漢語方言重疊變韻問題研究綜述*

耿麗君

（南京大學(xué)文學(xué)院，江蘇南京210046）

與印歐語言相比，漢語缺乏嚴(yán)格意義的形態(tài)變化，屬于分析型語言。但在漢語方言中卻廣泛存在通過韻母變化來表示某種意義的現(xiàn)象，一般稱之為“變韻”，常見類型包括：兒變韻、Z變韻和D變韻，多數(shù)學(xué)者認(rèn)為這三種變韻是合音的結(jié)果，即輕聲后綴融入詞根音節(jié)，引起詞根的韻母或聲調(diào)變化。這三類變韻見于河南、河北、山西、山東等方言中，與之相關(guān)的語音學(xué)、音系學(xué)、構(gòu)詞學(xué)、語義學(xué)和語法學(xué)相關(guān)問題，已經(jīng)引起學(xué)者的重視和討論。

除了后綴融入引發(fā)變韻外，漢語方言中還存在重疊引發(fā)的變韻現(xiàn)象。重疊是方言共時平面的語言手段，不僅是一種構(gòu)詞法，也是一種構(gòu)形法。單音節(jié)發(fā)生重疊后，重疊式中詞根項或重疊項的韻母可能會發(fā)生規(guī)律性的語音變化，表示一些附加意義，可稱之為“重疊變韻”。“重疊變韻”不僅是語音系統(tǒng)自身作出的調(diào)整，還涉及構(gòu)詞、韻律、語義、語法、語用等多方面問題，是漢語方言形態(tài)學(xué)研究中的重要組成部分。

一、研究問題及研究趨勢

近年來，漢語方言的重疊現(xiàn)象研究主要集中在性質(zhì)和分類、語義特征和語法功能，也有從句法構(gòu)式和功能認(rèn)知角度剖析重疊生成過程。但重疊現(xiàn)象的研究總體并不平衡：首先，不同方言區(qū)研究成果數(shù)量的差異大，其中官話區(qū)較多，其他方言區(qū)（如湘語、粵語和閩語）相對較少；其次，關(guān)于重疊現(xiàn)象本身的總結(jié)和歸納研究較多，重疊式生成的規(guī)律和機(jī)制的深入探討較少。

與詞綴型變韻現(xiàn)象相比，重疊變韻現(xiàn)象尚未引起關(guān)注，主要源于以下幾點：

1.重疊變韻現(xiàn)象并不廣泛?，F(xiàn)有記載和報道的方言重疊現(xiàn)象中，絕多數(shù)的重疊項都是對詞基的完全復(fù)制，音變發(fā)生不多，變韻又確屬少數(shù)；2.重疊過程中發(fā)生的音變一般與變調(diào)相關(guān)，變韻更為少見。單音節(jié)發(fā)生重疊時，后字一般趨向于失去原調(diào)念輕聲，這種弱化現(xiàn)象是一種普遍性的音變特征，相較而言重疊變韻的情況更為復(fù)雜，且更具備方言個性特點。

另外，重疊音變還包括變聲現(xiàn)象，但一般以擬聲詞的形式出現(xiàn)，且詞例較少，本文暫不討論。即使如此，專門研究重疊變韻的文章也出現(xiàn)，內(nèi)容主要集中在以下幾方面：

（一）單點方言重疊變韻現(xiàn)象特征的揭示和總結(jié)

從方言區(qū)來看，重疊變韻主要集中分布在閩南語區(qū)（漳州、福州、潮汕）、晉語區(qū)（清徐、榆次、陽城、霍州、太谷）、北方官話區(qū)（河南盤上）和西南官話區(qū)（銅仁、藤縣），吳語（蘇州）和部分少數(shù)民族方言（畬話、仡佬語）也有豐富的重疊變韻現(xiàn)象①王曉培《輝縣盤上話的單音節(jié)動詞重疊合音詞》，中國語文，2013年第2期，第107-115頁；喬全生、王曉婷《清徐方言兩字組重疊式的變韻現(xiàn)象》，晉中學(xué)院學(xué)報，2013年第2期，第90-92頁；鄭智勇《潮汕方言動詞的重疊變音》，韓山師專學(xué)報，1991年第2期，第76-77頁；馬重奇《漳州方言重疊式動詞研究》，語言研究，1995年第1期，第123-129頁；鄭懿德《福州方言形容詞重疊式》，方言，1988年第4期，第201-211頁；李健《化州話形容詞的疊音和疊詞》，湛江師范學(xué)院學(xué)報，1996年第3期，第86-89頁；袁善來《仡佬語形容詞重疊式初探》，重慶三峽學(xué)院學(xué)報，2011年第3期，第119-122頁；雷艷萍《麗水畬話形容詞重疊現(xiàn)象研究》，2007年，浙江大學(xué)碩士學(xué)位論文，等等。。重疊變韻并不局限于某個詞類，常見的包括形容詞、動詞和名詞，量詞和副詞重疊變韻尚未記載。

（二）變韻重疊語義特征和語法功能

變韻后的重疊式體現(xiàn)一定的附加意義，語義上的感情色彩與強(qiáng)弱程度也發(fā)生改變，這與詞綴類變韻一致。馬重奇提出閩南語中后加補(bǔ)語式的動詞重疊在語義程度上有加強(qiáng)作用（如潮汕和漳州話）[1]123-129，施其生也認(rèn)為“重疊式比基式多了一些比較微妙的附加意義，只表示一種不講究方式的處置”[2]72-85。以潮汕方言動詞的變韻重疊為例[3]，這些附加意義的主要體現(xiàn)如下：

A.表強(qiáng)調(diào)，泛指、遍指或全指：叢柑個伊摘[tiɑ?4-t?k?4]摘[tiɑ?4]這株柑全都把它摘光

B.表速度快：伊看[thoi2-th?k2]看[thoi2]一下注知他想了一下就知道

C.表動作反復(fù)及其情狀：你去走[tsɑo2-ts?k2]走[tsɑo2]一下就知你去走一走就能知道

此外，變韻重疊式在感情色彩上也會發(fā)生變化?；菰捴?，形容詞的重疊形式多樣,且變韻重疊式的音節(jié)愈多，“憎稱”的感情色彩表現(xiàn)則愈為強(qiáng)烈，形容程度和感情色彩的排列順序為：AABB式＞ABAB式＞AB式[4]。

某些方言中，不變韻式重疊和變韻式重疊共存，但它們的語法意義并不相同，以汕頭擬聲詞重疊為例，重疊式I和II的語義和用法差別不大，但Ⅲ變韻式重疊的形象意義更強(qiáng)[2]72-85，具體情況詳見表1②潮汕方言語料來自鄭智勇《潮汕方言動詞的重疊變音》，汕頭方言語料來自施其生《論汕頭方言中的重疊》，藤縣方言語料來自鄧玉榮《藤縣方言單音形容詞的變形重疊》，清徐方言語料來自喬全生、王曉婷《清徐方言兩字組重疊式的變韻現(xiàn)象》，福州方言語料來自鄭懿德《福州方言形容詞重疊式》，漳州方言語料來自馬重奇《漳州方言重疊式動詞研究》，在此一并致謝，文中不再標(biāo)注。。

表1中，I、II和Ⅲ類重疊式的語法功能與基式比也發(fā)生變化?；綆缀醪粏为?dú)使用，須在句中重復(fù)出現(xiàn)，“重疊式描述義更強(qiáng)，使用更自由，相當(dāng)狀態(tài)形容詞，充當(dāng)謂語、補(bǔ)語和狀語?！盵2]72-85

（三）重疊變韻的歷史來源

為了論證重疊變韻的歷史來源，有學(xué)者根據(jù)古漢語中重疊詞的聲韻變化情況，提出這種語音構(gòu)詞在古漢語中就已出現(xiàn)。孫景濤運(yùn)用韻律構(gòu)詞分析方法，將上古連綿詞分為三種重疊模式：順向重疊、逆向重疊和裂變式重疊，證明重疊變韻是語音和形態(tài)相互作用的結(jié)果，而這種構(gòu)詞法可以追溯到上古漢語[5]。

這些研究的核心并未關(guān)注重疊變韻的音變機(jī)制和內(nèi)在動因，存在一些明顯問題：1.關(guān)注程度不高，與其他類型的變韻相比，重疊變韻的發(fā)掘和報道尚顯不夠；2.分類、描述和歸納多，解釋很少；3.共時揭示多，歷時解釋較少。這些問題容易導(dǎo)致忽略重疊變韻的音變機(jī)制和內(nèi)在規(guī)律。

目前，重疊變韻現(xiàn)象的研究出現(xiàn)了一些新的趨勢：研究內(nèi)容上，越來越重視紛繁復(fù)雜的重疊變韻現(xiàn)象背后統(tǒng)一的生成機(jī)制，關(guān)注變韻與語音（變調(diào)）、形態(tài)、語義（小稱）和語用之間的關(guān)系；研究方法上，更多采用歷史音韻學(xué)、社會語言學(xué)、生成音系學(xué)等多種語言學(xué)理論和方法。

二、重疊變韻的類型和范圍

為了對各方言重疊現(xiàn)象進(jìn)行全面的比較和分析，重疊分類一直是學(xué)者們關(guān)注的重點。在對重疊進(jìn)行分類、歸納時，變韻情況也是重要的參考因素之一。朱德熙先生根據(jù)是否保留詞基形式，把漢語方言常見的重疊式分為“變形重疊”和“不變形重疊”，前者是聲韻調(diào)其中至少有一類發(fā)生音變。他把基本形式在前重疊部分在后的重疊方式叫作“順向重疊”，反之叫作“逆向重疊”，并提出“在潮陽話和北京話的重疊式象聲詞中，變聲重疊都是順向的，變韻重疊都是逆向的”[6]。劉丹青從十個角度對重疊形式的類型進(jìn)行全面分析，每種分類是二分的區(qū)別性特征，用標(biāo)記性揭示不同重疊的關(guān)鍵特征。從“新增形式與基礎(chǔ)形式的相同度”維度，他同樣將重疊分為完全重疊和變形重疊，前者是無標(biāo)記性的，后者是標(biāo)記性的。這與朱先生的分類是統(tǒng)一的，也證明標(biāo)記性的變形重疊應(yīng)是研究分析的重點所在[7]167-175。

根據(jù)語音形式標(biāo)準(zhǔn)將重疊劃分為“變形重疊”和“不變形重疊”，已被學(xué)界廣泛采用。方言中的變形重疊包括變聲重疊、變韻重疊、變韻腹重疊、變音節(jié)重疊，它們在語音平面上比在語法平面上可能更活躍，漢藏語系中占非復(fù)合雙音詞很大比重的雙聲詞、疊韻詞，都屬于語音平面的變形重疊[7]167-175。從這個分類來看，變韻重疊屬于典型的“變形重疊”。根據(jù)不同的角度，變韻重疊又可以劃分為不同類型。

（一）從變韻位置（方向）看，分為前字變韻（逆向）、后字變韻（雙向）和前后字變韻（雙向）

從變韻發(fā)生位置來看，可分為“前字變韻重疊”、“后字變韻重疊”和“前后字均變韻重疊”。漳州方言單音節(jié)入聲動詞重疊時前字變韻；孝義方言動詞重疊時后字變韻；前后兩字同時變韻的現(xiàn)象較少，如河南盤上話。即使同一方言區(qū)的重疊變韻，也可能同時包括這三種不同的類型。晉語區(qū)，AA式名詞重疊在中區(qū)的清徐、榆次、太谷，東南區(qū)的陽城，中區(qū)與南區(qū)交界處的霍州等地，均發(fā)生變韻現(xiàn)象，具體分為三種情況[8]1-23：A.前字變韻，后字不變，如清徐、榆次、太谷；B.后字變韻，前字不變，如霍州；C.前字后字都變韻，如陽城。

馬慶株，陳亞川、鄭懿德和李小凡等分別考察了普通話擬聲詞、福州話形容詞的變形重疊、蘇州方言擬聲詞的變形重疊和古漢語連綿詞的內(nèi)部構(gòu)造，均得出“變聲重疊順向，變韻重疊逆向，是漢語變形重疊的共性”的結(jié)論①參見馬慶株《擬聲詞研究》，語言研究論叢，天津：南開大學(xué)出版社，1987年第4輯，第122-155頁；陳亞川、鄭懿德《福州話形容詞重疊式的音變方式及其類型》，中國語文，1990年第5期，第362頁；李小凡《蘇州方言語法研究》，北京：北京大學(xué)出版社，1998年，第136-150頁。。但從方言材料來看，我們發(fā)現(xiàn)并非所有的變韻重疊都是逆向，如霍州的重疊變韻發(fā)生在后字，陽城的前后字則均變韻。由此看來，變韻的位置與方向并非完全統(tǒng)一。與不完形重疊不同，變韻重疊為辨清詞基和重疊項提供可能，據(jù)此可確定重疊方向。因此，變韻重疊內(nèi)部依然可劃分為順向變韻、逆向變韻和雙向變韻，分別對應(yīng)后字變韻、前字變韻和前后字變韻。

（二）從變韻形式來看，分為單純型重疊變韻和附綴型重疊變韻

重疊變韻的發(fā)生可能相對獨(dú)立，也可能需要具備相應(yīng)的詞匯或語法條件：前者發(fā)生變韻不需其它前提，各種語音環(huán)境的變化（如詞綴附著），不會影響變韻情況，屬于“單純型重疊變韻”；后者變韻的發(fā)生必須與固定詞綴同時出現(xiàn)，屬于“附綴型重疊變韻”。藤縣重疊變韻形式多變復(fù)雜：單音節(jié)形容詞重疊后，AA重疊式中間可嵌入“鬼”字[9]，見表2。雖然加入中綴“鬼”，但與AA式相比，變韻情況并未發(fā)生變化，都是前字變韻，只是語義特征上更突出事物的性質(zhì)和特點，且多含貶義?？梢?，語音環(huán)境的變化（是否添加詞綴）不影響變韻形式，因此這種變韻屬于“單純型重疊變韻”。

附綴型重疊變韻較復(fù)雜，每個方言情況各異，頗具特色。如陽城方言名詞重疊變韻后，必須要附著前綴“小”，表小稱意義[8]1-23。上文提到的汕頭話擬聲詞重疊也是一種“附綴型重疊變韻”，必須加后綴“叫”，否則不能單獨(dú)使用；而“叫”字并沒有實際詞匯意義，只是一個擬聲標(biāo)記。因此，這種附加詞綴一般具備雙重作用：一是添加、賦予詞干相關(guān)實際意義，如表小稱、親昵；二是附加成分作為表音成分，為變韻發(fā)生提供必需的語音環(huán)境。

（三）從音變程度來看，包括單一變韻型和多重變韻型

重疊過程中，重疊項會發(fā)生不同程度的變化。一類僅發(fā)生韻母變化；另一類除韻母之外，聲母和聲調(diào)也發(fā)生改變。而這兩種類型的內(nèi)部音變程度又有不同：

第一類，即使僅為韻母發(fā)生變化，音變程度仍有差異：一種是僅韻腹變，韻尾不變，如蘇州話象聲詞重疊[tshi??55tsha?55]；另一種是包括韻尾在內(nèi)的整個韻母都發(fā)生變化，如景頗語中“毛病”[tsin31li31]→[tsin31li31tsin31lam33][7]167-175。第二類比較常見的是“變調(diào)＋變韻”型，典型的表現(xiàn)為舒促變化。大同話重疊變韻發(fā)生舒聲促化，“有些是韻尾直接加上喉塞音，有些韻母要經(jīng)過增音、脫落和更換等音變現(xiàn)象，再加喉塞尾，舒聲調(diào)值變?yōu)橄鄳?yīng)的促聲調(diào)值”[10]。泉州話動詞重疊時會發(fā)生相反的入聲舒化，喉塞音變?yōu)閷?yīng)舒聲韻，陽入調(diào)值變?yōu)槭媛曊{(diào)21[11]。

如果變韻同時伴隨變調(diào)和變聲，整個音節(jié)發(fā)生極端的變化，導(dǎo)致更難辨認(rèn)詞基和重疊項。如北京話的“糊里糊涂”“古里古怪”屬于這種，其中“里”常被處理為一種詞綴（中綴）形式，這種變形一般需要通過較長的歷時演變，需要從不同時期的文獻(xiàn)材料中尋找證據(jù)。

（四）從語音對應(yīng)來看，可分為元音長化、元音高化、元音前化、舒聲促化和促聲舒化等

從共時層面觀察重疊變韻，其語音變化情況趨于統(tǒng)一，呈明顯地域特征。從語料來看，主要分為元音長化、高化、前化、舒聲促化、促聲舒化等若干典型類型。

晉語并州片中，多數(shù)方言存在重疊變韻現(xiàn)象，且受整片元音高化和舒聲促化的音變趨勢影響，變韻整體發(fā)生元音高化并促化，聲調(diào)讀為對應(yīng)的促聲調(diào)值。清徐話單音節(jié)名詞重疊的前字變韻情況[12]90-92，見表3。

還有些重疊變韻的音變情況，并非受所屬方言片強(qiáng)勢方言特征影響，而是語音系統(tǒng)內(nèi)部作出的調(diào)整和變化。福州話韻母根據(jù)與聲調(diào)關(guān)系，前字重疊變韻可以分為“緊音”與“松音”兩套：去聲、陰入類，變韻讀松音；平聲、上聲類，變韻讀緊音。

鄭懿德認(rèn)為其規(guī)律為：“緊音韻母主要元音的舌位比松音韻母較高或靠前。單音節(jié)兩字連讀變調(diào)，緊音韻母不變化，松音韻母一律變?yōu)橄鄳?yīng)的緊音韻母”[13]，具體見表4。

三、重疊變韻的動因與機(jī)制

關(guān)于重疊變韻的原因，學(xué)者們有不同的看法，總體可從歷時和共時兩個角度進(jìn)行解釋。本文認(rèn)為，除了語音系統(tǒng)自身的原因外，重疊變韻的動因與機(jī)制應(yīng)從更廣闊的視角進(jìn)行綜合考察，全面探究變韻同語義、詞匯、語法發(fā)展演變之間密切關(guān)系。

（一）語義動因

從語義角度來看，重疊變韻主要來自兩個動因：1.區(qū)別語義：重疊變韻或不變韻、以及變韻的形式不同，可以區(qū)分不同語義；2.語義類化：同一類別的概念義，會促使不同韻類的重疊發(fā)生相同的變韻，如多方言中親屬稱謂名詞的重疊傾向于共享同一種變韻類型。

（二）語法動因

在討論重疊音變現(xiàn)象時，學(xué)者早已注意到其背后的語法動機(jī)，張壽康就認(rèn)為“一部分的雙音節(jié)形容詞重疊后，還可以用變音的形式表示語法意義”[14]。本文認(rèn)為，重疊變韻的語法動因同樣可從兩個角度分析：1.構(gòu)詞。詞綴是方言中一種重要的構(gòu)詞方法，已有學(xué)者從詞綴構(gòu)詞的角度來論證重疊變韻的發(fā)生。石鋟認(rèn)為“A里AB”重疊就是來源金元時期的變形重疊，第三、四音節(jié)是詞基，第一、二音節(jié)是重疊產(chǎn)生的詞綴，第二音節(jié)進(jìn)一步演變?yōu)楣潭ǖ摹袄铩盵15]；2.別類。一方面，詞類不同會導(dǎo)致不同的重疊變韻，另一方面，變韻后的重疊式改變原語法功能或語法意義，具備別類功能。

（三）語音機(jī)制

對音變生成機(jī)制和音變過程的探討是重疊變韻動因研究的重要內(nèi)容，其主要目標(biāo)是用統(tǒng)一的理論和機(jī)制解釋變韻模式的共性，以及重疊成分在什么條件下會發(fā)生什么樣的變韻的問題，據(jù)此預(yù)測變韻的發(fā)展，判斷變韻結(jié)果是否合法。已有研究從以下三個角度試圖對重疊變韻的音變機(jī)制進(jìn)行解釋。

1.韻律音系學(xué)解釋

雖然從韻律角度分析方言中重疊變韻的研究還很少，但是不難看出，時長、音強(qiáng)和音高等韻律因素的確對變韻能力、形式和程度都有特殊限制，而變韻的實質(zhì)是通過音節(jié)內(nèi)部的調(diào)整滿足一定的韻律要求。王永娜主要從時長和重音這兩個韻律因素出發(fā)，討論韻律對漢語表短時體的動詞重疊的制約關(guān)系。她認(rèn)為“單音節(jié)的時長這個韻律因素決定重疊與否和重疊形式，重疊后的音節(jié)數(shù)量必須滿足韻律構(gòu)詞的要求，如單音節(jié)和雙音節(jié)動詞，但三音節(jié)動詞重疊后的音節(jié)數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過韻律詞的音節(jié)要求。同時，重疊式必須在一定韻律規(guī)則制約下，符合重輕結(jié)構(gòu)的要求”[16]。討論蘇州話重疊式時，李小凡提出除了語序和音系規(guī)則，響度原則也是制約重疊構(gòu)詞法的重要因素[17]。

2.韻律形態(tài)學(xué)解釋

根據(jù)韻律形態(tài)學(xué)的假設(shè)，重疊變韻實際是一系列映射規(guī)則向韻律模板投射的過程，規(guī)則主要包括：A.最大化原則：音節(jié)結(jié)構(gòu)要實現(xiàn)最大化；B.映射方向：從左至右、從右向左、從邊界向內(nèi)部；C.聯(lián)接規(guī)約：一個空位連接一個音段，刪除未連接的音段；D.同界制約條件：韻律模板中音節(jié)的左邊界必須和詞根語素音節(jié)的左邊界一致。韻律形態(tài)學(xué)從韻律的角度來探討構(gòu)詞與音系之間的交互作用，可為漢語方言這類重疊變韻現(xiàn)象提供一個統(tǒng)一的理論框架。

王曉培利用韻律形態(tài)學(xué)的理論方法，考察盤上話入聲類單音節(jié)動詞重疊的動因，提出這與入聲動詞音節(jié)結(jié)構(gòu)和音節(jié)重量的特殊性相關(guān)，其構(gòu)詞要求重疊式由兩個韻素的重音節(jié)組成，韻律模板為:μμ]σμμ]σ。舒聲調(diào)動詞已是重音節(jié)，重疊后音節(jié)結(jié)構(gòu)和韻母均不發(fā)生變化；入聲調(diào)動詞卻是輕音節(jié)，重疊后必須舒化為陰平調(diào)，且前后兩字同時變韻，才能滿足韻律模板[18]107-115。

3.固定音段理論

Alderete等人將重疊過程中出現(xiàn)的固定音段現(xiàn)象（fixed segmentism），分為由音系條件決定的固定音段和構(gòu)詞產(chǎn)生的固定音段：前者產(chǎn)生符合一定的音理，后者相當(dāng)于詞綴，其產(chǎn)生往往難以找到語音學(xué)上的解釋，或者因為歷史演變過程較長而無法溯源[19]。王曉培用同理的固定音段特征（fixed segmental feature），提出盤上話變韻涉及的固定音段特征在構(gòu)詞過程產(chǎn)生，認(rèn)為入聲動詞重疊式的韻律模板中，韻母的位置預(yù)先已經(jīng)連接著兩個固定的元音特征，重疊過程中該元音特征替換掉詞根韻母中元音相對應(yīng)的音段特征，導(dǎo)致韻母發(fā)生變化[18]107-115。

（四）語用動因

首先，作為分析型語言，漢語各方言會選擇使用重疊手段增強(qiáng)表達(dá)功能，而不是傾向于類似英語等屈折語的音變和詞綴，這是一種語用功能上的互補(bǔ)，也為重疊變韻的產(chǎn)生提供空間。其次，語用同樣影響著重疊，具體體現(xiàn)為語體制約重疊變韻，可以說口語等非正式的表達(dá)效果是重疊變韻的語體動因。馮勝利認(rèn)為，“凡是口語形式都帶有或趨于輕聲，凡是表達(dá)正式語體色彩的都沒有輕聲或不能輕讀。”[20]可見，重疊形式“重輕”的交替和懸差實質(zhì)反映口語的韻律節(jié)奏特征，是一種非正式語體的表達(dá)形式。但這種輕重交替的表達(dá)只憑重疊項完全復(fù)制詞基是很難實現(xiàn)的，只能通過音變（變韻）改變音節(jié)結(jié)構(gòu)，以達(dá)到韻律變化，增強(qiáng)語用的表達(dá)功能。

但是，目前關(guān)于重疊變韻生成機(jī)制的研究也存在一些問題：首先，研究對象局限于極少數(shù)方言的個別變韻情況，分析時所使用的理論模型和操作方法是否適用于更大范圍內(nèi)的變韻類型，以及各方法之間解釋力的適用范圍和強(qiáng)弱等問題，還有待于進(jìn)一步檢驗和對比。另外，這些研究往往著重語言系統(tǒng)內(nèi)部的某個部分，而忽視它與外部系統(tǒng)的聯(lián)系和其內(nèi)部結(jié)構(gòu)方式的復(fù)雜性，在各種理論框架下的生成機(jī)制總有不少例外出現(xiàn)。但現(xiàn)實的語言是一個動態(tài)的、多變的、非線性復(fù)雜系統(tǒng)，因此需要綜合考察語音、語義、語法、語用以及外部環(huán)境因素對變韻生成過程的多方影響。

四、漢語方言重疊變韻的特點

（一）地域上的廣泛性、一致性

通過重疊變韻的相關(guān)文獻(xiàn)報道，可發(fā)現(xiàn)這類音變現(xiàn)象呈明顯的地域性。例如，山西晉語各區(qū)，與晉語毗連的山西南區(qū)，包括山西境外的晉語區(qū)普遍存在重疊變韻現(xiàn)象，尤其舒聲促化類變韻在該區(qū)域內(nèi)表現(xiàn)出明顯的廣泛性，這種大面積的、一致的重疊現(xiàn)象不僅少見于普通話，有的現(xiàn)象（如量詞重疊、副詞重疊）在相鄰的北方官話、吳語區(qū)等也少見。此外，閩南語內(nèi)部的重疊變韻現(xiàn)象也表現(xiàn)出一致性和廣泛性，如潮汕、漳州、福州、化州等地，上文已有介紹，此處不贅述?？傮w來說，這種地域上的廣泛性和一致性表現(xiàn)為，每一類詞的各種重疊形式（除個別形式外）在各區(qū)的表現(xiàn)基本相同，而各區(qū)內(nèi)部又有一定的變體差異性。

（二）語音形式的多變性和有效區(qū)別性

語音形式的多變性和區(qū)別性在每個方言中的情況不盡相同。北京話單音節(jié)重疊的語音特征表現(xiàn)為一些輕聲、重讀或者變調(diào)，對詞的詞性、詞義的影響不是太大。除了這些韻律因素的變化，重疊變韻通過各種形式的音段改變，起到區(qū)別性作用，上文提到的元音長化、舒聲促化、促聲舒化、高元音異化等，只是現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)的部分形式，其他方言中一定還存在更加多樣的音變類型，亟待發(fā)掘和考察。晉語中有些方言點的重疊變韻現(xiàn)象，重疊后語素相同，只有通過時長（延音）、詞綴（兒化）、變調(diào)和變韻等方式來加以區(qū)別，這就使同語素的重疊增加了有效區(qū)別性[8]1-23，這也是語言經(jīng)濟(jì)性原則在構(gòu)詞法中的重要體現(xiàn)。其中，晉語的名詞變韻總體是音的減少，即疊式比基式韻母的簡化，也同樣反映語言的經(jīng)濟(jì)原則。

（三）變韻系統(tǒng)的復(fù)雜性和層次性

重疊后的變韻形式一類是來源于原音系中的韻母，一類產(chǎn)生新的韻母。不管哪一類，變韻形式都自成系統(tǒng)。一方面從共時來看，變韻系統(tǒng)不僅受原語音系統(tǒng)制約，整體趨向同構(gòu)，還與詞匯系統(tǒng)和語法系統(tǒng)之間發(fā)生互動關(guān)系。另一方面，變韻系統(tǒng)從某個方面反映語音層次的疊置關(guān)系，有助于觀察歷時音韻演變。

五、重疊變韻的研究價值

（一）考察歷史音韻的作用

重疊變韻不僅能反映共時的音變類型，對于考察歷時音韻也有重要價值。有些單字音在方言中存在文白兩讀現(xiàn)象，重疊變韻時就能通過異讀顯示出不同的語音層次。以漳州方言為例，部分動詞重疊為AA式后，后字變韻且并不限定于某一固定音段，與詞基存在文白對應(yīng)關(guān)系。馬重奇發(fā)現(xiàn)“鼻音韻尾字，重疊后的前字是文讀音，后字是白讀音；有些入聲字，其重疊后前字變?yōu)楹砣玻前鬃x音，后字是文讀音”[1]123-129，見表5。

清徐方言重疊變韻中也反映出歷時的語音差異，而這種差異體現(xiàn)在新、老派讀音差異上。其中，假開三的精組字、蟹開二的見曉組字與咸山攝字合流，均讀作[?]類。但老派假開三類重疊時，讀音不發(fā)生變韻，咸山攝字重疊后前字要發(fā)生變韻；新派的讀音全部合流，無論來源何攝均發(fā)生前字變韻現(xiàn)象[12]90-92。但與漳州方言不同，該變韻與詞基并不是文白關(guān)系，而體現(xiàn)重疊音與單字音不平衡的語音現(xiàn)象。這樣，重疊變韻作為語言中特殊變異現(xiàn)象，助于考察某些音類的歷時演變等問題，打通語言共時變異與歷時變化的研究。

（二）方法論價值

重疊變韻是音節(jié)層面的語言變異現(xiàn)象，發(fā)生在重疊構(gòu)詞過程中，是一種與語音、詞匯和語法都有密切關(guān)系的語言創(chuàng)新活動，成為觀察語音、詞匯、語法和構(gòu)詞互動共變關(guān)系的一個窗口。作為一種有序的語言變異現(xiàn)象，它可以在一定程度上改進(jìn)語言的結(jié)構(gòu)。

本質(zhì)上看，重疊變韻是通過有變化的節(jié)奏凸顯表達(dá)一定的語用凸顯，而這種韻律凸顯又可為語音變化提供預(yù)測。同時，重疊變韻研究也是描寫語言學(xué)、社會語言學(xué)、歷史語言學(xué)等學(xué)科不可或缺的重要內(nèi)容。