著，無(wú)往不收，停當(dāng)有致。傅青主于《家訓(xùn)》中曰：“字亦何與人事，政復(fù)恐其帶奴俗氣。若得無(wú)奴俗習(xí)，乃可與論風(fēng)期日上耳。不惟字?！?/p>

明洪武 釉里紅四季花卉紋瓜棱石榴尊

LOT號(hào)：156

來(lái)源：北京東正2016年秋拍

估價(jià)：RMB1200萬(wàn)-1500萬(wàn)

成交價(jià)：RMB 20，700，000

此件明洪武釉里紅四季花卉紋瓜棱石榴尊，撇口，束頸，豐肩，圓腹，腹部下漸收，圈足。通體裝飾釉里紅花紋，尊身為十二瓣瓜棱形。胎體厚重，釉面瑩潤(rùn)，造型渾厚典雅?；y紋飾仍然采用分層描法，由口沿至底，分別為如意云頭紋、蕉葉紋、折帶云紋、串花紋、仰俯蕉葉紋、回字紋及卷草紋等。紋飾層次繁復(fù)，帶有明顯的元代遺風(fēng)。釉里紅瓷器以其難得一見(jiàn)及巧奪天工而聞名于世，這種極為敏感的紅料，陶匠必須小心謹(jǐn)慎處理釉汁成分、銅紅料比例、窯內(nèi)的焙燒溫度和氧化程度，以及瓷胎在爐膛內(nèi)的擺放位置，以期達(dá)預(yù)期的顏色效果。如果溫度過(guò)高，銅料會(huì)全部揮發(fā)干凈，溫度過(guò)低則彩晦暗。即使工匠極盡能事，不理想的釉里紅產(chǎn)品仍是占了大多數(shù)。在這樣幾近苛刻的呈色環(huán)境下，諸如本品所呈現(xiàn)出的紫紅色并略微泛灰色色調(diào)，且發(fā)色勻稱即是標(biāo)準(zhǔn)至極，具有極高的藝術(shù)成就。

1968年至1969年第二版人民幣硬分幣毛澤東像未采用稿試鑄樣幣一組二十八枚

LOT號(hào)：1871來(lái)源：北京誠(chéng)軒2016年秋拍

估價(jià)：咨詢價(jià)

成交價(jià)：RMB 8970000

1968年至1969年第二版人民幣硬分幣毛澤東像未采用稿試鑄樣幣一組二十八枚，其中鋁質(zhì)、銅質(zhì)各十四枚，直徑均為25毫米，其中，鋁質(zhì)1分一枚，銅質(zhì)1分二枚，其余均為5分；此組樣幣均未見(jiàn)官方記載，雕刻精美，鑄造規(guī)整，材質(zhì)精良；二十八枚毛澤東像有青年、中年及老年多種，背面配韶山、南湖船、遵義會(huì)議會(huì)址、延安寶塔山、天安門、人民大會(huì)堂等不同革命圣地圖案，雕刻精致美觀，鑄工精湛；此樣幣全數(shù)置于專用木盒內(nèi)，部分為一種二枚，正、背面放置，以方便觀覽，應(yīng)屬造幣廠試鑄后上呈審批之樣品，均未正式鑄行，每枚均存世極罕，二十八枚同時(shí)呈現(xiàn)，當(dāng)屬絕無(wú)僅有，為海內(nèi)外錢幣拍賣會(huì)有史以來(lái)首次，不僅是珍貴的人民幣樣幣，更是“文革”時(shí)期的珍貴貨幣文物，具有重要的貨幣史料價(jià)值與收藏價(jià)值，完全未使用品。

清雍正粉青釉六方貫耳弦紋瓶

LOT號(hào)：851

來(lái)源：北京誠(chéng)軒2016年秋拍

估價(jià)：咨詢價(jià)

成交價(jià)：RMB 8970000

拍品器形獨(dú)特，腹部矮扁，極盡夸張之能事，圈足設(shè)對(duì)稱穿孔，查閱國(guó)內(nèi)外公私收藏資料，尚見(jiàn)有寥寥數(shù)件仿汝、仿哥、仿鈞釉同式六方瓶，乃雍正一朝獨(dú)有之造型。通體施粉青釉，釉質(zhì)肥腴純凈，不事雕琢，僅腹部凸起兩道弦紋，盡顯雍正一朝含蓄而高雅的藝術(shù)品位。

山中商會(huì)是日本著名骨董商，廿世紀(jì)初在北京設(shè)立辦事處，成為當(dāng)時(shí)外國(guó)人在中國(guó)的最大骨董機(jī)構(gòu)。1912年山中商會(huì)收購(gòu)恭王府藏品，并于1913、1914連續(xù)兩年在紐約舉行拍賣會(huì)，轟動(dòng)美國(guó)收藏界。

舊配梧桐木盒、木座，蓋內(nèi)鈐“大櫛之印”。

吳湖帆 壬午（1942年）作韓干照夜白圖立軸設(shè)色紙本

LOT號(hào)：736

來(lái)源：中國(guó)嘉德2016年秋拍

估價(jià)：RMB 380萬(wàn)-480萬(wàn)

成交價(jià)：RMB 7，130，000

1936年，吳湖帆于恭親王孫溥心畬處得以獲見(jiàn)《照夜白圖》，方才深刻體會(huì)到“唐人善畫馬者甚眾，而曹、韓為之最?！眻D中玄宗最愛(ài)的御馬“照夜白”系在木樁上，鬃毛飛起，鼻孔張大，眼睛轉(zhuǎn)視，昂首嘶鳴，四蹄騰驤，似欲掙脫羈絆。不僅畫出馬的膘肥肌健的外形，更著力表現(xiàn)其桀驁不馴的雄駿神采。吳湖帆刊心銘之，印象深刻。八年以后的1942年，應(yīng)摯友孫邦瑞之請(qǐng)，作此背臨，記憶之清晰如在眼前。面對(duì)腦海中的《照夜白圖》，命意高古，筆墨神韻，——尋真。線條纖細(xì)遒勁，渲染不多而體積感、質(zhì)感頗強(qiáng)。觀之毫厘畢肖，馬之對(duì)空長(zhǎng)嘶，鬃鬣蕭蕭，舉足萬(wàn)里之狀惟妙惟肖。

清乾隆白玉圓雕辟邪擺件

LOT號(hào)：125

來(lái)源：北京東正2016年秋拍

估價(jià)：RMB 800萬(wàn)-1200萬(wàn)

成交價(jià)：RMB 16675000

本品如此大塊且優(yōu)質(zhì)的玉料也只有乾隆二十五年平定新疆叛亂之后才得以出現(xiàn)，是時(shí)回部每年向朝廷納貢玉料四千斤，分為春、秋兩次貢進(jìn)內(nèi)廷。于是，內(nèi)廷玉料增多，促進(jìn)了如意館和各織造、鹽政、鈔關(guān)等內(nèi)廷派出機(jī)構(gòu)玉器制造業(yè)的發(fā)展。整器玉料之美、器形之碩、工藝之精，曠絕古今。且來(lái)源清晰明確，曾于臺(tái)灣國(guó)立歷史博物館展出，并于海外多次巡展，發(fā)表于同場(chǎng)展覽之圖冊(cè)《清代玉雕藝術(shù)》國(guó)立歷史博物館，1996年，第122頁(yè)。同類題材之藏品可參見(jiàn)北京藝術(shù)博物館藏清代瑞獸，《北京文物精粹大系玉器卷》，編號(hào)220。另有

例清乾隆瑞獸水丞于香港佳士得2011年9月15上拍，編號(hào)1010。此一時(shí)期的圓雕瑞獸大多以鹿或羊?yàn)轭}材，辟邪類相對(duì)少見(jiàn)。參見(jiàn)WOOLLEY&WALLIS拍賣行2010年11月17日藏品，編號(hào)340；另有一例可參見(jiàn)香港佳士得2007年11月27日，艾倫和西蒙尼哈特曼藏中國(guó)玉器Ⅱ，編號(hào)1560，其工藝特點(diǎn)及造型特征皆可與本品互為參證。

馬克斯·恩斯特 約1960年作

無(wú)題 油彩 畫布（噴涂技術(shù)）

LOT號(hào)：214

來(lái)源：佳士得（上海）《二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)》

估價(jià)：RMB 550萬(wàn)-800萬(wàn)

成交價(jià)：RMB 5760000

《無(wú)題》作品所呈現(xiàn)的意象，像一顆神秘詭譎的星球，又像朵宇宙之花，在片奇異的星系中播撒著種子?！稛o(wú)題》融合了作者對(duì)宇宙的興趣及濃濃的神秘感，同期的作品還有《天地結(jié)合》（1962），傳達(dá)著

種玄奧的宇宙觀，將宇宙理解為宏觀世界與微觀世界的神秘結(jié)合，作品中濃郁的紅色和黃色烘托了宇宙之景的神秘。畫面中的曼陀羅如同彩繪玻璃般，象征著太陽(yáng)或者其他天體，而植物則代表大地，這幅近似抽象主義的繪畫乃彌漫著浪漫色彩的幻想之境，代表著恩斯特的超現(xiàn)實(shí)主義向佛學(xué)宇宙觀及現(xiàn)代天體物理學(xué)的延伸。

清嘉慶 金質(zhì)立體圓雕嵌寶石雄雞“嘉慶年制”香薰擺件

LOT號(hào)：5045

來(lái)源：中國(guó)嘉德2016年秋拍

估價(jià)：RMB 330萬(wàn)-800萬(wàn)

成交價(jià)：RMB 5865000

雄雞金質(zhì)，顧首，朱冠高聳，鑲以寶石，雞喙微張，雙目炯炯，雙翅收束兩側(cè)，流云紋勾勒翅形，尾羽長(zhǎng)垂于地。金雞雙翅可拆卸，便于添放香料，而背部短羽翹起，為出煙通道，金雞不同部位的羽毛以不同方式表現(xiàn)，短羽似鱗，精巧有力，長(zhǎng)羽隨風(fēng)而擺，自然飄逸。每片羽毛都刻畫入微，毫絲必現(xiàn)，極盡精巧之功。雙爪有力。腹部打有“嘉慶年制”戳記，此般匠心難能可貴。爪心有筒形柱用以固定在銀質(zhì)基座，其一鏨“八成五色金重八十一兩七錢二分”，基座繪出海水江涯。其金雞昂揚(yáng)，精神抖擻，蓄力而啼，生動(dòng)至極。

（編輯/劉星辰）